电视版爱情呼叫转移。。
感觉就很像是
虽然很多评论说女主性格怎么样
但是就有不知道自己要什么,经历过才懂的人啊。。。。。。
很喜欢这部剧,。。。。。
就像看书一样
跟着主角经历不一样的人生
感觉会复刷。。。。。。。
还不够啊。。。。。。
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。?。。。。
女主一定是对自己不够了解 所以情感道路磕磕绊绊屡遭不顺,我回顾她的经历,在这么多交往对象中,从平凡人到精英管理到上流富豪,她经历过底层,也排除渣男,经历暖男,也别离控制狂,我觉得她有目标理想,但是这么多的经历,不仅年纪拖大,还耽误重要人生节点,对象品质经历从飞速上升至持续下滑。她在追求梦想中探寻自我,不耽误事业前程,但是她应该没有完成感情目标,我是越看越心累)总觉得每次她应该停止忙碌脚步和旅程,她又改变决定,看完11集仓促结局并不是组建家庭,而且独自生小孩。剧中的经历着实惊艳,然而这么拼命的追求自我有何用处?恰好我也在临近28这样一个人生节点。这部短剧虽然不是特别内容丰盛,有很多重复片段,但是有意义,对我有启发。人应该要明白并合理缓下脚步,掌握节拍而不是只想事业发展(精英骨干例外)只是有几个节点对她很有利,女性一辈子受年龄影响,应该是想法太多,当然剧中好几个男性角色确实太bossy 剧中主角还是比较顺遂一路事业腾达。而情感波折多,每次都没看到逆转。现实生活应该不会有这么多选择机会。结尾感受到女主是不断追求人生价值
总结∶多面向生活的阳光面,努力过好人生
桂纶镁大美人对角色塑造很优秀🤗
其实她的人生已经超越了现实中大多数女生 演的都比较理想化 但是呢 这么理想的人生里 也会有遗憾吧 也不是完美的人生。我看完的感受是 我一直对现状不满意 觉得像现状妥协是非常没有追求的 但这个剧的结尾 很好的反应 其实她最后还是回到了最初自己认为幸福的生活 对于女主来说 是弥补了青春的遗憾吧. 就是她如果没有经历这么一圈,她也不会意识到最初的开个面店当老板娘的生活才是她最想要的 对于戏外的我来说 其实总是不满现状 就像女主角一样 无论是工作还是找对象 总觉得未来会有更好的工作 更好的生活 更适合自己的对象 其实有可能我们现在看不上的忽略的才是最幸福的!我不鼓励大家没有追求 也不鼓励大家当有追求的独立女性 而是珍惜现在吧 把现在过好 珍惜现在的幸福 适可而止 因为没有完美的人生 最后无论折腾成啥样都会有遗憾
不管怎么说,一个女人能有丰富的恋爱经验,其实未必是件坏事。这不免让我想一个故事,从前有一个小女孩走进一片森林之前被要求采一只最大的草莓,她进入森林后没过多久就采了一只草莓,但她走着走着发现前面有一只更大的,于是她扔掉了第一只草莓,因为有了比较,她不再急着采草莓,总觉得有更大的在后面,直到走到森林的尽头,她才发现已经错过了最大的那只草莓。也许在我们人生的剧本里也是一样,当我们年轻时,我们肆无忌惮的去谈恋爱,肆意挥霍着青春,奋力地投入一段又一段的所谓刻骨铭心的爱情里,再经历一次次挫败后,开始逐渐认为自己也许不用着急Mr Right终将来到,这是命中注定,结果礼物的确送来了,却发现是别人的,而当我们礼貌的把礼物送回去时,却发现我们的礼物没有被误拆的人送回。人生也许是错过,是遗憾,是难以圆满,但也因为如此,才让我们有念想去坚持,仍然抱着幻想和期待吧。
被桂纶镁吸引过来的。看了三集,女主的对待感情的态度真的让人匪夷所思,我一度还怀疑是我的问题。女主和阿南两个人因为店铺租金的问题吵了一架,女主说想让阿南换一个地方开店,如果说阿南就是倔,就不换地方,那两个人确实算是志向以及观念不合,分了也是理所当然。可是呢,阿南已经妥协可以换一个地方开店了,还顺手向女主求婚表达爱意。结果呢女主因为一个小三家庭长大的表姐随口说了一句你们在一起好久哦,女主就感觉自己不该一成不变,就要分手?我靠,这有点莫名其妙了吧,刚开始我还感觉是我的问题,点开短评一看,原来大家伙都觉得女主对待感情的态度问题很大。看完三集,我又抱着好奇心跳了几集。好嘛~床戏一大堆,这算什么三观,难道当代女性只有不断换男友、上床才能成为独立女性吗,才能够成长和进步吗?我只能说,我不理解。也希望桂纶镁少接一些毁三观的剧,转型当然没问题,毕竟不能演一辈子清纯少女,但是接这种毁三观的剧,大可不必。当然,如果桂纶镁本身就是女主这样的三观,那只能说人不可貌相喽。
(更新至EP02)
改编自《东京女子图鉴》,但从滤镜到剧情都做了台剧本土化暖色系改造,使得非典型物欲挂女主内核与台湾小清新背景呈现了不叫人出戏的融合画面。尤其是,原生家庭和原生朋友圈戏份显见的比重提高,也与更家庭本位的社会氛围相适应。
很喜欢每集都有一个名字,配合女主人公林怡珊的台北人进阶路,叙述脉络清晰,一如她想拥有水晶球般虚幻美丽人生的初心不改。想要的更多,就是她一个模糊而又纯粹的愿望,或者——欲望。
林怡珊想要属于的台北,永远是那个水晶球般的耀眼的充满无所不有的可能性的台北。
形象、符号、信息,我们所“消费”的这些东西,就是我们心中的宁静。
它的宁静需要对现实和历史产生一种头晕目眩的感觉。
它的宁静需要永久性地被消费暴力来维系。 ——让·鲍德里亚《消费社会》
我想城市女子图鉴系列为何择取女性视角,与消费社会中大城市水晶球般令人眩晕的浪漫幻想是分不开的。欲望被精美的商品橱窗粉饰,直到女性的身体也成为商品的展台、商品的领地。
这个系列的女主是完美的消费社会人,并不是具体或明确的出人头地野心在催她们奋发向上。于她们而言,事业或是家庭都不重要,重要的是一种不安定的想要更多更好的永不满足的欲望。更精美的饰品、更有格调的餐厅乃至更昂贵的旅行套餐,她们持续地贪恋这些美妙却虚幻的消费体验,如同泡泡浴一般美丽而梦幻,令她们沉醉难以自拔。
欲望之所起,已难觅影踪;而能支撑这种欲望的,只能是被商品完美包装的梦幻大都市。
不必强求完美女主人公,我们都知道,这确实是都市女性众生相里难以忽视的一部分(当然事业型女强人也需要大城市的土壤,那是另外的故事)。因为她们确实是耀眼的,如同消费社会最美的人造物;因为她们也是普遍的,与商品经济一起成长起来。一直做梦的人生,也没什么不可以,只是选择罢了,其间冷暖自知。
应该会冲着演员阵容把这部看完,这个系列我都还蛮爱看的,倒也不是因为有多好看,就是这种浓缩的上位人生能带来一些爽感,类似看起点逆袭文和晋江重生文
看了两集…台北真的比上海村好多…
看了两三集实在困乏得很,心想2022年了谁还爱看这种北上广剧。。。但看了眼条目下面讨论区的批评,妈耶2022年了结果发现还有清朝的唾沫星子。。。
感觉台北不太适合这样的剧本,整个中国能撑起这个剧本的应该也就香港和上海吧
她的人生,有不完全理解但很支持的家人,有一路知根知底相互扶持牢不可破的好友,有不算十分顺利但步步高升足以支撑生活越来越好的工作,有非常十分丰富的爱情经历,有选择的能力,有放弃的决心,有重新开始的勇气,这根本不是什么底层小人物,而是超级人生大赢家。她的人生,和我们大多数人无关。
听闻是台北女子性爱图鉴赶紧拷来一览……谁晓得性爱对象不是凤小岳而是五月天石头啊喂!!
什么年代了还在拍这种戏啊 陈嘉玲看到会白眼翻死的程度
改成台北炮友图鉴算了……
女性的成长并不是靠每集换一个男朋友来体现的
看着满屏差评开启的这部剧,代入感极强,女主人设飘忽不定,无法驾驭欲望种种弊病似乎都不是问题,因为我自己也是这样。最后四集每集都是拼命绷着眼泪看完,直至大结局,怡姗带着自己的孩子,看见初恋一家三口的场景,堤防瞬间崩塌。或许是这些年经历过太多次离别,脑海中响起的是刘若英的《各自安好》,这句别来无恙我不能哽咽,想哭是因为留恋。人到一定岁数,沧海桑田都得填平,但不代表记忆就不锋利了,每每触碰到那些碎片,我还是会感到疼痛,非常疼痛。
第三集目前最难看最尬,是时候重温日版了///翻拍比原作优秀的基本上凤毛麟角,这剧也不例外。女主跟第一任男友醉酒初遇那段就很尬,还有不停强调想要成为台北人怎样怎样,其实台北真没有女主强调的那么高不可攀吧?桂纶镁的状态keep得蛮好的,姐有机会多拍点
看了一集不想看了,不好看。特意重新看了一集日版,终于知道哪里差了意思——日版的女主有一种不服气,虽然我是小地方出生,凭什么我不能拥有东京,这一层让人物变得有有意思很多。然而台版女主对大城市只有仰望,反而让人心生疑惑,小地方有这么让人不满吗?一旦生出这样的疑惑,后面的戏份都会变得虚浮。
其实剧情和立意还是比较中规中矩,但是桂纶镁太加分了,到现在还是有《蓝色大门》时期的轻盈感和灵气,太难得了。
电视剧史上的奇迹!
两星不能再多了,满篇都是cliche,这种剧还要周播到11月才大结局,迪士尼平台毫无诚意
情節略老套,過時的刻板印象堆砌…但製作據說很用心,11集拍了90天,100個場景,女主從20~40多歲搬了11次家,造型200多套…小鎂重回Tw深耕後的小螢幕首秀…女主小時候由'項婕如'出演 今年TPFF新星 演技比之前進步一些,青澀感也剛好符合角色設定…改編自《東京女子圖鑑》,強調一種'北漂'奮鬥&辛酸處境,但Tw從最南到最北 火車/客運也就4-6小時,不論是對標🇨🇳北上or🇯🇵東京,那種從小縣城到大都會的'漂泊感'以及'城鄉差距',很難營造得非常懸殊…和Disney+國際平台合作,劇集同時也在行銷'台北城市風貌',但如同之前某司總監反覆強調的,到底什麼才是Tp/Tw的獨特性,除了俗女/笑花,有別於🇰🇷🇯🇵🇨🇳🇭🇰等東亞女子的'台北女子'特色,在這部裡面沒太看出來…
很好看,很真实
。。。第一次这么想打桂纶镁
很久没见到桂纶镁了
换发型换男人换工作换房子,东亚真的爱这个从农村到大城市打拼的剧本,大概这种卷做人上人的追求是刻在东亚人基因里了吧