12日

原本计划去戏院看这部电影，意外在网络上发现资源，于是就先睹为快了。《12日》算是2000年《十二夜》的翻拍版，在构思上并没有多少新意，反而充斥着对男女爱人的刻板印象。男人总是占据主导的高位，女人却总是处于依附的低位。今天已是2023年，我想，男女恋爱的运作模式应该不至于一成不变吧？

「婚姻是爱情的坟墓吗？」

「不爱了，还要在一起，才是坟墓吧。」

年轻的时候，想找个二人世界亲热的地方都那么难，婚后有了自己的家却失去了亲近的渴望。为什么会演变成如此呢？说到底还是因为伴侣双方都没有将爱情转化为另一种关系去维系，以至于越相处越失望。男人渴望更多的自由和空间，女人想要更多的相处和陪伴。双方都没错，错的是沟通方式。好好地告诉对方自己的感受，而非只是将情绪丢给对方就这么困难吗？以为自己付出很多、作出退让，对方就会因此而感动，甚至更加爱自己，在我看来，这不过只是自我感动的矫情。

「凡是人，在情爱里没有不想控制的，控制是缺乏信任的表现，而爱情正是铸造人们相互信任的修炼场。」

在亲密关系中，当一方试图通过控制去获取另一方的信任时，他们之间好不容易建立的默契开始崩塌。默契是两个人相处的基础，默契没有了，爱就失去了方向。男人觉得自己对女人很好，世上再无一人像他如此；女人觉得男人不够重视她，因为她和他在一起不再开心。其实，当对方开始不断强调他的好，就表明他已经没那么爱你了；而当我们长期以来感到更多是不开心的情绪，也预示着这段爱情即将走到尽头。

「两个人的结合，总有一个人在坚持。」这应该是这出戏我最欣赏的一句旁白吧，Jeanie（邓丽欣）的坚持，让我看到她的脆弱和无奈，当然亦包括她的爱。只可惜，她终究还是错把爱当做了习惯。

所以，导演想告诉我们：根本没有爱情这回事，不过是习惯罢了。

你觉得呢？

上线近三个月，也没出完整版。这部《12夜》的续集《12日》，还是要比近年来的港产本地制作，精致许多。不过《12日》似乎有点“名不副实”，因为其中有不少场景都是夜戏，在我看来，倒不如再拍个《12昏》，甚至《12晨》，这种晨昏之交，应该会比字面上光线的黑白，更有戏些。我个人觉得《12日》比《饭戏攻心》要有水准的多，而且无所谓“过不过时”一说。

（参见《饭》的评述：其實《飯戲攻心》中“猜猜誰來吃晚餐（兼集體同居）”的 應該是老大 而不是“二嫂” //movie.douban.com/review/14850099/ ）

当然像这样结构的电影，目前来说最好的，可能依然是2011年的《一天》。而《12日》的女男主角，相比《12夜》的两位不免有距离与刻板感，而且太过一面倒。当然我个人也可以理解，片中的丈夫没准还能被解读成是内地（电影环境）。但身为一个内地男子，我只能说，内地（电影）环境（丈夫）没有那么坏，而香港（电影）水土（老婆）也没有那么好……

不然还能说什么呢？这不仅是事实，更是现实。就如同《12日》女男主角最后的结局一样，至少目前来说我看到的版本是这样。

不过，我还是愿意故作乐观的相信，很多事很多人，最后一定会有转机，与解决之道。

如果不远的未来有完整版出现，再写标准长度的评述，而不只是蜻蜓点水。

窒息！智熄！在两个人连好好说话都做不到，连基本礼貌都没有（有意外先电话交代，出门逛街一起走），就别要有稳定的亲密关系（＝结婚）了。

香港二十年前的离婚率就略高了，女主持久地这么不快乐为什么不离婚？（不存在失去经济和被孩子束缚的因素。）

男主在婚姻存续期间有新女友，都准备结婚了，男主都不爱女主了，女主为什么不肯离婚？

救命啊！这是2023年的香港吗？从小看上世纪90年代和千禧年TVB独立女性长大的我，三观受到了惊吓！苍天为什么？！

邓丽欣的演技可以的，但角色逻辑还比不上她十几年前的叶念琛爱情三部曲的青涩空姐~

我给了2星，不能再多了。。整个故事下来，就是一对前期很甜蜜的情侣，踏入婚姻生活后，相处不来，大家分开生活了3年（没办离婚），3年过去了准备要办离婚了，突然就复合了，就这样。

吐槽开始：看不明白导演究竟想表达什么？新婚夫妻相处不来，分开，复合，最后导出一句心灵鸡汤就是，夫妻生活就是习惯。弱势一方要强忍习惯，勉强自己接受，吞声忍气，成就对方？？导演是歌颂大男人主义？是羡慕日本那种 男外女内，女人无条件服务男人的 家庭主从关系？？？电影里面男主角明显是主要问题方（我自己也是男人，但也这么认为），完美演绎了“大男人主义”。 生活上，不理解一下妻子的心意，妻子辛辛苦苦煮个饭，一口饭没吃，一直到12点等他回来，有一点小情绪好正常啊，男主你回不来，就打个电话回家说明情况，自己遇到一些意外，晚点回来。他啥也没解释，一回家就放牛脾气，也不哄一下自己的妻子，然后还是妻子主动放下尊严求他吃饭。 在X生活方面，男主更是把妻子当做是泄yu工具，自己想做就做，没有一点前戏调情，机械化的进出，也难怪女主没有一点感觉。 工作方面，带着妻子出去应酬，明明知道妻子在工作方面和自己是完全断层的，要么就不要带妻子去，可以带个美女秘书也好，既然带了，就不要怪自己妻子搭不上话啊。而且我也觉得，妻子说自己是空姐，一点问题也没有。男主还认为自己妻子丢他面子。。又是妥妥的大男人主义。 圣诞节倒数，男主一声不吭就走了，完全把自己妻子丢在路边。。哎。。。不想骂人了。 电影最后部分，女主终于鼓起勇气，提出了分开生活，我还以为是离婚了，但令我失望的是，只是分居而已。分开3年，两人很少接触，然后准备把婚房卖了，女主就突然情绪爆发，后悔了，哭了，突然离不开那个老公了。。。。这个情节安排我就看着很别扭了。分开3年很少联系，感情本来就会变谈，就算你3年中，没有和其他男人追求，但，感情是会随着时间变淡的。所以女主突然就爆发情绪，甚至后悔分开，我是觉得很不妥的。 复合之后，男主依然是那个男主（电影里面没有看出男主有任何变化），女主依然是那个被冷落无视，吞声忍气的女主。所以，整个电影下来，导演就是想表达，一直都是女主在无病呻吟，吃饱撑着没事找事干，都是女人的问题，只要女人习惯下来，本来就好好的。。。。 在我看来，女主也有一点问题，例如遇到委屈也只是一声不吭，男主问她怎么回事，她也不说，以为男人应该知道问题所在。。。这个好像是大部分女人都这样。。。但，电影看完，并没有让问题得到解决，而是让问题继续下去，只要习惯，什么问题都不会成问题。。。导演的这个观点，我是不同意的。 夫妻生活，要让大家尽量感受舒服，你不说，我不说，大家都有问题，但大家都不沟通，大家都不知道自己是有问题，只认为对方有问题，问题越积越多，心里面的怨气越来越重，就像充气球一样，肯定会很快爆。。

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追剧打发时间的时候正好刷到林爱华导演的十二日4-27在香港上映

恰好距离上一次看完十二夜刚好过去两年左右

记忆里关于十二夜的片段开始模糊，但再看这部时隔十年的电影确实有一种“过时的悬浮感”

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大概站在一个未婚未育的女性角度去看这部电影只有满满的悲哀

婚姻的尽头到底是什么，不必在意开不开心，典型刻板的旧时代男女关系。

结局陷入无限悲哀的循环里。

从百元的酒店到廉价的而出租屋最后搬进豪宅。

她无数次的想抽身最后又不得不迫于两个人所谓的习惯囚于困境

这场婚姻在两个人的视角都已经糜烂

甚至是中间出现的家暴和出现过其他新的人也依然可以选择“习惯”而回头

或许这段感情在第1日时也是曾有过美好的，但后面的11日开始溃烂发臭

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十二夜里描述了爱情破碎的样子，而十二日里描写了婚姻破碎的样子。

但这样停留在上个世纪九十年代的电影确实在20年代拿不出台面。

一部尘封了十年的剧本立意，如同他们的婚姻一样烂。

一部比较优秀的爱情片。结婚前恩恩爱爱，结婚后一地鸡毛，片中的西蒙和阿南也逃脱不了这个魔咒。走到离婚这一步，感觉男女双方都有责任。男方大男子主义，缺少对老婆最基本的尊重，没有平等地处理夫妻关系。女方应学会沟通，应把自己内心的真实想法如实地告诉丈夫，而不是藏着掖着，让老公去猜。同时女方最大的问题是失去了自我，辞去了工作，整天围着家里转，围着老公转。当然了，为了剧情的需要，影片在很多的表达上可能有不少夸张成分，在现实生活中的夫妻估计找不出几个像影片中那么夸张。首先男对女说话的语气就不像现实生活中的夫妻，更像是主仆关系。为了表现丈夫的大男子主义，影片设计了一出打保龄球的场景，为了照顾男人的自尊心，女人故意输给了男人。男人是事业的成功者，有豪宅，有汽车，却经营不好家庭。逛个街都能把老婆弄丢了。