消失的女人

韩国电影《消失的女人》

很规整的韩国电影，悬疑的气氛营造的中规中矩，主旨也不会难懂，叙事清楚，全片流畅可看度高。母爱这个话题毕竟重复再多次也可以让人有所共鸣。不剧透，是一个悲伤的故事，结局不美但很真实。孔孝珍和颜志媛双女主演技全部在线，一个是太阳般的妈妈一个是月亮般的母亲，里面牵扯到了敏感的社会问题，不多谈，孔噢尼的中国话没让我出戏，反而对她更有好感了，对她印象最深刻的电影是胡萝卜小姐！

最后那场戏，两个母亲站在船沿边僵持，简直看得我心都碎了……到寒梅最后的纵身一跳，美好而温柔的儿歌伴随她缓慢地沉入海底，BGM恰到好处的牵引出寒梅最后一段中文的独白…我还没做母亲所以体会不到那种炙爱，但我知道我妈会为因为我在房间睡觉没接她的电话而专门从单位跑回家来看一眼我是不是出了什么事……会因为我的一句胃有点疼担心到睡不着觉…父亲的爱可能内敛沉稳不动声色像基石一样在可以依靠，母亲则不然，她们的爱热烈而坚定，就像太阳一样，不断的给自己的孩子付出光热，环绕着保护着，很敏感很勇敢……

看完片子去看了眼熟睡中的老妈，鼻子怒酸，诶！值得关心和爱的人呀，永远在身边，永远要记得，永远要去爱他们！

《找到你》 现实真的有这么美好嘛？孩子成为两位女性了解对方的桥梁，而看似寻找的过程，更是了解彼此、探寻自我的认知之路。国产电影市场上少数的女性题材影片，展现在当今这个飞速发展的时代，女性的诸多难处，家庭与事业好像永远是摆在她们面前的一道无解方程，任何一边的略微倾斜都有可能造成整体的崩塌。影片有着一个很深刻的主题，但是故事情节本身与主题的契合程度还远远不够，李捷在寻找孩子的过程中已经对孙芳有了足够的了解，甚至说是理解，但在寻求之后的自我认知只是通过片尾的一段旁白表述就显得太浅了！孙芳在饱经生活之苦后，对这个曾经间接造成惨剧的李捷的孩子，竟没有一丝怨念，是不是太过理想化了？双女主的飚戏看来也没有那么精彩，一个太过了，另一个太内敛。6分。ps：影片改编自2016年韩国电影《迷失：消失的女人》，基本遵从原故事，鄙视国内这种翻拍假装原创的做法！

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《迷失：消失的女人》❤️❤️❤️（悬疑温情感人）。一个单亲的女主妈和一个身份神秘的保姆，本来保姆很喜欢照顾女主的孩子，女主怕保姆在家闷，还约着夏天带着孩子要去海边玩。氮素突然有一天保姆就带着孩子不见了，女主妈有苦衷当时又不能去报警，到后来实在找不到着急了就报警，可是警察和律师又不太相信她。于是女主就打算自己寻线索找到孩子，在找孩子的过程中发现这个保姆的身份是假的，而且保姆是有目的的接近自己，抢走自己的孩子。。。本来以为接下来是暗黑系列的，结果突然很感人了~~~什么时候能拍出来一部《大山的女人》来反应拐卖妇女这个题材就好了，就用不着韩国来讽刺中国了。

今天终于把存了好几天的《消失的女人》看了，虽然最开始只是奔着孔孝真而去，但看完后还是有一些小感触。以下所说的仅为个人观点，不喜勿喷。

先说说电影本身的结构，故事的发展非常清晰，以平淡的故事开头，以带有悲剧性的结局收尾。其间利用插叙的手法交代部分情节的来龙去脉，所以整部影片看下来，就叙事方面没有什么特别的新意。虽然也有两条线索的交织，但是在故事的穿插中又是独立的叙述。这或许是因为题材的制约，没办法像有些电影一样，在故事叙述方面创新。说到情节结构，这里推荐克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》，黑白与彩色两条线并行发展，黑白线采用顺序，而彩色则是倒叙。这样还不算什么，厉害之处就在于这部影片就如同它的名字一样，真是的“碎片”似的存在，一段彩色故事一段黑白故事，下一段彩色故事又是对上一段彩色故事的解释。如果只看一次，或许根本没法把所有情节连贯起来，于是第二次观看时，你可能会拿出纸笔简单记录每一个故事，然后看完后再将所有的片段联系起来，组成一个完整的故事。直到第三次、第四次观看时，你则会有越来越多的问题。总而言之，克里斯托弗的电影产量一般，但部部精品。好了，现在回到正题上来。刚刚说了这不电影情节结构本身没什么亮点，但在观影后却会引发很多思考，这也是它的魅力之处。

看见微博上许多评论都说这部电影是在讽刺中国人。当然作为一个观众，每个人都有自己的看法，也没有人知道到底导演是怎么想的。但是我只想说，一个人的思想有多狭窄，眼光就有多狭窄。诚然，影片中“中国女人”这个设定或者那个态度恶劣的中国人会引发误解，但是如果以这些就判断它是在讽刺中国人的话，那和那些支持“中国威胁论”的人又有什么区别。孔孝真扮演的角色所代表的不是“中国”，而是那个被欺压的群体，她身上的中国标签可以换做是任何国家。或许导演是了解到了世界上普遍存在这种拥有悲惨命运的妇女，而只不过恰好将标签贴在了中国而已。中韩本来就有很深的历史渊源，再加上地理位置的因素，所以可能选择一个中国女人更为贴切。我想这样理解也不是没有道理。或许换一种方式理解，如果将寒梅换成一个其他国家的女人，那么我们所感悟到了是否就会发生改变？我想，如果说人物的发生了变化，但是我们的感动与体悟没有改变，那么就正好说明了这个中国标签确实不能将其看作是对中国的污蔑。

我们之所以会被感动，无非来自与两个熟悉的不能再熟悉的字——母亲。有人说，因为上帝不能无处不在，所以创造了母亲。这话说的没错，妈妈或母亲二字，光是看着就让人心动。人常说孩子是母亲身上的一块肉，这话不完全对。因为对有些母亲来说，孩子就是心脏。心脏不跳了，整个人就死了。无论一个人有多么理性，在自己最脆弱的那部分受到威胁时，整个人就陷入了一种癫狂状态。影片中的智善是这样，在电话那端听到女儿被绑架，也不确认是不是真的，根据声音的相似性就直接将自己的积蓄转给对方，以及后面寻找女儿时整个人的恍惚，个人认为严智苑将那种母亲在失去女儿后的精神状态非常好的演绎了出来。而另一位母亲寒梅则是影片着力刻画的形象。一个被贩卖的妇女，在被婆婆嫌弃和丈夫家暴的情况下，为了自己的孩子一直默默承受着，最后选择逃走也不是出于对自己的考虑，而是为孩子争取更好的治疗条件。卖掉自己的肾只为交住院费，最后却还是被有关系的医生家属霸占了病床。她想要的并不多，而这微小的愿望也都只是为了自己的孩子。或许寒梅自己知道的，她知道在仁停留在这个世界上的时间不长久，但是即使是这样，她也希望自己能为在仁做出最大的努力，可世界却给了她冰冷的一巴掌。印象最深的是当寒梅发现在仁情况危急时，她拨通了急救电话，但却因为语言不通无法告诉对方自己的具体位置，那紧急而又无能为力的一刻，何尝不是她日后最为内疚的一刻。于是在仁在寒冷的冬夜再没能坚持下去，寒梅抱着她的心脏，望着空无人烟的四周，那一刻她的心脏停了。

为什么寒梅最后会选择带着多恩逃走而不是交给别人？为什么最后智善会跳下海去就寒梅，我想这还不是因为“母亲”二字。因为寒梅失去过孩子，所以她才不愿让自己尽心照顾的多恩被别人当做勒索的工具。因为智善也是母亲，所以她才会体谅寒梅所做的一切，所以她才会不顾自身安危跳海去救寒梅。可最后寒梅还是选择离开，因为在仁停止呼吸的那一刻，她就知道自己的心脏也不再跳动。

作品对故事的详略处理的也很好。上面所说的插叙不是漫无目的的插入，而是对必要情节的插入。例如为什么智善和她老公会离婚，导演虽然没有交代，却通过她婆婆的态度和电话那边一个女人的声音告诉了观众，要么是因为这段感情不受婆婆喜爱，要么就是丈夫出轨。至于为什么这样做，个人认为导演对人物悲剧色彩的渲染是分主次的，寒梅无非是主要的，所以对其婚姻的交代着墨较多，而另一个人物则有相对性的省略。这或许取决于导演更想突出哪个主题。

首先我是孔欧尼的粉，冲着她来的，看完电影之后，没有让我失望。

双女主，演技都超级棒，严智苑可能表现的更加强烈一些，剧情也很棒，虽然个人认为有些bug，但是整体还是很好看，全程基本无尿点。

两位妈妈对孩子的爱，最让我感动的地方有三个：

一个是保姆的孩子在仁死的时候，欧尼的哭；

二是妈妈在保姆跳下海后也跳下去想要救她；

三是最后保姆甩开了妈妈的手带着绣给在仁的手绢沉入海底。

可能女生会有更多感触对不对？

个人认为的bug：为什么妈妈在警察都要通缉的情况下还能够拿着手机到处“自由”的狂奔，警察都拉不住，难道是要表现母爱？