魂囚西门

简体版在下方。

跟鬼神有關的故事，多半都會與「心魔」（自己）牽扯在一起。但人與這世界相互牽動是非常細微的，像蝴蝶效應一樣，牽一髮動全身。你就算要抽絲剝繭，也常會被囚在另一個繭裡。本來沒有看這部電視劇，發現好像錯過，才又上公視+付費看。

由精神、心理狀態出發的故事不少，說著鬼怪、輪迴的劇情也常見，但要把兩個完全結合就不太多，雖說最後都還是會回歸到人與自己的共處、面對自己、突破「心魔」的部分，但「鬼神論」常常圓不了劇情就把鬼、神拿出來搪塞一下，若要回到科學的精神、心理層面上就必須多加硺磨。

飾演兩個角色相互切換、人格解離的謝盈萱，是故事的主線，也是整部電視劇最精采的一角。究竟要用「靈魂附身」去解釋余秀淇／沈金發的角色互換，還是要用人格解離去說明那只是余秀淇對沈金發的愧歉？這條主線的故事說得即好，也在後來破解得還不錯。

其他旁支就有點混亂了。若是以心理諮商師判讀個案的角度來看這部電視劇，應該很容易將劇情完全拆解清楚，很早就知道結論跟解答是什麼！但若從一般觀眾角度來看，真的會把它當作鬼怪故事來看。但妙就妙在劇情還加入為鬼魂做心理諮商這個部分，也算是新的突破了。

究竟是活著的人放不下過去，還是人離不開人世而成為鬼魂徘徊想要尋得一個解方？回到事發前去更動一個小細節，是不是就可以改變未來的一切？其實很難斷定。如果真的要再細膩一點深究這個故事，有許多部分還感覺太過簡單地被交代完畢、交代而已。

例如：松言「害怕被拋棄」會因為他的失憶而完全不會顯現在生活裡嗎？（疑問句）。如果這場治療松言的戲碼是早雲和玉玫精心的安排，那麼玉玫為什麼會不理解松言種種逃避，決定放棄松言呢？不是還在治療的情境裡嗎？玉玫可以放棄，但放棄前的那些情緒是被剪掉了還是？玉玫和早雲之間的互動大部分都為了避開後面「真相大白」的結果，也都少了一些舖陳。

真相全都擠在最後一集做個收尾，感覺還是太過倉促一點。關於松言的情緒、言行和他顯現內在最直接的畫，都可以打散在前段，突然在最後一集把全部的結局塞在一塊，再安排虛空那一段開釋，更像是為了完成這句話：「人生不過數十寒暑，最重要的是認清自己。你既然已經超度過去，從現在起，就要勇敢向前行。」

虛空理當不存在。它存在松言的心裡（任何一個人的心裡。）那是認清自己的前奏，與自己對話、伴自己同行。只是劇情收得急（前面舖得慢、說得少）可惜應該有的那些內在自我矛盾衝突顯現時的情緒。

最後也不得不說，喜翔真的演得很好，只是在沈金發、沈金城、余秀淇這幾個角色關係裡，國台用語的切換，沒有特別講究。照理來說，他們三個在一起，或是他們任兩個人在一起，不會用大量的國語，甚至是沈金城與松言和早雲的會面，很有可能是沈金城說台語，而松言和早雲說國語（或破爛的台語。）這並不是為了著重什麼語言，這是角色的形塑。還有，還有，玉玫有些台詞太不生活化惹～

所有與鬼神有關的故事，多半都會與「心魔」（自己）有關。所有人世間的變動都像蝴蝶效應一樣。你也許可以回到過去改變未來，但你不能改變的始終都是你迫切想要改變、想要緊緊抓著不放的。

//link.medium.com/XMInbCVFlV

简体版：

跟鬼神有关的故事，多半都会与「心魔」（自己）牵扯在一起。但人与这世界相互牵动是非常细微的，像蝴蝶效应一样，牵一发动全身。你就算要抽丝剥茧，也常会被囚在另一个茧里。本来没有看这部电视剧，发现好像错过，才又上公视+付费看。

由精神丶心理状态出发的故事不少，说着鬼怪丶轮回的剧情也常见，但要把两个完全结合就不太多，虽说最後都还是会回归到人与自己的共处丶面对自己丶突破「心魔」的部分，但「鬼神论」常常圆不了剧情就把鬼丶神拿出来搪塞一下，若要回到科学的精神丶心理层面上就必须多加硺磨。

饰演两个角色相互切换丶人格解离的谢盈萱，是故事的主线，也是整部电视剧最精采的一角。究竟要用「灵魂附身」去解释余秀淇／沈金发的角色互换，还是要用人格解离去说明那只是余秀淇对沈金发的愧歉？这条主线的故事说得即好，也在後来破解得还不错。

其他旁支就有点混乱了。若是以心理谘商师判读个案的角度来看这部电视剧，应该很容易将剧情完全拆解清楚，很早就知道结论跟解答是什麽！但若从一般观众角度来看，真的会把它当作鬼怪故事来看。但妙就妙在剧情还加入为鬼魂做心理谘商这个部分，也算是新的突破了。

究竟是活着的人放不下过去，还是人离不开人世而成为鬼魂徘徊想要寻得一个解方？回到事发前去更动一个小细节，是不是就可以改变未来的一切？其实很难断定。如果真的要再细腻一点深究这个故事，有许多部分还感觉太过简单地被交代完毕丶交代而已。

例如：松言「害怕被抛弃」会因为他的失忆而完全不会显现在生活里吗？（疑问句）。如果这场治疗松言的戏码是早云和玉玫精心的安排，那麽玉玫为什麽会不理解松言种种逃避，决定放弃松言呢？不是还在治疗的情境里吗？玉玫可以放弃，但放弃前的那些情绪是被剪掉了还是？玉玫和早云之间的互动大部分都为了避开後面「真相大白」的结果，也都少了一些铺陈。

真相全都挤在最後一集做个收尾，感觉还是太过仓促一点。关於松言的情绪丶言行和他显现内在最直接的画，都可以打散在前段，突然在最後一集把全部的结局塞在一块，再安排虚空那一段开释，更像是为了完成这句话：「人生不过数十寒暑，最重要的是认清自己。你既然已经超度过去，从现在起，就要勇敢向前行。」

虚空理当不存在。它存在松言的心里（任何一个人的心里。）那是认清自己的前奏，与自己对话丶伴自己同行。只是剧情收得急（前面铺得慢丶说得少）可惜应该有的那些内在自我矛盾冲突显现时的情绪。

最後也不得不说，喜翔真的演得很好，只是在沈金发丶沈金城丶余秀淇这几个角色关系里，国台用语的切换，没有特别讲究。照理来说，他们三个在一起，或是他们任两个人在一起，不会用大量的国语，甚至是沈金城与松言和早云的会面，很有可能是沈金城说台语，而松言和早云说国语（或破烂的台语。）这并不是为了着重什麽语言，这是角色的形塑。还有，还有，玉玫有些台词太不生活化惹～

所有与鬼神有关的故事，多半都会与「心魔」（自己）有关。所有人世间的变动都像蝴蝶效应一样。你也许可以回到过去改变未来，但你不能改变的始终都是你迫切想要改变丶想要紧紧抓着不放的。

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本來是衝著咱碧碧去看的，結果第一集就被老蕭的演技弄得滿屏尷尬很想棄劇。不過第二集開始無論節奏還是情節有漸入佳境之感，也比較習慣讓人出戲的老蕭了。但最主要還是因為有謝盈萱的加入。不得不說她真的拯救了整部劇很多。

本來在看完「誰先愛上他」我還不想承認她演技有多好（講得好像人家很想要你的認可咧），但是沒有比較就沒有傷害，在魂囚眾演員的對比下，我才知道她演技有多炸裂。回想起來才發現，之前不覺得是因為跟她對戲的是邱澤，兩個旗鼓相當的演員演起戲來，讓我們這些觀眾都感到理所當然了。

整部劇的故事創意我覺得是有，但是支線故事比較凌亂，邏輯經不起推敲。結局的反轉神似徐崢的「催眠大師」，但無論各方面都差「催眠大師」一百個蕭敬騰，畢竟人家花一個半小時就能把故事說得好還精彩，你花了六集最後卻讓觀眾還是對各個細節，都有許多黑人問號。

但我覺得還是值得一看，至少中途還是滿吸引我繼續看下去的。

不過最後還是希望老蕭能答應我，你以後還是好好唱歌好嗎？

心理咨询师在近几年的影视剧中出现得还挺多的，卖温情，卖人性，卖悬疑都是老套路了，本片的唯一创新在于鬼神的加入。 最为庙宇密集的‘恐怖’的台湾，鬼神在影视剧中一直有些重要的地位，所以本片用人帮鬼做心理咨询这一点，在台湾是比较站得住脚的，甚至可以将文章做得更大，做到好似当初的《八号当铺》，不过可惜，本片只有六集，有点短了。 六集中穿插了四个故事，男女主线，谢盈萱线，奶奶线，玛丽线，其中奶奶线比较短也比较传统的故事风格，唯一的亮点在最后的反转部分，玛丽线更多是一种引导，一种让雨神进一步去做这件事的契机，谢盈萱是当之无愧的剧中之最，演技好，男女身份互换的流畅，变成沈金发回到母亲家的那几个表情，真的绝了，光看他一个人演就够了，哈哈。 最后说到男女主，很多人说雨神的戏太尴尬了，但我反而觉得郭碧婷的戏才是最尴尬的，雨神有几场戏还是稍微有点进步的，比他之前的那些烂电影，不过说到底，我觉得如果换两个演技再好些的会更好，如果不是结局部分的解释，我真的觉得男女主可以完全不需要，哈哈。。。

1.鬼的心理学再定位

这里的鬼完全不是传统的意义上的“不可知不可控制的他者”的意义。一方面，是指向恐惧的彼岸，一方面，则是人类的牵挂之类的。

2.时空穿越的鬼

这意味着将鬼赋予了独立的时间性。这是非常重要的突破。

3.影后的故事是对资本主义制度的批判

身体->生产关系对人的决定性作用，私有财产->不能被私有制所真正的“保护”的“人类理性”

4.人心就是鬼神

人的逻辑就是人的“鬼”。