二次曝光

《二次曝光》：装逼不成，反成傻逼！
    
    关于李导演和范冰冰的合作，一直以来让我十分推崇。
   《苹果》是毋庸置疑的杰作，而《观音山》瑕不掩瑜，让人动容，不忍再看。
    因此，对于《二次曝光》充满期待。
    结果，《二》的观影经历成了一场噩梦，这在多年的影院观影经历中都是独一无二的。
    
    除了几个航拍镜头之外，全片充斥着的是大量的、晃动的镜头的使用，长达两个小时的晃来晃去，简直让人怀疑这是一部手机拍摄的电影！对于上线电影，轨道和摇臂不是触不可及的呀，斯坦尼康总还是有的吧？

    这里只有一种可能，就是导演对于大量纪实化跟拍镜头存在着一意孤行不可理喻的信仰！！

     但问题是：第一，人类观看视频的生理极限并不是一个没有底线的玩意儿，晃得过多过频，尤其是在大银幕上，人会有生理眩晕和恶心反应，至少我个人是这样的，不知道其他人类是否有同感，据说《不可饶恕》在外国曾经把老外看吐了，今天我信了，真的。使用“纪实性大量跟拍”，如果破坏了观影的生理感受，是不是这手法需要斟酌？至少主创们到影院里感受一下，好吧？

    第二，我们不谈生物，我们谈艺术。为什么要使用大量“跟拍”镜头，答案只有一个：营造“真实性”。这个片几乎由范冰冰一人的表演撑起，所有人物和故事围绕她展开，范冰冰充满爆发力又细致入微的表演撑住了场面，那些耐看的面部的大特写确实经得住端详……
    但是问题如下，首先，大量跟拍是否让人觉得手法过于单一贫瘠，如果某场戏使用，会有很强的“代入感”，但泛滥的使用，只能让人生厌，这个“度”可以参见《拯救大兵》和《集结号》前面战争段落中“跟拍”镜头的使用，一个恰到好处，一个枯燥单调。
    
其次，特写，尤其是大特写，一定要使用适度。大特写就相当于诗歌里的大抒情，有强化强调作用，过多使用，反而会削弱这种“突出”效果！李导演要么是对范冰冰的脸有极强的迷恋，要么就是太渴望展示范冰冰细腻的演技，殊不知，真正惊艳的表演，只一次就会让人过目不忘，但重复多次，反而会消弱这种效果！！！

    最后，片中多次出现了“虚焦”镜头，来展示迷乱迷蒙的主观视角或者是营造迷乱氛围，个人以为，这种手法过于简单，实在没有艺术含量，而且还容易破坏故事画面，作者还故意处理了“往事”画面风格，但请注意，这仍然是一部讲故事为根基的电影！！！！！！！！不是玩花活走试验的《天生杀人狂》！！！

从上面技术的角度来看，暴露了李导演这样的文艺片导演在驾驭“悬疑题材”商业片时的无能为力，她只会用一个文艺片的口吻去讲述一个悬疑的故事，就好比用诗歌的腔调来读侦探小说，这结果只能是尴尬得让人生厌！
    
    至于故事主旨，更是无可挽回地跑偏！
前面似乎是说“最好女朋友搞了自己的男朋友”的俗套，这跟脑残电视剧一个级别，然后又说“好人犯错”与“良心与恐惧”的谴责，再后来又用“真相”和“潜意识理论”来稀释此前费尽苦心营造的人物心理困境，结果让前半段的故事完全变成一次空想中的人性展示，至于后半段，则彻底失去了作品内核的指向性，就是在费尽口舌地解释故事的原委……
更糟糕的是，后面揭示了前面都是“幻想”，这样会把前面的“人性思索”统统冲淡为“精神病症”！进而消解了作品前面的思想重量！

    更主要的问题是，请大家注意！！
还得说一句尺度，《苹果》之事，确实深刻地教育了创作者，这次真的学乖了，不等人家动手，自己就做好了修炼葵花宝典的一切准备。事实上，主创们被切掉的不仅是袒肩露肉的坏习惯，还有对现实生态的还原与反思的勇气与锋芒！

    话说回来，在这个男人都敢怒不敢言的时代，我们又有什么颜面和资格去要求两个从来就没有蛋蛋的弱女子？
    但事实的情形的确确是如此——
《二次曝光》这是一个可以脱离任何社会背景而存在的故事！说白了，这就是一部彻底避开现实的伪现实主义作品！！！



    这样一部看起来让人眩晕、犯困、闹心、作呕（主要是泛滥的“跟拍”造成）的，思索起来，空洞无物、浅尝辄止、个人表现至上主义、不揭示当下社会、也不思索现实人生，只高谈阔论悲欢离合的“假大空”之作！

    那么《二》的成因是什么？
    第一种可能，《观音山》的商业偶然成功，加促了资本市场对于李导演、方监制与范明星的极度信任与再创财富的强烈渴望，以及在这种信任与渴望的推动下的不得已之作！

    第二种可能，在上述情况下，并非出于主创们对于资本力量的无力拒绝，而是自我膨胀后的再试身手！！可事实上，你觉得让北岛去说一段gui故事，这合适吗？这能行吗？
 
    第三种可能，作品出自作者内心冲动，与资本力量无关。但这次创作真实地暴露了作者的真实的有限能力，但驾驭题材、拍摄手法、思想思索等诸多方面都不及前作。

    第四种可能，就是这次没找“高人”开“策划研讨会”，没有合力深入讨论这个故事的可行性，可挖掘程度，以及故事走向、拍摄手法讨论，而是主创们的一意孤行的试验之作！

    第五种可能，以上四种可能的总和！

     但结果只有一点，那就是《二次》看上次豪气十足、信心满满、似乎想证明人家不仅可以将小文艺片拍到赚大钱，还能把一个悬疑与俗套并存的故事，拍出一副带有纪录片范儿的文艺片，一副我自装逼爱谁谁的姿态，可惜……
     
    结果却是拍出了一部文盲看不懂，文青看不上的傻逼之作！

    我们多么希望这次傻逼是装出来的啊！
    因为，这样总有一天会是我和你都可以不用也不能再装傻逼！







                              有肉吃跟着你
                               2012 10 7

看完《二次曝光》，笔者第一直觉是，这片的软文太好写了。题材上，本片显然从《禁闭岛》，《盗梦空间》，《穆霍兰道》等偷师不少，以多种电影技法混淆真实和幻觉以制造悬念，穿插一段段梦境充当两者间的桥梁，目的都是让观众先是云里雾里，最后恍然大悟。且不论执行的是否成功，要夸几句绝对没难度，只要按照多重空间的时间线和对应的视角、道具做一番阐释，顺顺当当就能往“高智商”上靠——当年情节简单的《记忆碎片》不就被这么搞成经典的嘛——根本不用特意堆砌溢美之词，读者自然觉得，哇，这片好牛逼。要是顺便再往精神隐喻、人性救赎之类的命题上延伸一下，说它能达到《八部半》的影史地位都有人信啊。

此外，作为文艺片，《二次曝光》比武打、科幻、喜剧大片的优势在于，观众知道看不到激烈的动作和炫目的特效，自然会将关注重点落回到角色身上，格外留心演员的表现。范冰冰精神恍惚时的一记眨眼，撕心裂肺的一声吼叫，雨过天晴的一抹笑靥，都能为软文作者提供无穷多赞不绝口的切入点。不过话说回来，范爷在本片中的表现确实上佳，笔者认为她是华语女星中极少能一人撑起一部商业片的女星之一。她的演出让我想到《小岛惊魂》的妮可•基德曼，都是她们对原有演技的一次突破。但李玉比《小》的导演亚历桑德罗•阿曼巴更懂得照顾演员，譬如将范空洞漠然的表情和抓狂的举止交叉剪辑，制造出一种收放自如的情绪转换。只是结尾的白发亮相令我很想吐槽，看的时候满脑袋都是流行歌手后弦“一夜花甲”的造型，太像了。

影片初期宣传中包含“悬疑片”字眼，笔者是带着这个印象走进影院的，并不断寻找对应。一开始的意外凶杀和掩饰罪案，我想到的是《天才雷普利》，一度以为范爷会利用整容上演一出《变脸》，然后玩转假身份，但细想太不靠谱，影片也没往这个方向暗示，转到了记忆与现实的落差上，顿时有点《失踪的贵妇》那味道，坑挖的一个比一个大，搞得我十分期待它怎么填，没想到啊没想到，用的竟是《第六感》的思路。当然，再往详细里说，就剧透了。

仔细一想，其实本片更适合用侦探片的结构来理解，而且还是很本格很古典的那一种。侦探片前半部展示犯人行凶，后半部侦探推理揭凶，分割点往往是侦探“我已经知道了真相”一类台词。本片前半部营造幻觉，后半部刺破幻觉，对应的临界情节是“警察尸体不存在”，幻觉的真实性得到认知，由此踏上追寻真相的道路。但如果以侦探片的标准来衡量，这真相真叫人大失所望，顶多相当于网络写手的二流侦探小说水准。影片解释现实和虚拟难辨的心理状态，全部照搬佛洛依德精神分析法，把一切记忆缺失和精神扭曲，都归结为童年阴影和重大刺激的后遗症，放在半个世纪前还有点说服力，如今这套陈腔滥调被老外“誉”为“心理瞎掰”，还炒这碗冷饭就太不合时宜了。

故事支点的孱弱还不是本片的致命败笔，故事本身薄如一张纸才最令人发指，尤其是相对于影片片长来说。那点误会，那点意外，那点迷惘，那点调查，充其量也就一集《犯罪心理》的素材含量，要是BAU小组出马，十分钟就能理清前因后果，还能顺便卖两个萌。而本片的解谜过程磨磨唧唧了半天，叙事部分的比例跟国产牛奶的蛋白质含量有一拼。当然，有人会反驳说那些无叙事部分都是有“内涵”的。但他们眼里汽车行驶在蜿蜒的山道上，是心理状态的反映，而在我眼里不过是汽车广告而已，他们认为范爷没完没了跳水潜水的画面是打开记忆匣子的仪式，而在我看来只是李玉对女性体态美的走火入魔罢了。咱是俗人，看不出那么多隐含，抱歉。

影片的后半段，基本沦为了风景明信片和范爷的户外运动写真集，抽干了观众所有的耐性，影院里一片躁动不安的窃窃私语，夹杂着鼾声。悬疑片要想制造惊奇效果，起码得有个一波三折后一锤定音的爽快劲儿，别给人慢慢琢磨的时机。本片越来越缓慢的节奏，不但让观众有时间理清所有故弄玄虚的头绪，眼看范爷还没游完，他们的大脑CPU空了下来，脑细胞不断加入盼望散场、心疼票钱的行列中去了。你若说这是文艺片，不能按悬疑商业片的标准来评判，那么笔者也只能说，这种文艺片的好我是无福消受了。

文/方聿南

影片一开始，一头白发的范冰冰就给了一个特别到位的微笑。不得不说，陈曼主要还是自己玩儿，但是李玉给我感觉就是引导着范冰冰，俩人玩儿开心了，还赢了满世界观众欢呼喝彩、各种学者公知起立鼓掌，这是李玉的厉害之处。《二次曝光》事实上由两个毫不相关的故事拼接起来，而唯一的线索在于主人公美其，而为了使逻辑合理化，编剧采用了美其因为童年目睹母亲被父亲杀死，与并无血缘的哥哥产生爱情，以及养父遭遇车祸等一系列事情，而造成记忆丢失，最终产生幻觉来推进剧情。然而这个手法用的并不高明。因为事实上，美其作为一名整形科医生，无论如何，她的幻觉不可能持续那么久，医生大多对病情保持着高度的敏感，即使是整形医生，也不会对美其长期的幻觉视若无睹。基于这个原因，于是美其与幻想中的男友刘东去买生活用品而遇见试图重新开始手术的枚枚时，枚枚脸上惊恐疑惑的表情----这样一个伏笔，便也消失了原本的分量。

本来根本不想为这种电影耗费什么心力的，看一看，电影院里骂两句，大不了早点退场该干嘛就干嘛去就得了

但是回家后整理自己的东西时候，猛然惊觉，李玉这女人的戏，从最早的所谓蕾丝边纪录片开始到【红颜】，再到最近这部停药之作【二次曝光】，我居然七七八八的都看过，不禁恐的我后背一抖，手脚冰凉，何谓孽缘，不过如此了吧？

我是不知道豆瓣上着目前高于六点零的这评分是怎么来的，不管真的假的，这似乎都反应出一个极大的问题

要么就是这日子得舒服的无聊成什么样儿了，才导致了这么多跟着无病呻吟？要么就是这帮宣发和水军得被多少猪油糊了心，才下的去手，敢说这是一好片儿？

好片儿？您见过好片儿长什么样儿么？


【二次曝光】秉承了李玉一贯的拍片传统，晃到想吐以及虚到发指。用一哥们儿的话说就是看着就一阵一阵的觉得自己怀孕啊。硬件我实在是不想浪费吐沫还喷什么了，稍微懂点摄影的都知道这姐们多么把控不住画面，楞要管这叫风格的就真只能一笑而过了。您抬眼瞅瞅我的标题就知道我什么态度了。无知不可怕，怕的是无畏，那俗称叫不要脸。

软件是故事的内核，李玉的【红颜】因为抄【西西里岛的美丽传说】所以没怎么太暴露自我，到了【苹果】我就觉得她有病了，一正牌老公跟强奸犯抢谁是真爹最后变成全民乱搞的故事意义何在？【观音山】吧，病不不轻，但那时候有张艾嘉啊，一帮无所事事晃来晃去的管这叫青春的伤痛的疯子里起码还有一个坐的住的老戏骨。到【二次曝光】范爷彻底成挑大梁和负责脱衣服以及跳水的了，李玉也彻底暴露了自己停药了的事实。这特么得是一心理多阴暗以及闲的多蛋疼的人才琢磨出来的一件事，然后以为扣一以爱为名的大帽子就觉得放之四海而皆准了是么，你妹啊，我特么天天看满世界的作女扮着女文青四处吓唬人，进电影院还不放过我啊。

哦对了，据说这次的故事是李玉和她内情比金坚的制片人一起打磨出来的原创故事，情比金坚的制片人还闹了一角色在戏里，老子瞅字幕的时候当真无言以对了。

这年月装逼也成门艺术了，早年月是拿本安妮的书然后到丽江大理之类的地方晃荡两圈就够了，这些年成本和工序的标准逐渐有所提高。没个单反和忧郁症你都不好意思出门见人。李玉看来也深谐这条规律，去你妹的什么影帝影后吧，内地者名胸器和前前年的电视剧当红小生再加上无敌秀自己的范爷这就是市场啊。

电影开场五分钟我就乐了，乐范爷果然就到点开始脱衣服了，不出所料的半小时不到就开始滚床单啊，再往后依次是准时准点的再脱衣服，骂娘打架，淋雨，往山里跑，跳水，湿身滚地皮，再跳水，散着头发出北京，最后再来个手拉手，故事就结束了。

李玉的所有故事万变不离其宗的往这种套路上生搬硬套，无论是被强奸了还是把别人死人钱花了还是这次的神经病了。然后每一次冠冕堂皇的弄一特形而上的理由就开始忽悠，我总是想不通为何其实也算对自己很要求的范爷怎么能也这么一而再再而三的接受这种不断重复的故事和角色？也不是你真骂句“我操你MLGB”的台词就叫演技有突破的好么？

反正李玉+范爷的这种固定套餐这次我真是吃腻了，并且吃恶心了。软件硬件你一无所长也就算了，我最特么讨厌的是动不动就来什么这代表了女性的某种状态，某种心思，某种伤痛，某种意识。某你妹啊，脑子稍微清楚点的都烦这种被代表啊，尼玛全世界的女人日子没法过了是么，怎么就讲清楚一个岁月静好现世安稳的故事就这么难呢？

不过是挺难的，尤其是对李玉这样一个导演基本功完全不及格的人来说，叙事构图调度无一不是她的短板，不出这种奇招，谁知道她是谁啊。饭馆不新鲜的死鱼烂虾一般都猛下辣椒和调料，你吃了半天，其实根本不知道自己究竟吃了什么，【二次曝光】就是这么一玩意儿。

若不是评分最低只能打一星，我着实想给这片子零分。甭跟我聊什么精神电影，这就是一精神病电影，沉浸在自以为是的意淫里和对女一商业价值彻底的利用和贪婪。这片子居然打着“爱”的名义，我擦，您开什么国际玩笑？

中国女导演什么时候能出一稍微正常点的人呢？我就不要求您贞操观了，起码咱世界观和价值观别那么扭曲就成。


还是那句话，和平年代，别特么没事找事，作，永远不是条正道儿。

P.S：我都不知道我剧透没剧透，但真的剧情就这点东西，或者说这也配叫剧情?

某男一毁自己这么一次也就够了吧，千万别一去不回头了

范爷是会演戏，但什么时候演点除了跳水脱衣滚床单和躺地皮之外的事儿？

有人说这片儿惊悚，我笑了，恩，烂成这样是挺惊悚的。

  这是我第一个看这个导演的作品，因为听说《苹果》和《观音山》的口碑挺不错，所以决定去看看，结果看完后憋了一口恶气非常的想来吐槽一下。

  我觉得这个片子挺烂的。从商业的角度上来看，虽然片长不长但是非常的拖沓，原因主要有两点，一是这个情节实在是比较空洞，通篇找不到一个高潮点，虽然时不时出来吓吓人，但是故事没有一个推进的效果，当“分裂”这个大包袱抖出来的时候，全片才进行了一半多一点儿，后面就都是balabala一堆只用靠几个vcr片段就能告诉观众的东西。和我同去的朋友事后说她一直想睡觉，而边上一对小情侣，女方早早的依偎在男方怀里，嚷嚷说“这是什么啊，我怎么看不懂”。二是过多的废镜头，这个片子我给了两颗星，一星给在创意，剧本提出的概念虽然被玩的比较多了，但是国产片中还没有什么玩的特别溜的。还有一星给在镜头，镜头很美，接的也挺好，涵义也挺饱满的，但就是特别废，一大堆一大堆的特写，各种碎切，把整个完整的片子分割成一小片一小片，这样很容易觉得时间过得特慢，没有节奏感，这对于一部情节不是很吸引人的电影来说，是悲剧。

  从艺术片的角度来看，片中对于人物的塑造。。呵呵只能说重心都在范冰冰上面了，其他人物显得很单薄。霍思燕和枚枚，换皮的概念本来可以大书特书，不过编剧显然没想让片子变得复杂。而冯绍峰虽然演技不错，但是人物变成了一个必要的花瓶。对于范冰冰的亲生父母。。最后那段真是又矫情又无聊，一定要两个人在树边上傻兮兮的笑一下才能显得高明吗。。片中用大量的意向外化了范冰冰的内心世界，但是太多了，显得纵情，而且拙劣的特效真的有一种不伦不类的感觉。那一堆画，想法我觉得挺好，挺震撼的，但是前文没有提到，后文没有着落，就这么突兀的来了一招，刻意了。最后的片尾让人憋了半个小时的恶气一点都没有吐出来，兄妹俩搁石头上一站然后一堆酱油在那儿对着拙劣的海市蜃楼指指点点的你想说明个啥啊。

  我看到最热的一篇评论把此片和《美丽心灵》相比了，可是最重要的地方在于《美丽心灵》虽然包袱抖得也靠前，但它的着重点在于抗争和改变，《二次曝光》呢？它的重点在于说明我为什么会这样为什么为什么。。将精神分裂的好片子不少，比如《搏击会》《机械师》，这些片子抖包袱抖的晚，故事讲的清楚，而且总有点主题，但是《二次曝光》怎么看怎么像广告+MV。影片中前半段各种莫名其妙的打来打去都是因为莫名其妙的爱上你爱上她的，后半段则详细阐明为什么范冰冰是个爱无能的女人，而且丝毫没有上升到一种统一观念的迹象。对于导演编剧而言，太把爱情当做电影中的万能元素了吧。

  最后谢绝人身攻击。。