略微剧透
野蛮人 烂番茄 92% critics 71% audience IMDB 72% 豆瓣6.9
Men 烂番茄 68% critics 39% audience IMDB 61% 豆瓣6.8
Pearl 烂番茄 90% critics 82% audience IMDB 71% 豆瓣7.3
非常惊喜今年看到这几部独特气质的恐怖电影,或是从情节\结构或是角色的塑造上打破常规,本片1多次打破观众的期待、打破同类型恐怖片套路,
2结构大胆(主角之一第一幕前领便当、接着第三个角色out of nowhere出现、真正大反派行动线出现在past storyline且只展示其日常生活的某个片段)、
3真正惊悚的内容保持克制,懂得留白的艺术 (除了流浪汉末尾略微吐露大反派和女反派的背景,几十年来地下到底发生了什么只引导观众去想象,而没有展示,男2看了录像带也只让观众看他的惊吓反应而没让观众直面录像内容)
4反高潮(让真正的凶手自杀、且主角没有直面该凶手等),
有意思的是除了Pearl有女主演作为编剧之一,其他都是男编剧\导演创作。忽然想到2020年前程似锦的女孩女导演\编剧分享过她pitch项目时,高管的反应——
“I started pitching it around spring, 2017,” Fennell said. “I only ever really pitched the pre-title sequence. At the time, the first round of pitching was very much pitching to men. It was a really interesting to get the immediate response because some of it was really wonderful. One guy, when I pitched it to him, ‘and then she sits up…and she’s not drunk!’ He was just kind of sitting, staring into space for a while. And then he said, ‘Yeah, I’m just thinking about, a couple of dates I’ve been on.'”
“That’s honest!” Fennell continued, “And then one guy said, ‘Oh, I got it. So she’s a psycho!’ ( 剧本最初的结局其实更冷酷+男性影视公司高管听Pitch时的反应(前程似锦的女孩)影评 (douban.com) )
以我和朋友得到的反馈,似乎女性创作者在推进女性主义项目时和男性创作者面临不太一样的反馈,比如你是不是厌男\男性观众看了是不是会不舒服...等),男性选择做带有女性主义元素的创作时则会天然地获得鼓励和赞美,作品出来后也更少被以性别观等原因批判。不管怎样,期待看到更多这样的恐怖片。
越是经济、社会环境不好,人们就越想看恐怖片...现实生活的恐惧在电影里抒发,主角从让人透不过气的惊悚环境中逃脱,而我们还在人间挣扎。
祝爱看恐怖片的同好们或多或少在生活中找到和“怪兽”共存的方式。
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顺便提一句Don't Worry, Darling和Soho区惊魂夜虽然表现了女性主义的取向,但前者没有脱离1975\2004年的复制娇妻叙事(添加了流行的虚拟世界\VR元素),后者依旧是传统的男凝视角故事(一个追求梦想却被利用、玩弄进而沦落风尘的女性悲剧)。
研究恐怖电影的学者们这两年多了好多素材,这几部也很适合做剧本分析。
也可以和Don't Breathe一起进行反派对比,都是老白男,以前住的街区都变得特别破败,但选择不搬走,都在地下室拘禁了年轻女性(虽然Don't Breathe反派出于一个扭曲的正义理由),都想让受害者怀孕等等。
野蛮人,谁是真正的野蛮人呢?很妙的片名。
还有一点想强调一下,女反派救人不是基于母爱,而是常年被肉体囚禁+生育机器在同一个电视片段不停灌输的洗脑下的行为。这样理解的话,主角开枪是结束她的悲剧一生,反而是一种救赎。
至于为什么大反派听到男2说要报警、曝光这个地方,他才自杀,我理解可能是他的一种要死也要死在这,绝不搬走的执念,他之前和邻居有段对话,邻居要搬走了,大反派说im not going to move. 就一直留在那个街区,哪怕最后破败成那样。
如果要挑刺的话,我更希望看到更具负面特质的女主,现在的女主太善良,近乎圣母的正面角色,对应的是异化、威胁性的女性反派,这个对比稍微模式化。
我先提出一个逻辑上的错误吧。
剧情中有说地下室的怪物是怎么产生的:那个疯女人出生在那里,她已经在这里40年了,这是她父亲的房子,她和她父亲从没有离开过。他以前会把女人带到下面去,然后开始在里面和她们生孩子,再和孩子生孩子,不断生育,最后就生出了那个怪物。
剧中有那个男人到超市买孕婴用品的情节,于是我们可以推出怪物爸爸的年龄不会超过100岁,因为一百年前还没有超市,然后这个疯女人已经在地下室生活了四十年,证明40年前就生出怪物了,假设怪物爸爸从十几岁开始生孩子,剩下的男婴不算,女婴长到十几岁又可以生育,六十年能生几代?四代不能再多了吧?回交在动物界也不是没有先例,并不是一定至畸,而且他不是孩子跟孩子生,似乎是他跟不同代的孩子生,这样畸形率是一样的,并没有增加呀,没准儿生下来的是智商补颜值的那种呢?这是个时间逻辑错误。
然后是环境逻辑错误。
谁会住在一个整条街都是废墟,只有一间能住人的小区?储藏室的门问啥人从里面打不开,怪物就可以,怪物力气大?那也没有被破坏痕迹呀,为啥总是会锁上,为啥一锁上就打不开,没有解释呀!
这是我看过的丑化母亲最严重的一部剧,最后,怪物被打死,我还挺失落的,她仅仅是思想简单,理应好控制才对,侧方面暴露了人类对异类的不容忍,怪物的保护欲那么强,虽说无厘头,但是既然写成这样,多少升华一下。
还有,那老头为啥早不死晚不死,偏偏看见有人来了自尽了?
总之,不看呢,不后悔,看了呢,也不会想再看,应该属于昙花一现的影片,很快就沉寂了。
女主在电影中作为文明的象征,既有文明人所具有的正义、勇敢和善良,又有社会中女性受威胁不得不小心谨慎提防陌生男性的个体特征。 这部电影的内核结构很有意思,文明人VS野蛮人。 野蛮人,如创造出怪物的罪犯男,他抓了女人在阴暗的地下一代代生孩子,活着只为了繁殖,最后造出来一个怪物。如AJ,他清楚知道自己对女明星做了什么还狡辩合理化自己的行为,声称“自己是一个做了一件错事的好人”,结果转眼就为了自己逃命将返回来救自己却反被自己打伤的女主扔下楼来摆脱怪物追杀。 如果说罪犯男体现了野蛮人的繁殖癌,那AJ就体现了野蛮人的虚伪与卑劣。 反观女主,她为了追求理想的工作来到陌生的城市。雨夜,预订的房屋被重复预订,里面已经入住了一个陌生男人,城里有会议订不到新房间,被迫和陌生男人共处一室,她小心又谨慎。 两人的对话也很有意思,莫名想到了那个经典的脱口秀,女人的恐惧和男人的恐惧,“a woman might jump out of a hedge, and tell you a joke. ” 女主既有社会受威胁下的个体谨慎,又有人类普世的勇敢、仁爱,她自己逃出了那间屋子却仍想着里面还有一个人没逃出来,报警救人无果后,明知道怪物会在夜晚出来却仍再次返回屋子开车撞倒怪物下去救人。 里面的怪物也很有意思,她是野蛮人野蛮创造的产物,但仍具有“母爱”,不知道这个词是否恰当,她将女主视为自己的孩子,女主被QJ犯推下水塔的时候义无反顾的跳下去救了女主。虽是野蛮的创造,但却仍带了文明的微光。 文明从来不该是软弱的,如果结局不是怪物挤爆QJ犯的眼珠而是女主一枪爆了他的头,结局会更精彩。
《野蛮人》在我看来挺像是换了一种语境,但底层逻辑一脉相承《男人》,构塑一个独立女性伶仃无助的场景,并让其陷入某种特定的恐怖意向之中。
在传递“惊悚”,“未知”等寻常恐惧元素之外,影片归根到底还是在阐述女性在男性社会中的生存不易,但本片非常聪明地没有直接将男性放入女性的对立面上,男性不仅作为敌人,也作为同伴,也作为队友。但你最后会发现,无论他们心怀善意或恶意,男性本身的存在或许便是对女性的一种威胁。
也或许女主正是在这样险恶的世界里活了太久,才有了如此敏锐的危机意识并活到了最后。
地位决定态度
上面这段话或许能很好地阐释本片的主题,一种社会层面上天然的,男性对女性的优势。
试想月黑风高,僻壤孤楼,女性对试图进门的男性定然是持拒绝态度的,而男性通常不会担心女性来者怀有歹意。同样,当不得不在陌生人家借宿一晚时,男性大概率不会介意户主是位女性,但反之,女性对一个男性房东想必会有不少戒心。
哪怕房间内外的男女都是如假包换的大善人,我们也无法摒除男女共处一室时身为弱势一方女性的忧心与恐惧感,这是一种天然的,对潜藏危险的忧虑,而这种隐忧正是本片前半部分苔丝对吉斯态度的真实写照。
苔丝虽不得已要与吉斯共处同一片屋檐之下,却时时小心观察,无时无刻不在提防这位帅气的陌生人。反观吉斯,虽然他是一个好人,但他毫不设防的态度与苔丝的谨小慎微形成了鲜明的对比,他全然不担心苔丝可能对他不利,他自以为好意地为苔丝烹茶倒酒,但苔丝对此却依旧有所提防。
这正是因为男女之间体格与社会地位的差距,让男性与女性在面对陌生人时抱持了全然不同的态度。
再让我们看一下演员AJ,他自认为被女性诽谤,但从之后他与友人交谈的只言片语来看,女方本来是不情愿的,但在他“巧舌如簧”的说服之下,两人最终发生了关系,所以他想不明白这种女性的“控告”究竟来源何处。
这也正是男女地位错差而天然导致的认知参差,在AJ看来,自己用魅力让一个本来对他不感兴趣的女性与他上床,但也许在女性视角来看,AJ的“说服”带有威胁的意味,如果她不从恐怕就会被暴力对待,于是她只能暂时服从了AJ。
就像是苔丝和吉斯一般,AJ和他侵犯的女性,在面对同一件事上,也呈现出了截然相反的两种态度。
体格差距与社会地位决定了男性与女性在面对异性与日常诸事时的态度,而这种态度,也最终决定了影片中每个人的命运。
态度决定命运
很多人对四妹的死非常不理解,因为四妹虽然因为《小丑回魂》系列而在某种程度上被打上了“面目狰狞的心理变态”这样的标签,但从本片来看,四妹饰演的吉斯还是一个非常正常的,肚子里没有坏水,脑子也没有坏心思的男性角色。
他的死仿佛只是为了展现“母亲”的暴力而刻意为之。
但上面我讲到的男性地位影响着他们的决断与态度,也正是因为这种“态度”,导致了吉斯,AJ,还有最后黑人的死。
当吉斯听到苔丝描述的地下室中可能潜藏危险的房间时,他的第一个念头并不是相信苔丝的判断而报警或是离开,而是“我觉得你说的不对,夸大其词了,我要自己下去看看”。
自然,下去看看让他命赴黄泉,而他不顾阻拦下去的原因,正是源于他的骄傲与自信,和对女性话语的不信任,他下意识地认为来自苔丝角度的话语不值得采信,因为这是一个势单力薄又被吓坏了的女孩说出来的,于是他也为这种自负付出了代价。
AJ也是类似,他发现地下室的第一念头不是感到奇怪,而是觉得可以大赚一笔,这不仅是愚蠢,也不全是贪婪,或许是他这辈子的经历让他相信自己有处理一切的能力,于是不懂得趋利避害,不懂得畏惧的AJ,便大摇大摆走入黑暗之中。
至于他在逃亡路上的所作所为,我想也不必再赘述了,打伤女主尚且还算得上误伤,但前一秒信誓旦旦要为女主的受伤负责,下一秒甩开受伤的女主拔腿就跑,跑不掉了又转头拿女主当诱饵,发现女主没死还上前解释这一系列神操作简直将其人性的黑暗显露无遗,当然也死得不亏。
至于那个黑人,他死在了过于依仗于过往的常识,哪怕他并不知道原因,他知道“母亲”那么多年来都没到水塔附近,便以此为凭证觉得这里无比安全,这种自信同吉斯的自信,同AJ的自信不同,并不是出于男性身份的自信,但同样盲目,也同样让其被母亲猎杀。
被囚禁的伯莎
AJ在翻女主的行李时,发现了女主有一本《简·爱》,这个小彩蛋很有意思,因为《简·爱》中有一个名叫“伯莎·梅森”的女角色,被男主角无视,背叛,甚至囚禁,并被叫做“疯女人”。而她最终也只能通过她疯癫的行为去报复这个待她不公的社会。
伯莎同片中的“母亲”和再早之前被囚禁的女孩们很类似,都被男性的所压榨,所禁锢,在暗无天日的地下室一代代近亲繁衍变成了某种怪物,怪物很可怕,但知道她的身世后,也为其感到可怜与悲哀。
结尾女主将“母亲”打死之前的那一点犹豫,大概也是为了展现这种对不幸之人的愧怍。
相对比的,AJ看到了老头子做的一切之后,便站在道德高低怒斥其行为,但看到老头拿枪后又立刻软弱,其怯懦与内心的丑陋可见一斑。我们再想想AJ做出的事情,胁迫女子同他发生关系,甩开受伤的同伴自己逃命甚至把同伴扔下楼为自己赚取生机,这样的人,应该也没脸去指责别人吧。
很多恐怖片中,都是女性活到了最后,除去政治正确之外,或许也是因为女性在某些程度上更适合避开杀手的尖刀或怪物的利齿。
在导演的眼中,女性生活在男性主导的世界里,谨小慎微如履薄冰,历经多年后,对危险的感知便更甚那些自信甚至到自负的男性。无论此观点是否正确,导演都尽其全力在影片中隐晦地表达了这样的观点。
当然,恐怖片中的愚蠢通常不分男女,我们也乐见于恐怖片里出现一些更聪明的角色,无论男女。
节奏把握非常棒,不落俗套十分精彩的一部惊悚片。
先从结构上来说,大概可以分为几段:女主来到房子,和原租男的对手戏,这段二人你来我往,悬念重重:到底他是不是变态?他什么时候动手害人?待野蛮人真正出现,结束了上一段落的疑虑后,在观众以为接下来是套路的你追我逃环节时,毫无征兆切换到岁月静好,女主生死未卜,强奸男出现,进入房子,双线归拢,书接前文,到第三部分也就是是最后的高潮。通篇的情节都是不可预测的,但也都早有预兆。实际上全部有迹可循。
内容上。女主非要救人早在片头与原租男的对话就有体现:无法离开有毒的关系——不擅长放弃他人,很难转身就走。原租客的落难在他与女主的对话中也有伏笔:她说如果是我在家里,你会想也不想,直接进来。于是他想也不想,长驱直下,送了人头。
(这里确实会有种微妙的感觉,可惜他一下子就死了,觉得他人还行。但仔细想想,有这种感觉可能是因为拍得还不够长)
强奸男从开始就可以看出并不无辜。因为他面对指控时重复的是骂对方要毁了他的前途,但没有一句说我没有做过这件事情,所以他一定做了,他自知有罪。很典型的一位兄弟——享受特权,但选择性忽视权力体系的存在,所以他实施强奸的同时,真诚地认为她是自愿的。也才能一边推女主去帮他挡刀,一边又为自己辩解。有良知,但不多,地下遇见老头看录像带指责老头,被用枪指之后立刻认怂是非常精妙的一笔。
警察都没啥好说的,对女性求救的忽视常见到我已经看习惯了,下一个。
一切始作俑者的老头已经是犯罪心理分集主角的级别,在这里不做讨论。
女boss把大家当baby也不是凭空乱来的设定,看地下那部电视机就可以知道。她生于斯长于斯,近亲生育的产物,没接触过人类社会,连枪都不认识,可能从小到大都看那部母婴教育片。只有她的故事完完全全是一首悲歌。
这部恐怖片《野蛮人》如果只看前面的话,会觉得相当不错,恐怖氛围营造得很棒,但从中后段开始逐渐崩坏,逻辑全无,线索全无用,甚至开始搞笑了,这编剧是不是在创作时脑子进水了呢?当然可能会有人说,看个恐怖片,那么讲逻辑干什么,但问题是如果这些硬伤已经让人感觉不真实了,那要如何沉浸其中而不出戏呢?
作为任何了解电影一点基础知识的都知道,电影中的桥段都是有目的的,虽然很多作品做不到每句台词都有其作用,但在情节上也要保证这一整段是由意义和价值的,可本片却完全没做到这一点(这里想表达的是,如果删掉某段剧情,对故事是否存在影响),所有角色都给了背景,但对于剧情还无推进作用,变成了纯粹让所有角色来此或送命的工具,同时每个人物的行为也是反复横跳,非常割裂,充斥着很多不符合逻辑的行为方式。虽然能看到这背后导演想表达的社会议题,但问题是,就没有更好更有逻辑的表达方式吗?这也是本片让个人觉得很可惜的地方。下面来一条条说说它奇葩的地方:
1、女主开篇一直被某电话骚扰,这段剧情有什么意义?一开始还觉得她是来逃离的,但她是来面试的(虽然也不冲突),这段剧情对之后有什么意义?展示她不相信帅哥男是有原因的?可惜这条线之后就完全没再出现过。
2、帅哥男与女主被中介坑了,一起住到了这个房子,中介电话也打不通,后期房主男的电话里,中介也是一问三不知的样子,按理来说,中介是有问题的才对,但这条线除了让男女主住进了房子,没有再起到任何其他意义,后期也完全消失,那为何要讲这么久这件事?
3、女主一开始谨小慎微,看到密室也第一反应是逃走,属于智商在线的,中段为了救帅哥男还能理解,毕竟两个人擦出了火花,但后面为了救房主男以身犯险是什么情况,还什么武器都不带,这纯粹是为了凸显她圣母吗?圣母起来智商也喂了狗了?
4、女主第一晚睡觉的时候房门打开,营造了一种闹鬼的假象,后面告诉观众房子里住着其他人,而且一人可以干翻所有人,流浪汉也说此人晚上会出来,会很危险,那为何此人第一晚不下手抓人,偏偏等帅哥男和女主进入隧道才下手?地下室一楼入口门从里面是打不开的,此人是如何进出这个位置的?(只能盲猜有其他出入口,从后面的隧道内部情况看,也应该有其他出入口)
5、帅哥男第一晚做噩梦的意义是什么?纯粹为了吓女主和观众?
6、女主发现不对,要逃离房子的时候,帅哥男一开始不相信女主,不愿离开房子,看到密室后相信了,但第一反应竟然不是逃走报警,或质问中介,而是去到明显有问题的隧道里,他的心是有多大?他的职业也不是冒险家吧?
7、帅哥男离开女主视线才一会儿,然后就下到了隧道不知多深的地方,他是飞毛腿吗?
8、为何帅哥男下到隧道,还要把进来的第二道石门关上?
9、隧道女是如何在这样的环境下生存的,还发育得这么好,这么力大无穷?
10、帅哥男想要逃走,遇到女主为何不和她赶快离去,反而说女主来的路有危险?到底有什么危险?隧道女不是从他身后追着他而来的吗?
11、隧道女抓女主和房主男,是为了满足养育儿女的心理,那她当初为什么要杀帅哥男?为什么不直接养帅哥男?
12、房主男登场后,前期戏非常长,意义到底是什么?纯粹为了塑造他不是好人?交代他为何来这个偏僻到不能在偏僻的房子?难道没有更好的处理方法吗?
13、房主男是要多心大,才会买一个这样的房子,四周空无一人,全是残檐断壁,换做是你,你会买一个这样的房子吗?(虽然知道这是有底特律70年代经济危机成为“鬼城”的背景,但这么大一片区,就这一个房子好好的,不奇怪吗?房主男还定期来维护?)
14、两个警察是来搞笑的吗?一脸没头脑和不高兴,也没干实事,而且女主看上去像流浪汉吗?这附近有很多女主这样的流浪汉吗?他们经常接到无厘头的报警吗?完全没有任何铺垫,这段剧情纯粹是为了黑警察吗?而且刻意让黑人扮演说所有台词的角色,只让另一个当背景板,是故意的吗?
15、女主到底失踪了多久?按中介说法应该是好几周了吧,还是她遇到的是其他黑中介,她也才刚刚被困没多久,剧情里完全没交代,但如果是好几周了,为什么没有人尝试联系女主,甚至报警说她失踪呢?开篇不是还有人一直打电话骚扰她吗,人呢?
16、房主男见到隧道男不会觉得有什么不对的地方吗?那里有奇怪的铃铛,隧道女看到这个房间也不敢靠近,他是要有多大的心,才会这么正常地和对方聊天?
17、隧道男的背景故事节奏处理的并不是太好,也没有恐怖氛围,其实可以再优化一下的,不过老年的他,当着房主男的面自杀,原因是什么呢?
18、房主男开枪打中女主,真的是一点都不意外呢,是开始转换喜剧效果了?而且女主都站在了有光的房门口了,还站了很久,又不是在拐角,房主男是要多瞎,才会朝她开枪?
19、流浪汉生活在这里的意义是什么?他知道这里有怪物(人),这附近也没有什么其他人,更别说什么吃的用的了,那他为什么要生活在这里?纯粹为了给女主和房主男科普背景故事?
20、流浪汉说,隧道男会抓人进去繁衍后代,他怎么知道这么多的?既然他能知道,那还有没有其他人知道?为什么没人报警?还有就是,那些后代呢?
21、流浪汉前脚说怪物(人)不会来,下一秒就来了,这确定不是在演喜剧片?
22、房主男前一秒说我要重新做人,要赎罪,下一秒把女主推下高塔,虽然很好的展示了他的渣,但这种反复横跳不搞笑吗?
23、隧道女比女主晚那么多跳下,为何会提前抱住女主保护了她,不符合物理学吧?好吧,类似这样情节的电影也不少,不过大部分应该也是从飞机上落下会比较适用吧,毕竟本片的这个高度,真不够啊。
24、高塔也不算矮,隧道女和女主摔下去,地上已经一滩血了,没摔死也就算了,隧道女作为女主的人肉垫,竟然还能毫发无伤地起身秒了房主男,她是超人吗?
25、女主最后到底救了个什么?救了个寂寞吗?
26、这个故事到底想表达什么?外出要小心?不要圣母心?白人中有很多变态或十分不靠谱?男性的丑恶?黑人女性是永远的神(很政治正确呢)?还是其他什么?(其实能看出是想表达女性面临的社会议题,有很多值得去探讨的点在,但总觉得逻辑硬伤太多,导致个人很难投入进去)
所以,这部电影确定不是无厘头喜剧吗?
期待很高,看完之后觉的比不上smile。首先这个片子里所有人都有点智熄,女主戏份最多,女主最智熄。导演暗示她不要住那里,她就自顾自的说着没事儿,也不问问为啥;流浪汉说底下还有更可怕的东西,她也不问问是什么。您就没有好奇心吗?所以这个房子是怎么被挂在各种网站上租出去的呢?keith非要拉着女主往另一边跑又是为什么呢?我真的以为地底下还有另一个大怪来着,结果就老的动不了的frank。所以他为什么要挑那天自杀呢?因为枪被送到眼前了?我还以为他要拉铃召唤妈妈怪呢。第一段拍的最好,张力十足,展现女性在社会上面对太多危险整个人都很害怕的样子。。。然后我觉得导演就被夺舍了。。。
airbnb为了硬广不惜自黑,以后小心在上面订到鬼屋。想起几年前用它在花莲订了个公寓,晚上到了以后发现是五十年以上的老屋,木地板咯吱咯吱,且掀开马桶发现有撮长头发……本片在万圣节扎堆的一系列恐怖片中算是质量最好的一个,三段式分的有点儿意思,悬疑基本保持到片尾。
喝一口奶就活命有那么难嘛 一帮笨比哈哈哈哈
那一跳,我惊了……那一枪,我犹豫了,也心痛了。
心疼四妹子,但心疼男人就会跟女主一样吧。这故事发生在底特律我真是一点也不奇怪...
又不是变异,地窖生存几十年的女人 力大无比 摔不死 撞不烂 厉害厉害
我和我朋友又一次连trailer都没看就去了…非常惊喜!女性角色都是受害者,各有各的闪光点,却都被污名化为“野蛮人”。男性主要角色大多是都是加害者,有绝对邪恶的掠夺者,傲慢的强奸犯,还有在其位不谋其政的几位公职人员,却都曾找借口为自己开脱,把责任推到更弱势的女性群体上。啧,点题,到底谁是野蛮人?电影后半段好多笑料,整个电影院都在“吃吃”的笑🤣到了结尾一点也不可怕了。想起了林嘉欣《怪物》,这一晃都17年了,这角色我还记得,不剧透了。
房地产泡沫崩盘,metoo,无用police,中产阶级的骷髅柜,所有常见话题都精巧点到,但最难得的是真的很吓人
哈哈哈,后半段搞笑得猝不及防,四妹有点惨惨。这都不算女权片吧,只是讲了点实事。真的不要去心疼男人,会变得不幸。
这么用力去刻画男租客,结果是个酱油,那何必花时间呢
看到最后甚至有点希望女主不要扣下扳机🚬
第N+1部底特律劝退作品。。结构出彩的密室片,点子类似《寄生虫》,摄影很有恐怖游戏画面感。这年头“有趣的”恐怖片并不多见,三星半。
这电影的割裂感太严重了,前面一直到中间真的很不错,氛围也好,反套路用的也挺好,期待后面能带来一个个揭秘,结果最后几十分钟各种神操作直接给我整的满头问号,最后这是什么沙雕展开,前面埋得坑也一个不填,你好歹解释一下什么样的沙雕公司能把一个房子租给两个人还不确认一下?女主再也没打过电话,也不解释这地方为什么荒废,流浪汉哥们更是迷中之谜,前一百分钟是高分恐怖片,后几十分钟是沙雕烂搞笑片
结尾哭死了,的确是女性受害者们的悲歌。剧作依旧存在牵强附会和逻辑漏洞,但在性别议题上的写法很亮眼,种种反套路的惊吓反转点都与“男人不行”&“心疼男人会倒霉”的母题表达环环相扣,在没有用台词做明确观点输出的前提下也完成了对“男子气概”的绝妙讽刺。更亮眼的设置在于女主角是此类电影中少见的存在,她的行为逻辑是完全符合常理且智商在线的,她和“怪物”一起完成了对于过往同类电影之“厌女”属性的打脸。另,A24要不要考虑一下招募这个导演?
结尾竟然有点感动,发疯了的女人只不过是embody了女人独有的苦
四个字总结:男的不行
每一次在女主做决定的时候都在心里大喊:why!!!理解导演想表达的关于女性生存的问题,但是这是个恐怖片啊大哥!房间的莫名人影、破烂无人居住的小区、朋友的暗示、回家遇见的npc、阴森恐怖的密室、一去不复返的作死队友、终于逃出去之后不顾npc警告还要回去……200年前就用烂了的桥段,主角在每一个选择时候都往更危险的一边选是认真的吗??正常人谁会这样啊
什么玩意儿。前三分之一都很有意思,但后面都是什么乱七八糟的。什么恐怖片的元素都来了点但又什么都蜻蜓点水。故事看出来了是想反套路然后教训人渣,但拉Billy做幌子打酱油真的也很无聊。整部电影就像把三部电影给硬生生缝在了一起,观感极为割裂。
今年看过最好的恐怖片。吓人的片段干净利落,很多凝视黑暗的第一人称镜头足够有代入感。怪物背景有交代,并且结尾让观众发现面目可憎的其实另有其人,怪物的形象都丰满起来。结构巧妙,紧张刺激中通过切换主角穿插了很多诙谐幽默,张弛有度。女主和男二完全不是脸谱化的恐怖片主角,形象都很鲜明。本片是底特律以及Detroit Police形象宣传片,Airbnb客服宣传片~
全场最无辜选手:黑人大叔。