1 ) 哪啊哪啊~神去村
比起《哪啊哪啊神去村》,香港人把这部电影译为《恋上春树》,无疑是更符合信达雅的标准。而在大多时候,港译总是走的剧透和噱头路线,实在令人不敢恭维。
这种青春、励志、热血和半治愈类型的电影,也是平成年代日本电影的一大特色。从1989年周防正行《五个光头的少年》到《五个相扑的少年》,中间泷田洋二郎《入殓师》超越巅峰,到2013年石井裕也《编舟记》,从一群人到一个人,从愣头青到内向男,影片讲的其实都是一回事:主人公克服重重困难,用一年或一辈子的时间,专注于某项不起眼的、与现代社会脱节的工作职业——从当和尚、相扑手、入殓师到编字典。矢口史靖也是其中一员,从《五个扑水的少年》、《摇摆少女》到《快乐飞行》,他乐衷于讲述新手被踩,菜鸟初飞。看似千篇一律,实际上总有新意,回味无穷。这回的《恋上春树》,正是励志喜剧的又一佳作。
不难发现,这些电影的主人公,他们的初始动机并不是发自内心的热爱这项职业,有些是祖辈父辈的羁绊,有些是稀里糊涂的尝试,还有些纯粹是喜欢一个女人,老师或者是教练。显然,只有把冲动模式从洗脑机器的国家大义,下放到普罗大众的基本欲求,一部电影才会真的贴近和俘获观众。类似心理机制的构建,还有韩国的《国家代表》、台湾的《海角七号》,它们也在做一些破铜烂铁变废为宝的类型故事。
看完《恋上春树》,首先想到的居然是这句话,“十年之计,莫如树木;终身之计,莫如树人”。比之2013年横扫日本国内电影奖项的《编舟记》,《恋上春树》在娱乐性上实在强出太多。在以技术见长的大片时代,电影把故事背景设在了远离现代化工业的林区。手机这种高科技产物,连块砖头的作用都比不上。村子里人口稀少,通讯更是基本靠喊。受益于祖祖辈辈种下的参天大树,它拒绝了被未来浪潮席卷的可能,树在人在。你砍完了先人种下的树,那么,你还得种下同等多的树,就像人类自身的繁衍,生生不息。
由于竞争激烈,大城市里没有废柴主人公的位置,可神去村却给他留了一张牌。剧本做出这样的编排,除了物尽其用之说,更多是在给年轻人的生命价值观做引导。很多人朝九晚五,还自得于无休止的加班,更在朋友圈上炫耀工作干劲为荣,却从没有真正想过,那是不是自己真正喜欢的工作。即便不喜欢,时间长了,也患上斯德哥尔摩综合症。看,我都这么努力了……应该是喜欢了吧,暂且安慰,自我麻醉。
《恋上春树》逆其道而行,废柴想着一逃再逃,结果发现还是没逃掉。面对枯燥的伐木生活,他必须有一股精神上的力量支撑,于是,封面女神成了他的原始动力。从演员外形也不难看出,废柴孱弱胆怯,而村里的大哥一副好身板,健康、强壮又自然。从人的外形到大树的拉升镜头,《恋上春树》毫不掩饰地暴露着大自然的伟大。也是在闻得树叶的芳香,情不自禁地哼起了伐木工人之歌,废柴发现,自己好像已经习惯或者是喜欢上这份工作了。
如果仅仅是日复一日的砍树,哪怕还有木材生产最终在都市获得利用,那么,《恋上春树》好像还是出世太远。所以,电影仍然需要一次意料之外的升华努力。于是,祭典成了一个戏剧上的冲突高潮,更是日本民俗的一次奇观展现。从天而降的巨木,不仅是人类熟悉的原始生殖崇拜,更是从神灵到人间的一次形象演化。搭建中间桥梁的,正是那片莽莽苍苍 、树大根深的森林。这股与自然和谐共处的潮流,远从宫崎骏的《风之谷》开始,历经了河濑直美在《萌之朱雀》的歌谣,阿比查邦在《热带疾病》的梦魇,共同搭建了东方的神秘主义。
很多电影教我们要往前看,要追逐物质金钱名利,就像爆米花片,植入的都是时装汽车奢侈品。可日本电影却经常告诉我们,除了慢一点,你还得往回看,看看天,拜拜灵。它植入的居然是一些“不务实也中用”的价值观,是久居都市的人类所无法体验的生命原始快感。不得不说,这种片子,在其他国家真的不太找得到。【《名牌》】
2 ) 很励志,很励志,。
从剧情上讲,我等大天朝的大导演,只会去讲什么大时代、小时代、大人物、小人物的肤浅的所谓人生,而不是人生观,因为当今这个时代,去讲什么人生观,会被人家笑话,会被认为是落后的表现。我们看到的大陆电影,反映这个时代的,除了树立的表率的那种英雄脱离了我们生活的政治影片以外,剩下的是针对于这个社会的冲突、矛盾、暗黑、讥讽。若欢笑的影片无非恶搞而已。日本做为我们的近邻,我们所知道的东西,除了侵略、龌蹉、秩序以外,都是西方人研究以后我们翻译过来的东西。所以去年我的一个外甥,在考上军校的第一年,想去看看这个国家到底什么样子,我很吃惊,90后的一代让我们惊喜,他们不再屈从于意识形态、人云亦云,他们开始有自己的观点、自己的想法。他们爱着这个国家,爱着身边的每一个人,但是他们更想去了解外面的世界,他们逐渐的在变革这个社会,未来我们是应该考虑如何与这个星球友好相处,在这个星球上我们如何变的伟大,伟大不代表侵略、战争,而是让这个星球变得更加繁荣和美丽。少年的华人世界都在迅速的变化,台湾在变化,香港在变化......
这部电影讲的是一名学渣,考不上大学,在日本考不上大学,和我们中国一样是很失败的一件事情,被女友抛弃、被生活抛弃,没有办法,走在大街上,碰巧吐了口口香糖,看见印刷在职业培训宣传手册上面的他的女神,通过类似于我们蓝翔技校的进修学校,进入到一个深山里面没有电话、没有信号、没有超市的小山村的300多天,收获了信任、责任、还有真正的女神的简单的不能再简单的故事。可是为什么却让我等能仔细认真的看下去?
第一,日本的年轻人的世界观也在改变,他的口香糖其实是吐在自卫队的招募手册上,男主简直是噩梦来临的样子,结果口香糖的重量,让林业学校的招募手册漏了出来。女神的照片让他魂牵梦绕,终于绕到这个兔子不拉屎的遥远的小山村来。当兵在日本的年轻人心目中不会是很好的职业,这个与爱国、爱党、爱社会无关。他们依然有着日本人特有的龌蹉的行径,但是我们想想我们的老一辈每天的道貌岸然,他们又有什么错呢?幸亏这个相对于20、30年前更美好的时代,开放的不仅仅是我们的钱袋子,更多的是我们的脑袋子。
第二,日本人对于大自然的热爱、维护、珍惜,让我等汗颜。日本曾经也有过污染、雾霾,但是始终日本的固有文化没有认为的割断。泛自然的宗教信仰,让每一个日本人,对于自己的土地,都深藏敬畏。男主曾经问过他的师父:为什么这么多的好木头,不多多的采伐,他的师父告诫他:我们不仅仅要想着我们这一代,我们还有子子孙孙,为未来留下今世的宝藏,才是作为一个日本人必须拥有的道德。反观我们能在国家地质公园里面弄国企的污染项目,在大山里面拿山妇的屁股当做猎物的官员,我等如何去自豪?没有道德、信仰,只是泛泛去谈论梦,梦总有一天会醒来,梦成为现实还好,要是梦醒以后分明只是一个梦遗的现象,那又如何是好?
所以日本的这些艺术家,那是相当的厉害,他们通过这些微小的精致的,让我们深陷其中的故事,让他们这个民族自豪,让我等羡慕。
我们这个民族、这个国家其实足够优秀,足够为傲,但是让我们每一个人都骄傲的,不应该是一场盛大的运动会,不应该是GDP这种与每一个没有正面关系的数据,而是每一个平凡的人的每一个美好、幸福的故事。
对于这部影片,很欢乐,很励志,很多镜头都是日本影片特有的精致和细腻。男主被捆在硕大的,削成男根模样的杉树上,若过山车般滑了过来,一帮女人们上下其手,男主还快乐的招呼着他的女神,哦,真是个神去的村子。
3 ) 我们的森林,我们的家园
一部好电影,不是非要有眩目的场景,昂贵的道具,曲折的故事,大牌的明星(好吧长泽雅美,伊藤英明就是负责吸引粉丝的)。如此简单的故事一样可以拍的非常生动好看那。
本片讲的是长的非常像王祖蓝的男主演,一个典型的都市屌丝少年(好像也不能算屌丝,人家还有女票呢!),由于高考落榜只能选择进入类似职校(皇家布鲁斯特学院)的机构进一步学习到成年,以便找到工作吧。由于不想加入令人唾弃的自卫队(这一点很像韩国人那)好男不当兵,接着被印着长泽雅美的海报所吸引,报名参加了林业学校,深入大山,开始了森林伐木之旅的故事。
关于影片,颇有感触。一是想起了小时候,跟随父母去往黑龙江大兴安岭他们插队落户的地方。也是一望无际的森林,也是与世隔绝的山村,不过比起日本,肯定要遥远的多。祖蓝捣了几部火车就来到了这个地方,而我们当时可是飞机,火车,汽车,辗转4天,才到达大兴安岭深处的。由于当时还小,没有能够深入到森林深处,而且该处才经历过森林大火,处处都能见到焦黑的痕迹,据说当时该地区所有村民已经准备撤离,忽然风向改变,火势减弱,才没有造成更大的损失。印象中的森林确实也是蚊虫肆虐,潮湿闷热,总之充满了各种神秘感吧。当时我也去看过那里的林场,大多数木材只有碗口粗,像影片中那样一人环抱的木材已经非常少见了。而且这已经是十几年的事情了,不知道现在什么情况。凑巧最近又在装修房子,看了很多家具地板之类的,了解了很多木材知识,貌似目前中国用来制作家具和地板的木材已经大多是进口的了,而本国生产的已经少之又少,或者由于木材品质不佳,不能直接用来使用,而是只能打碎再加工,做成三合板,刨花板,密度板之类的东西了。以至于老觉得伐木是一种破坏环境的行为。
影片中,树木就像种在他们自己后院一样,上班就是开着车去林子里伐木,下班就回家抱老婆。而我们的林场已经要深入大山,没个几天几夜你根本走不到啊。以前看过些有关中国林业的纪录片,都要在林中呆上几个月,住在窝棚里,非常之辛苦,而且肯定也没有片中所展示的那些现代化设备。我想,连片中如此优渥的条件都无人愿意从事的工作,在中国肯定是更加没有愿意去做了,只想着快点挣够钱,早早的离开这个地方。片中有段对话非常的发人深省,当众人卖掉一颗新伐的树时,男猪脚惊叹其价格,喊道:“如果砍光所有的树,我岂不是亿万富翁了”。被大叔骂道:“混蛋,要是你砍光了所有的树,你儿子怎么办,孙子怎么办。”是啊,我们根本不会去想这些,只想着自己先变成富翁,早早离开这里,我们已经没有了对家乡的眷恋,只有着一颗贪婪的心。
影片的高潮是关于祭祀的,日本男人穿着兜裆布前进的山路上去伐倒神木。那画面太美,就不多说什么了。日本有非常多的祭祀活动,记得还看过一个有关福岛地震后,当地村民联合举办祭祀的纪录片,总觉得一个国家的精神就体现在这些细节里。仪式,是自古以来凝结家族,民族,国家以及宗教的方式。欧美文化有教堂,东南亚文化有寺庙,非洲都至少有个草棚祭祀自己的祖先。而我们又剩下什么了?GCD铲除了所有的信仰,毁掉了所有的庙堂,虽然后来又重修了那么多的寺庙,教堂,道观但是他们真的还能成为我们的精神家园吗?可能只有泛滥在中华大地上的传销才是最具仪式感,并且最能体现我们这个国家的民族性的了。
影片结尾,猪脚循味而去,到了一个建筑工地上,只见工人正用木材搭建房屋。日本是个多地震的国家,而木材因其韧性,应该是非常适合防震的材料。突然想起四川地震时,无数新盖的砖房成片倒塌,而上百年的木制房子却完好如初。不经想到,如果我们的树林还在,如果一些人没有为了变成富翁伐去了我们所有的树,导致我们只能放弃木材,使用砖头来建造房屋,我们还会面对那么多的悲剧吗?
想起那时候站在黑龙江边,北边是俄国人茂密的森林,南边是中国的灌木丛,我们的家园就这样毁在了我们自己手里。。。
4 ) 治愈系喜剧
首先这部日片译名就挺好玩儿。神去村,风景很好,看起来真的赏心悦目。
影片与其说风景好,倒不如说青春好,肆意来去,有长者的呵护,又不必被孩子拽衣服抓脸,可以像看生活情景剧一样看着老人,大人和小孩闹哄哄的然后淡然微笑。
虽然现实生活当中这样自觉又不自觉的好时光并不长久,但是被带入进去,未来、情感、人生路,一切都是开放的,加上抒情的清新的环境,实在是非常治愈,拍手。
5 ) 《哪啊哪啊神去村》:这命运绝非最好,可却是属于你的唯一
《哪啊哪啊神去村》是2014年的大热影片,改编自三浦紫苑的同名作品。说实话,在看过同样改编自三浦大妈作品的《编舟记》之后,我本以为这部片子可能至少也会同样有一点“阴郁”,但实际上这是一部很适合作为“一个人的爆米花电影”来观看的电影。故事里有笑点,有温情,有热血,也有空间来思考。
故事的高潮,是在小说中被称为“顶点的祭祀”的桥段。这来自于日本山民一个古老的习俗,即每个数十年的“大山祇祭祀”——由山里的精壮男人去砍伐山中最粗壮的一棵树,然后将树沿着事先铺设好的木质轨道从山顶滑下来,山下的女人们借此完成许愿的仪式。故事的主角,来自“林业进修班”的平野勇气有幸被选进祭祀队伍中,却不料在把树从山上推下时,脚被绳索缠住——即将随大树一道被带到山底。平野向伙伴求助,得到的建议是把自己捆在树上。
他得救了,并且和大树一起成为女人们膜拜的对象——这像极了一个隐喻,也许这样如过山车般的命运没有人喜欢,可它是属于你的唯一。你只有握紧它,才有得救的可能。
同样走投无路的状况,在影片一开始其实已经发生在主角的身上。高考落榜,对于很多人而言是无法想象的灾难。要么复读,要么放弃大学去选择进修学校是平野需要考虑的问题。可对于他而言,他并没有意识到选项背后隐藏的是自己未来人生要走怎样的路这样“重大的课题”。就这样,他稀里糊涂地选择了林业进修班,稀里糊涂地成了“山里的男人”。
作为一部讨论“青少年选择”的影片,《哪啊哪啊神去村》取胜的关键,在于它将一个年轻人的迷惘,与“山民们”的坚定交织在一起。“年轻的心摇摆不定”,所以才最容易被塑造和笃定——“学生是天生的爱国主义者”。很快,平野变得越发像一个“山里的男人”了,尽管他仍然不会砍树、修剪树枝和系绳扣,但他正在迅速融入山里贫乏却充实的生活。这也许是神赐给年轻人最好的礼物——他们还可以从容地把握自己的生活,在还没有什么让他的心灵变得沉重之前。
可事实上,选择总是容易的,但选择之后的承担才是大问题。作为影片讨论的背景,那个绿油油的小村子总是令人向往的,尤其对于整天疲惫不堪的城里人来说。可影片也毫不客气地质问了观影者,是否可以忍受没有手机信号的原始落后、春夏秋冬单调而周而复始的劳作,以及百年之后才会收获的成就感——种下一棵树,是没有人可以看得到它的参天之日的。
一切单调的克服,只能求助于信仰。而现代人的困境,大概也是肇始于自作聪明地以为丢掉了信仰,自己也可以让生活不枯燥乏味。可世上最好的趣味,一定是来自于与神的自由交谈。这一点,平野原本是不信的,可当他置身于被“神降”笼罩的深山里,却被一只温柔的手指引着方向时,没有什么比那样的游戏更让人愉快。
人总是不明智的,所以在不同的时代,人都会面临不同的时代状况。可无论状况如何,只要还有反思,事情也就不算太糟。14年上映的两部日本影片,《哪啊哪啊神去村》和《小森林(夏秋篇)》尽管风格迥异,却都将摄像机的镜头对准了绿得让人心醉的平凡乡野。一部偏重故事,一部偏向情绪书写,可主角同样都是背离了城市生活的年轻人。无论是栽树砍树,还是种菜做菜,他们都在摇摆不定中,逐渐明晰自己向往的生活状态。
这很容易让人想起之前日本的一则公益广告,说的主题是“人生是一场马拉松”。开始所有人都在朝着一个方向努力奔跑,有人掉队,有人摔倒,可突然有一个人朝向不同的方向奔跑,大家开始跑向四面八方。也许人生确实是一场无尽的奔跑,但你的终点却只能由自己来决定。但你必须要清楚的是,选项一定不是唯一。大多数人的人生,都与你无关,所以他们并不是你的对手,你要征服的,只有你自己的命运。
这又像是《哪啊哪啊神去村》里砍树的教学步骤了。砍一棵树要明确的,只是树倒下的方向,和自己要躲避的方向。在哪里下锯子,在哪里钉楔子,重要的只有看准方向。
即便命运向过山车一样无从驾驭,你也要尽力把握——除此之外,你还有什么好做的呢?
6 ) 有幸生于神去村。
一到七岁时,我生活在中国最北的小乡镇,家在镇子的东山根儿,奶奶家在西山旁,大姑家出门走十步是北山,老姨家在南山脚下。青翠林海,草木疯长占据了整个童年。外面的人叫这里林区,报纸的名字叫林海日报,第一次听说这里上了中央新闻是一场大火在大兴安岭烧了三天三夜,万众可惜,我内心却感觉九牛一毛——林海之大,无穷尽也。
这个地方,叫莫尔道嘎。
和神去村相仿,莫尔道嘎也有几个特别之处。1:靠山吃饭;2:夜不闭户;3:火车没有下一站;4:冬天最低气温达到零下五十度;5:这里有一个莫尔道嘎原始森林公园。其实它的特别远不止此,但这几个确实我记忆点最闪光的地方。
上次回这里,与家里聊天时,得知小镇平时有大约5000人口,逢年过节,能涨到40000,火车只有一班绿皮,巴士也一样,所以春运也会一票难求。
和那些学了林业想往山里跑的人不同,我们拼了命的想离这里远一些,去见见大世面。它没有麦当劳肯德基,没人认识巴黎世家、库奇,没有超市、专卖店,没有顺丰、申通;前两年甚至没有中工农建四大银行。物流是EMS,储蓄是邮政和农村信用社。洗澡是大河,厕所是两块木板撑起来的茅厕。朴实无华是人们的优点,落后是它的宿命,考上大学是光宗耀祖,出个国一定是上辈子全家都在积德。如果一一列出,相信这能剥离许多人的生活常识,可你们偏偏对这样的地方有所向往,是啊,它是个悠然自得的哪啊哪啊,它是神去村一般的深山人家。
深山人家靠山林树木,松子榛蘑养孩子走出深山,但似乎无一把这个新鲜的世界带回去。
尽管莫尔道嘎没有外面世界的一切,可我回想它时仍然常含泪水,因为不能不对它爱的深沉。
说说关于大山的记忆吧,我出生没多久,爸爸作为一个道桥工程师就常年在外面工地,而老妈在我不到一岁时就上山看点儿——看点即是看山,在林子里生活做饭,防止偷偷伐木卖钱的人出现。由此导致,我妈在她下山回来后,刚回牙牙学语的我不肯叫妈,叫姑姑。
离家二里地有一个贮木场,我们平时点火做饭都是去那里拉树皮和锯沫子——伐下的树木圆柱都运去那里,长年累月后树木上的皮掉了一地的琐碎,用耙子将地表面的干树皮剥进麻袋,然后拉回家,就可以生火了,而锯沫子顾名思义就是在贮木场里锯木头落在地上的木渣,堆起来都是小山一般高,这两种东西足以长期点燃整个镇子的炉灶。
除了贮木场外,我们那还有一个大厂,叫雪糕把厂,没错,就你乃们这些人吃雪糕的那个木把,我们用这种木把编织精美的小木框和蝈蝈笼子。一到夏天,漫山遍野的蝈蝈叫,无数的油蘑、草蘑、棒槌蘑雨后一夜疯长,成片成片的笃市(蓝莓)和雅阁大(红豆)、子部捞几(旱葡萄)等着我们去采摘,山上的清泉野果、过年时的野味山货、河里的小鱼贝壳、丰富了我们整个童年,多少次与人聊天谈起家乡,我都深感荣幸在那里成长过。
姥姥家院子有个油锯,就是神去村中的那电锯,打小至今没碰过,因为大人说危险,许多时候油锯不在了,就是大人们扛着它进山了,一去两天,他们没什么护膝设备,就是粗布粗衣,麻线手套,坐在晃晃悠悠的卡车上,一行六七人都跑到没人影的地方,往往回来时,除了伐木,便是额外收获的野果蘑菇,偶尔还能打到狍子野猪和山鸡,不过要是遇到熊瞎子,万夫莫当,所以至今也没吃过熊掌。我记得清楚,老爸有一张照片,肩膀上停一鹰,巨帅,说是当时喂了一年半,后来飞走没回来,我们房檐常见燕窝,柈子落(柴火堆)上常跑松鼠,是吧,没有科技时代产物的地方,便是这些原生态的美好与感动了。
共鸣的电影联接无数的记忆,神去村的山影叠加了我的故乡,所以唠唠叨叨这些琐碎,希望人们更了解林区这样的地方吧。毕竟是大山的养育,所以我们也有封山一说,伐木的人也有些细节的仪式,也听过山神的种种,却未曾有神去村那样的纯正的信仰和敬畏之心吧,所以比之起来,同为山中客,我们自有惭愧不足。
作为山的孩子看这部片子,拍的是绝对是极好的,除了山神和男主冲锋神技,几乎完全的写实,那蛇酒,也是我们几乎家家都有的玩意。有个剧情点,就是纽约来妞,让男二性奋不已,确实,在我们那种小地方,出国都是难能可贵的事儿,何况那是电视里所曾说过的,纽约那种地方,所以虽然有悖道德,却又展现出山里人对外面世界的好奇和渴望,他们只是体验而已,内心却不曾不忠于山,打心底认为自己世世代代该是大山的子孙,所以只是体验,并不会去不顾一切的追求。
城市街头的对比,也是恰到好处,男主在深山磨炼一年回去,行动处处透着不和谐,这也是我们出来北漂沪漂的人常见的心理——我们回去能做什么?与家里的三观完全相悖,节奏也踩不相同,所掌握的技能都是在这样的城市里才能有所运用啊。除非心中有爱,有个小芳绣着爱罗勇武,等着我们回归故里,生死相依。
总个结,自然是值得敬畏的,依山傍水的百姓更能体味到其中的深意,也请城市森林下的人们,能怀着一颗回归和感恩的心,在探索旅行时,对乡下人多些友好,少点嫌弃,对并不便利的生活环境多点包容体验,少来挑三拣四之心。万物皆有因,我们有蓝天白云青山绿水,你们有西餐商场WIFI电梯,大家都是公平的,别怀着羡慕之心看此处,说不定呆几天你们就厌倦了露天茅房公共洗浴、生火做饭蚊虫蛇蚁,所有的愿景都起始于未曾感受,如果做好了由奢入俭的准备,请怀着大爱之心——
慢行到神去。
故事的底子太好了,没办法,这么通俗的笔法,还是忍不住五星推荐!
1.讓演員親自上陣,不論伐樹還是真正爬到異常高的大樹之上,都讓電影變得異常生動;2.當他聞了下樹葉,主動唱起那首伐木者之歌時,突然很是被觸動;3.砍掉百年大樹時,雖然震撼,但還是覺得很心疼
这样的题材能拍成这样,简简单单,轻轻松松,很厉害。染谷将太真是天天见啊。
日本人总是能把冷门职业剧写得如此生动感人,最早的始作俑者能回忆到《铁道员》吧,从扑水少年到消防员到编字典的这次又是伐木工,实在太神了,极其有爱充满正能量的故事
林业是这样:工作做得好不好,要等死后才能看出来。……啊!
最后乃神来之笔
本来想去练听力的,结果他妈乡音这么重
一个日本知识青年上山下乡,接受贫下中农再教育的故事。
和去年《编舟记》一样,日本电影有一种特质是始终它国无法模仿不来的....
前面很拖戏,到后面就渐入佳境。伐木从技能变成了人生。男主真是天生喜感啊,那五官加怂样儿简直就像kuso漫画里走出来的~~~
在电影院放声大笑
这片子确实太可爱了,简直就是夏天雨后泥土里的那种味道,让人无法不怀念大东北的林区啊。与很多人喜欢冬天去大东北看林海雪原相比,我偏执狂一般地迷恋林区的夏天。夏天的大小兴安岭是有灵魂的,哪怕一株再不起眼的小树,你都能感觉到他们的呼吸和心跳,那是一种生命的张力,能感染整个世界的幻术。
就是喜欢日片里的那一点点慢
真•大片。染谷爬上木头的一刻明白了屌丝的字面意思哈哈哈
意外的好看 简单质朴纯真活泼可爱 怪不得宫崎骏想拍 根本就像是另外一版龙猫 染谷颜艺不用睁眼都厉害 伊藤英明这种男前角色太棒了! 爱罗武勇梗没翻译有点可惜呐~向山进发吧!带着敬畏!
除了找小男孩那段處理得有點突兀之外,其他也很不錯,輕輕鬆鬆,將敬業樂業,還有與大自然和諧共存的態度都一一表現出來
矢口史靖导演真是拍“行业剧”的高手,活活泼泼、好玩有趣,《哪啊哪啊神去村 WOOD JOB》就是伐木工人的宣传片,枯燥乏味的体力劳动活,被他拍出了男性幽默、传统民俗和山民真爱,绿色养眼。和以前拍的“飞行员”、“机器人销售员”、“花样游泳队”、“铜管乐团”、“银行职员”一样有趣。四星推荐。
矢口史靖真是废柴少年们的好伙伴。
瞧人家青春片拍的,这么的轻松欢乐,我大天朝那些苦逼作死的爱情戏码简直狗血俗套low到爆了。虽然这片子同样也是主旋律,一切也都在预料之中,但是喜剧元素、人物成长和节奏掌控简直是大师水准,这片子可以拿来当日式青春喜剧的样本戏了,矢口史靖导演精准的手艺活每每都让我想到朗·霍华德。★★★★
励志喜剧,笑声很多,“可看性”比《编舟记》强。大城市里没有废柴主人公的位置,神去村却给他留了一张牌。