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详细剧情
长篇影评
1 ) 咫尺，卻天涯
看起來善熙似乎是一個騙子，善熙自己也譴責自己這些行為，要不然最後不會在得知他們三個在一起，自己即將和他們同時碰面時毫不猶豫就閃了。
但洪尚秀在這裏說的不是騙子，他說的是孤獨，人的深不見底的孤獨，隔膜，無知。三個男人對善熙的認識基本一直，但是當另一個這樣說起善熙時，沒有人知道說的是素媛。善熙一邊說自己現在不會和男人約會，儘管她真的選擇放棄一個男人，但卻向另一個男人示愛，最後投向另一個男人的懷抱。我們看不到人有任何確定性，都在變化，恍惚。同時，自己看不清自己的毛病，對別人卻看得倍兒清。善熙指出自己曾經的男友的毛病時振振有詞，猶如她自己對自己的把握毫不問題。可當她鐘意的男人也以幾乎同樣的措辭指責她的時候她一點也沒有意識到就在幾小時以前自己也說過同樣的話。
這就是洪尚秀眼裡的現代人：咫尺，卻天涯。無論是人也人，還是人與自己。誰能說這不就是我們的現狀？這就是洪山秀每一次都能打動我的理由了---每一次都是用一些最平常的畫面，但每一次都擊中我們心理最脆弱的那一部分。
2 ) 善熙为何这样
场景平淡，细节丰富，感情细腻，看着还有点感同身受。是我容易代入。
善熙最开始只是想要一封推荐信，可遭教授故意敷衍，并被暗示。然后为了推荐信请教授吃饭，一边出卖感情，一边想保全自己。
在中间郁闷的情况下遇见前男友，真正算是交往过的人。刚开始冷淡疏离，几杯马尿下肚就开始剖心挖肝，不停示爱，并埋怨之前分开的原因，善熙说，她也很辛苦，也有自己的事情。但在这些人眼里，她是一个漂亮迷人的女人，从来不能真的被理解，不能兼职同志，她的不被理解的部分在他们看来更迷人了。
在教授那里喝酒之后，她找到已婚导演，在她看来是前辈，她自己喜欢的人，一场炸鸡烧酒下来，醉意朦胧，差点，就睡了，但她还没有那么醉，才发现其实这些人自私起来都差不多。
最后她约前男友在昌庆宫见面，我觉得是想告别吧。她要接着走自己的路了。这时候戏剧性地遇见教授，去洗手间的功夫大家都见面了，那么后会有期吧。
没有背景的人在遭遇不平时能怎么做呢？她仅有的被看中的是作为异性的漂亮，在这些人眼里比才华亮眼多了，她想走下去，大家各自打算，没有对错。
3 ) 洪尚秀的情欲循环赛——食物链顶端的绿茶
声明：本文所用词语作中性理解，以期最好描述概括而并不做道德批判。 最近在狂看洪尚秀，倒不是喜欢他讨论的主题，但他的叙述方式非常有意思，粗粗地看，非常新浪潮，尤其Rhomer，在道德问题上边打转，但细看却有超过新浪潮的，或者准确说不同于新浪潮的追求，那就是为了更好地讲故事的追求。洪尚秀并不是现实主义那路子的艺术电影，不是的，他比那路电影更有意思，他是讲故事的，你说明明多半也是一种情绪啊，对，但你能看到他并没有一个劲塑造情绪或者体验，其实是一直在努力变着花样讲故事（即使是非常没有内容的故事）。譬如这一部（看之前其实也没有很大的期待），简直亮瞎了我的狗眼。就凭这部的叙述水准已经甩那些故事都讲不好的艺术片几条大街了。现在来做个简单分析 I.循环赛制叙事(round-robin narrative, or all-for-all narrative) 我自己发明了这个词（我目前还没见过有谁这么叫的，希望真有的话还请大家指正），我觉得比较能够贴切地反映这部片子的叙述逻辑，它不是循环首尾相续，也不是碎片（或者我叫做“洗牌式”）叙述，而是在个体人物与个体人物之间的排列组合式叙述，这个现象David Bordwell是从双人镜头(two-shot)来理解，认为是玩出了花样，玩出了境界。我完全同意他的观点，想更进一步地提出这种叙述方式通过下面II中的手法与本片主题灵肉相合，难解难分。懂点叙述学或者结构主义批评的同学知道主题内化于形式的叙述作品一般都不会太差，属于上乘的或是比较实质性的实验。这片子的循环赛叙述就在于一个女主串起了（毫不夸张地说）三只男角，而三只男角恰巧又都是一窝的！简直不能更赞。那么如何在叙述中去实现这种循环赛呢？ II.重复： 洪尚秀用了一招非常讨喜的方法，也是喜剧中惯用的手法——重复。尤其是能够在观众那里产生dramatic irony，尽管在此片中显得很奇特。我简单总结一下，大概有三个重复在这部片子里特别重要 1.对女主评价的重复：善良、内向、有眼光、勇敢（分别出自三个男角之口，表达出了惊人的口味一致...不愧是一窝的，但有意思的是无论女主自己还是观众都反复地听到了这个评价，于是就有了神奇的效果） 2.交谈境况/场景重复：hotsun炸鸡店*1，小店*3，咖啡馆*2，饭馆*1；都是一张桌子，两个人面对面（小店老板另谈）一来一往的对话（被Bordwell叫做duologue的变体），全片几乎就是通过这种面对面的场景接续而成，不无震惊，这种场景有两个有意思的地方：一个是必须喝酒，洪的角色只要不喝酒就都是别扭鬼，话也说不利索，但只要喝酒就可以张口“我爱你”，而同时这种“我爱你”显然又是被导演嘲讽的（Implied Author），是假的，是喝酒后的情欲话语。洪的角色关系却又无不建立在这种情欲之上，因而对话显得特别有看头。而是要配3当中重复的元素。 3.背景音乐（演歌）、酒、炸鸡重复：这三样东西都被不断重复，酒我做了一点分析，至于炸鸡我还是没有想明白，希望哪位高人给点指导，假若炸鸡代表了韩式的温暖幸福，那信息就很直白了：“幸福”触手可及，而幸福遥不可及。而那首演歌一样的音乐不断出现，并且都出现在对话后半段（或者是结束后）就很耐人寻味，歌词体现的是怀伤旧情，而演歌的调性和节奏都和角色情绪形成微妙的映衬，每一次都不一样，前男友的失落、导演学长的迷离等等 虽然这片没有了洗牌式叙述，没有了时间跳跃与平行，甚至没有了真真假假，却是非常难得的一部叙述突破极大的电影。这种循环赛叙述在于看似四人地位相当，但却始终被其中一方主导。我们现在来理一下主导方女主，女主究竟是个啥？我们得到了三个男角几乎一致的评价，表面上女主就应该是评价中的那样哦~三人成虎嘛（错…这叫主体间客观性…）而我们来看女主从片头开始是为了干啥才回学校，为什么从潜水状态下浮出水面？对嘛，为了一封推荐信，准确的说是为了一封她自己配不上的推荐信。那么结尾呢？哈哈哈，洪尚秀巧妙地让三个男角抓了瞎，就好像一群被挑起食欲的恶狼被猎物给耍了，而女主片头所需要的她配不上的那封推荐信已然到手了~讽刺的是，并不是女主主动潜回水里哦，明明是你教授发了短信让我潜水的！哈哈哈哈，绿茶婊就是这样一种神奇而又机智的生物 突然明白了为什么天底下有这么多绿茶婊，因为妹子永远是渣男的，渣男则永远是绿茶的，绿茶是食物链顶端！这只还搞的全是一窝的！另外惊觉《失恋巧克力职人》简直太对了，绿茶们属于自己一无是处（除了勾搭男人）全靠勾搭男人获得认同也是惨。不过虽然惨，但她们又最理智，她们知道男人这东西是最不可信的，获得认同和满足之后就得甩！ 好，再说些有的没的： 1.这部的小店老板简直是神一般的存在...笑盈盈地见证了几乎所有狗血，两次要了炸鸡…； 2.写推荐信的梗简直太讽刺了，我寻思着这教授要是英文推荐信文采真能这么好，那水平是了得（细思恐极，反正我写不出来） 3.音乐很赞，充满了机智的幽默感
4 ) 被架空的善熙
算一算离《惠媛》上映也就半年多，洪尚秀就推出了这部《我们善熙》，拍片速度之快让他这一小撮影迷应接不暇。按理来说心水导演出新片是件值得高兴的事儿，然而对于洪尚秀这样一招鲜吃遍天的导演来说，步子迈得太快相应的惊喜度就会打折，你不能指望着影迷在一成不变的小酒馆吹水战里看出太多花样。所以当看到游走于男人之间的善熙时，你很难不想到那个不是任何人女儿的惠媛，甚至她们连大衣都是相同的，只是导演在后者身上设置了更多细节，这让善熙看上去更像是惠媛的精简版。
跟洪尚秀之前那些大玩结构的影片相比，《我们善熙》则要显得工整许多，既没有《处女心经》里的多角度叙事，也没有《剧场前》里的戏中戏嵌套，甚至连《惠媛》里的白日梦都懒得做了，有的只剩下角色间一次次的不期而遇。虽然观众看着简单明了，但也少了些惊喜。故事想要表达的内容依然没变，意图剖析两性关系的同时直指人性弱点，一女“逗”三男的设计也制造了强烈的戏剧冲突。在对文艺男的揶揄上洪尚秀也是不遗余力，三个男性角色清一色学电影出身，而且全然是一副道貌岸然的做派。当然，导演对待女性也丝毫没有手软，善熙处理男女关系时的游刃有余正是导演对此类女性的讽刺。片子的摄影还是固定机位长镜头加洪式推拉镜，前者虽然不花哨，但拍吃饭戏很好用，能让影迷更关注演员的对话，至于那些突如其来的zoom in和zoom out则已然成为了导演的特色，有的时候可能因为情绪的变化而变焦，有的时候只是导演的习惯而已，不必琢磨出深意。
在片中长椅，酒馆和昌庆宫是几个比较重要的场地，甚至还会重复使用，像善熙和教授两次谈论推荐信都是在长椅上发生的，而阿里郎餐馆的特写也是出现了两次。在细节的设计上洪尚秀也很喜欢追求这种刻意的“巧合”，饭桌上不变的炸鸡和餐馆放的同一首歌曲就像冥冥中的一种暗示，原来三个男人口中的那个“她”竟是一人。这种荒谬感也在影片最后达到高潮，导演的聪明之处是没有让善熙当场撞见三人，而是让她成了男人口中的谈资，那些用在善熙身上惊人一致的形容词就像是空洞的标签，生生地掩盖了这个人物，而且善熙的逃跑也比较符合这个人物爱玩失踪的性格，其实不撞破有不撞破的好处，揣着明白装糊涂不失为一种更高阶的嘲讽。
作为片中绝对主角的善熙，她的身上固然有这样那样的缺点，但我们看到的更多的是她的迷茫，因为不满意现状而要出国留学，看似目标明确实则缺乏信心。她从内心里渴望被认同，听到教授对自己的评价后还会问这是不是真实的自己，借用片子里男同学对善熙的评价“你真是我见过的最单纯的丫头”。聪明，文艺，内向，勇敢，可爱，古怪，这些词通通是男人们为善熙定的注脚，她能杳无音讯一两年然后突然出现在你面前，她也能因为一个玩笑而让对方道歉，她甚至能喝完酒后主动拉男人的手，或许前面那些形容词都是对的，可善熙对自己始终还是一无所知。
5 ) 觀影心得：每一個角度都有不同的她
自從上一次看完洪尚秀導演的《這時對，那時錯》之後，他的電影莫名的在我心中有了一道牆，對於牆外有著什麼會感到特別的好奇，但要翻牆而過去看看那樣的世界卻又感到有些卻步，所以看他的電影我總是需要一點衝動。
然而有趣的是，在《這時對，那時錯》之後我看得每一部他的作品對我來說都是好消化的，甚至觀影過程幾乎是沒有任何壓力的在享受洪導建立的餐桌談話。
本片可以說是我目前看來最輕鬆的一部，相比其他洪導的作品不僅整體氣氛輕盈，就連演員之間也沒有太多的無奈，全片主要述說名叫善熙的女生周旋於三位男生之間的事。
一如往常，本片幾乎全由一場又一場的餐桌談話串連而成，稍微不同之處在於，洪導的招牌伸縮鏡頭在本片中用的極少，也許這是讓我比較沒有壓力的原因之一吧，由此可見，我是很喜歡洪導每一次自編自導的日常談話的，只是對於他慣用的伸縮鏡頭始終無法習慣。
其實本片的主旨也可以說是極其簡單，幾場餐桌談話不外乎就是談感情、談愛情，然而這樣的日常卻是我覺得最有魅力的地方；我們其實都是藉由別人來更認識自己，而最有趣的地方在於，不同的人的口中有不同的我們，百變的我們其實就這麼周旋在人們的口水中，我們透露想透露的、隱藏想隱藏的，即使在每一次的談話中只有些微比例的不同，但都造就了不同的我們，那我們真正的樣貌又是如何呢？
這一次，洪尚秀導演帶著我用三種不同的角度看善熙這位女孩，每一個角度都有不同的她，她單純卻又複雜、矜持卻又撫媚，種種矛盾在她身上一覽無遺，然而我們不都是如此嗎？
在喜歡的人面前表現的害羞得體，但在朋友面前我們卻又乖張作怪，當我們看著像善熙這樣的女孩，肯定是用上了許多負面詞彙，但仔細一想，我們不也都是如此？只是怎麼樣去利用這樣的自己罷了，使用得當那也無害，但若太猖狂那自然會有人閒話。
起初會想看這部電影，其實是幾位主演讓我非常喜歡，然而習慣了他們原先在螢光幕前的樣貌後，也就更難想像洪導會讓怎麼樣的他們呈現在他的鏡頭下。
非常有趣的是，從我一年多前開始期待看這部電影時到觀影結束，這個漫長的過程所有的情緒起伏並不大，但卻有著那種與電影接觸的感動，那樣的感覺還真是有些難以表述，總之這部電影並沒有辜負我一路以來的期待，一場又一場的餐桌談話餘韻無窮；對我來說，這部電影既像洪尚秀也不像洪尚秀，雖然一樣如生活般的平平淡淡，可是在加入了青春氣息之後所有的情緒好像也變得好咀嚼些。
6 ) 喜欢洪尚秀是种病
因为他所有的电影都是一模一样的。而从第一次看他的电影就是五星级的喜欢，所以以后就都是五星级。
真的，什么故事不同，演员不同，深度不同，裸露度不同，水平差异我全部看不出来。在我的眼里，每次打开一部洪尚秀导演制作的电影，就是轻松简单的标题出现，一个路上的偶遇，开始喝酒，“迷人”的文艺女主角，废柴一样的文艺男主角们，喝酒，喝酒，男人们讨论女人，喝酒。尴尬，喝酒。聊天。结束。
我总是捂着嘴偷乐，看种种人模人样的男性361度无死角展示自己的猥琐。总是默默咬牙，没有女主解们那左右逢源，看似可怜，实则可恨的本领。
至于洪导在片子里一直絮絮叨叨的什么关于我如何如何喜欢你啊，如何如何在寻找我自己，你如何如何有才化，我一直以来多么多么感谢你。我嫩何如何不能没有你。在我的眼里都像是讽刺。没有一句是正经屁话。
如果每看过一部洪尚秀的电影都写一小段文字的话是不是应该是一模一样的。
现在回头想想，他当时拍猪堕井的那天，是有多意气风发啊！那时是不是有一个善熙一样的女子在他身旁对他爱不完。后来善熙甩了他，他就再也拍不出男主角能硬起来的电影了。
7/10。洪尚秀简洁叙事的又一次成熟体现，循环重复的结构之中衍生出繁复的意义，将零碎的日常经验形成一个细致入微的叙事链条，草坪、餐馆、酒吧和公园的场景在随机的表象下紧密衔接，每次讨论的内容大体上重复了上一次谈话，男人们借助善熙探寻对自我的真实评价，拼命地想在灵魂、人生的空洞辩论中向异性彰显吸引力，可酒精的力量造成不理想的谈话状态，透露出了男人内心潜藏的欲望：教授的生活太过平静、前男友拍摄的电影乏人问津并且感情没有着落、学长婚姻不顺正处离居，各怀心事的他们不断给善熙添加理想化的期许，饭后回家的善熙只要给予一个吻一次拥抱，就会产生更多的期许以忘却自己的烦恼，结尾男人们聚首在公园湖边，带着不能言明的欲望，茫然地等待善熙的出现，这种言与行的分裂引发了观众思考谈话者真正渴望的东西，至此琐碎让位于完整感受。
尼玛笑死我了……这故事编得真是赞，从40多分钟开始爆笑，一直笑到结尾……不过表面上完全不是一个喜剧片，比侯麦还磨叽，但是只要稍稍一想就变味儿了，尤其是片子过半铺垫完成开始拎的时候，那叫一个酣畅淋漓啊。所以到底是这个片子冷笑话还是我的笑点很奇怪……
男的猥琐，女的绿茶。据说研究显示，男性普遍倾向于认为漂亮的女性更善良。结果三个男人集体被善良了。洪尚秀用白描手法，调侃了那些仗着酒盖住脸才激发的“勇敢”，和借谈人生自我大道理而婉曲暧昧欲语还休的欲望与需求。一厢情愿也好，自作多情也好，其实都没啥可笑，可笑的是各怀鬼胎。
不是任何人女友的善熙
不得不说，洪尚秀的电影最近真的缺少突破。本片太依赖对白了，看的人很累。但作为脑残粉，还是要四星支持。但我觉得近期最好的作品是《夏夏夏》，而冬天背景的还是《北村方向》为为佳。洪导随着年龄增长，也少了当年《生活的发现》那种孤独感。洪尚秀的作品本身就体现了男女之间巨大的鸿沟。作为女生喜
真的很喜欢洪尚秀的尴尬感和醉感。
若不是习惯了洪尚秀的固定风格，真的会因为他影片中单一的场景、单调的镜头和沉闷的表演而厌烦，虽然此作贴满了洪氏标签，但反转的剧情设计还是让人看出其高明之处
桃园电影节观看，炸鸡与啤酒……
重复的被溝、重复的对白、重复的音乐，重复邂逅当中却生出了三种不同的状况和结局，一并堙没在古老的宫殿。善熙这个角色是重复海媛，但没海媛那么精致漂亮（更像郑有美之前出演的的人物角色），而且讨人厌。以往的洪尚秀是扒男性的皮，现在开始揶揄某类女性，但谁能否认，这不正是所谓的生存之道？
酒是色媒，喝多必暧昧。炸鸡美味，吃多也乏味。三男一女，个个自以为。推拉摇移，还是洪滋味。
北电吴毅、北大沈阳、北航陈小武三教授应该和我们尚秀坐下来喝一杯~
善熙，你快把大衣还给我家惠媛。
想取取经，又冲刷了一遍，红尚秀还真敢写，当然他也是时好时坏，你也很难分清楚哪一部是哪一部，口碑好坏不仅仅是看是否能有情感共鸣，是看哪个故事写的更用心思。用三个男人还原我们善熙是一个什么样的姑娘，而我们观众就是那第四个男人，我们的眼里是另一个善熙，但那也不是真正的善熙。★★★
一如既往的尴尬。
3.5 比《惠媛》好
自然光，粗糙单一场景，诡异推拉，固定镜头下的沉闷长对白，以及近乎卡碟的静止画面——这些特质，文雅点叫洪常秀强烈的个人风格，说刻薄点懒到连个正反打、变焦和特写都不愿用。重复的邂逅重复的台词音乐，献给每个聪明古怪内向可爱有艺术感却没实践心的迷失自我的文艺女青年。故事确实有趣，三星半
看完啥也没干，直接给自己整了啤酒炸鸡
唉, 善熙还是搞不清楚自己是怎样的, 那都是他们的善熙.
各种不及“惠媛”，音乐很有味道，最后一粒音都要听埋。确实很侯麦，但为什么无所事事这件事放在法国人身上就是可爱，放在韩国人身上就是矫情呢？
整体观感与《惠媛》相似，仍是清新小品；不过结构更有趣，四人关系如链如环，人物出场看似随意，实则暗地精心铺就；洪尚秀老僧入定般举重若轻，越来越轻盈，越来越偶然，永远的推拉镜头，结尾真是尴尬巅峰；男女主角都提到对自己认识的不足，要努力挖掘、认清自己，可能也是导演心声，有趣。