ComeComeEverybody

之前挑战N次晨间剧都失败了，主要是太长了，又都很甘い！看着看着就不看了。这次的主题很有意思，又在不知觉中被吸引，萌音越来越成熟了，有一种少年老成的感觉。看她和布偶玩具演学生和美食番的时候感觉就在昨天。片头曲很好听，剪纸的形式展现故事的脉络，很棒的构思！和之前《绯红》陶土小人的片头曲很像，喜欢片头曲最后出现的那个剪纸构成的圈圈，太有意思了！刚刚看完第一部分，想到了蔡幸娟的《我心已许》里的歌词，『犹记小桥初见面，柳丝正长桃花正艳

你我相知情无限，云也淡淡风也倦倦

执手相看两不厌，山也无言水也无言

万种柔情都传遍，在你眼底在我眉间』，应该能够很好的诠释安子和稔之间懵懂又美好的恋情。这么甜的剧果然也的确适合在晨间看，真的可以保持一个美妙的好心情。

看到父亲在弟弟诚恳的说辞下还是去拜访了橘家，颇有感触。

虽然那时候的家庭，不管是日本的还是中国的，都应该是父亲说了算的。妻为夫纲，子为父纲是那时候的主流常识。之前稔和母亲因为安子的事一触即发的时候，父亲对母亲大声说了一句「你不要说了」，母亲就没有再发一句话。如果没有作为父亲的威严感，这样的场景将是以母亲不理会父亲继续训斥儿子，甚至反过来当着儿子的面怪罪父亲的种种不是，以闹剧收场。很显然就不再符合那样的年代，那样的一个大家庭。这往往也是中国目前古装剧里大家庭经常出现的狗血镜头。这里编剧很聪明地安排了父亲的台词，没有一上来就让父亲否定稔和安子的恋情，而是以一种先抑后扬式的说辞让稔也开始犹豫了。一方面说得的确在理，一方面就是语气的作用。还有一方面也是因为父亲在儿子成长中，一定遵循了什么情况下使用什么样的语气说话，让孩子在耳濡目睹中铭记了每一种语气代表着父亲怎样的心情。段田安则饰演的父亲真的演技不错，看着就像那么回事。之前看他演父亲是在《六叠间的钢琴家》里，演一个老年失犊的父亲，很感动！话说回来，父亲还是明智地去拜访了橘家，虽然安子在这场戏里有点夸张的好了。不过最终父亲还是被这样一家小小店铺的温暖感动了，触景生情地想到自己也是白手起家从小做大的，也就同意了稔和安子的婚姻。还有一点就是安子的热情和对客人细微表情的观察，让父亲觉得她具有扶持商家之主的潜质。

这是编剧想传达的正面，反面我考虑到的是，其实东京银行的家庭未必能够接受即将出征去战场的稔，毕竟考虑刚结婚就要夫妇离别，命运未卜。而本来可以派大用处的女婿却一点也用不上了，对于有身份的大家庭是很难接受的。所以父亲转而求其次选择了一个既能顺水推舟有能保底的答案，可以看出商人真的不做亏本的买卖。WWWWW

看完24集，感慨没有白费努力的事情，之前安子从稔那里学会的自行车，在这集里派上了大用处。从此省了很多力气，也能跑的更远去送货了。从父辈那里继承的制作和式点心的血脉也让安子不至于为自己和孩子的生活苦恼。一切过往都在默默地化作力量，扶持着守护着安子和瑠衣。路上采摘的艾草回来洗干净制作了艾草天妇罗，有点怀念！小时候父亲和我也曾采过小区空地上的野生艾草，回家制作了艾草饼，第一次吃也是最后一次吃，回忆中再也没有吃过那么香的艾草饼了。

38集看完，结尾是深津绘里接过幼年期瑠衣的接力棒。感觉川荣李奈更适合演瑠衣！深津绘里还是有点老了，不过符合剧情，毕竟深津演的瑠衣是昭和年间的人，身份符合。

感觉有很重的违和感，看得出来日本想积极和美国搞好关系，哈哈哈！那个战后复苏的环境，日本百姓应该也不会轻易和一个陌生且有仇恨交织的国家的人好好相处吧。（按照人的本能）

安子真的能够遇到一个长得非常符合女性审美标准，帅气年轻的美国士官吗（并且这个美国人虽然有美国人的外表内里却是日本人那种繊細又優しい的配置）？编剧你又一厢情愿了一回，哈哈哈！

实际一点，可以是一个战后为美军效力的美籍日本人，虽然生长在美国，却被长辈根深蒂固的和式教育培养长大，对那个父辈出生长大的国家有一定的憧憬，所以就有了这个美国士官的人设。这样看上去不违和了，不过也削弱了日本想和美国搞好关系的决心，哈哈哈！

勇和雪衣的后期有点突兀，感觉编剧没有铺垫好。实际上，可以是勇一直和雪衣有着男女关系，只是勇并没想将雪衣承认下来。雪衣的感情则是作为维持生计到大家庭帮佣，一开始对主人有绝对的服从度。久而久之产生了羡慕之情，这种感情在又添一层男女关系后酝酿成了爱慕。下里巴人一点，不过却比被安子二度抛弃后去和雪衣产生男女关系更好一点。就像红楼梦中宝玉和袭人至始至终都有说不尽道不明的暧昧，但是他心里的那个人是黛玉，却和宝钗拜天地收场。戏中人物的人生戏剧化一点，也更让人唏嘘。

看到39集、40集，《重生 保护司 深谷善辅》里出场的两位，法式料理小餐厅里老板夫妻，你们俩到了这部里面变身成为了洗衣店的老板夫妇！WWW 看到小田切让了，估计后面会恢复好看吧，有点期待！

安子凹爱前夫和女儿的人设失败，是个男人都爱她，一边和美国猛男双宿双飞⭐生活和谐甚至可能造人成功五十多年都不联络女儿，一边假惺惺的忏悔。一开始观众是希望她去美国能找到真正的幸福，可是老年出场了反而是非常不后悔去美国，完全不在意日本亲人。说句难听话她可能更希望这辈子不遇到稔不生るい直接遇到Robert做他的小娇妻。

除了安子是个自私的毒母之外，算太是个骗钱渣兄，锭一郎是个软饭废材男，ひなた的弟弟更是失恋偷东西，怎么这么多人渣出现的晨间剧。

这真的是最糟糕晨间剧，老安子cue稔，什么稔的梦，还有稔和安子的合音，仅仅是操人设让观众流泪罢了。勇都比安子更关心稔，更爱稔。

希望以后藤本有纪别写这晨间剧剧本了，写写玛丽苏还差不多

每部晨间剧涉及二战的情节都大同小异，死人是必然的。大多死的都是当兵的，本片中的平民死亡人数激增，同样能反映对战争的态度。兄弟二人出征，猜也能猜出后边情节里必死一人。晨间剧迄今为止，只见过欢送出征的，没见过迎接凯旋的。兄弟二人同时毫发无损归来的也一定不是日剧。

本片中普通民众的战争受害者心态的描写，令人印象深刻。每个人都认为自己人杀人时是英雄，敌人杀人时是杀人犯。而本质上，双方颂扬英雄很可能等同于颂扬杀人犯。就这样，战争双方有解不开的死结。那么，看起来同样不共戴天的日本人和美国人是怎样和解的？本片剧情中，同样在战争中失去亲人的安子和美国兵的姻缘并没有给出答案，稀里糊涂地安子就去了美国。说句题外话，本片不自然的情节太多了。看到今天给不到4星了。

真实的历史上，日美战后的和解超越了剧本。

因为这部晨间剧，所以特意打卡了东映太秦映画村，想看看日向工作的地方～1975年，以打造电影梦工厂为主旨，太秦映画村正式开放，在那个年代的受欢迎程度一点也不亚于如今的USJ，这里是喜爱时代剧与电影的粉丝们的天堂，随着时代的发展，映画村也在不断的推陈出新，如今这里依旧是很受喜爱的景点之一。剧中，日向一直在此工作，与时代剧结缘，与英语广播结缘。

刚好还有限定的拍摄景地重现

这个晨间剧有好有坏的一面吧，年代方面很考究，很多历史事件能对上。人物造型处事都很有那个时代感觉。

就谈谈感情部分，安子这个人反复立下flag，最后她完全忘记稔而是深爱罗伯特。

有时候让我感觉这在重复前一代的故事，同样在烟火大会约会，同样有教自行车。

晨间剧女主很少有再嫁的，安子是头一个吧。再嫁没什么不对，也不是一定再嫁孩子的叔叔，只是没必要立下自己永远是稔さん的妻子这种flag，看到最后，你更认可自己是罗伯特的妻子，而不是稔さん的妻子。 很多观众不愿意承认，在安子心中，罗伯特明显地位更高，在时间上，一个只生活一个月，一个生活半个世纪，安子连日语都不愿意说，连过去喜欢的事情不愿意提，她完全把自己当美国人，罗伯特妻子，稔和るい在她心里只是占据1%不到。如果和罗伯特有孩子，想必稔さん和るい在她心里地位就是零。结尾打扮花里胡哨没有任何气质的（看看你妈，你奶奶，讨厌的雪衣老年都很有气质）安子提到稔さんの夢的时候，就像周朴园说自己爱着梅侍萍一样牵强虚假，当然这和女优本人无关，而是剧本的缘故，我只感受到安子的虚假刻意凹深情人设。

已经是美国人妻子的老年安子虚情假意回忆稔さん的点点滴滴，本人感受不到一点感动，矫揉造作铺面而来，当年那个深爱稔さん的女孩已经死了，观众不需要看着和罗伯特恩恩爱爱双宿双飞的安子提到稔，不需要这种强行大团圆，她永远都是罗伯特的妻子早就不是雉真稔的妻子。

稔在罗伯特出现在安子身边之后再也没有出现在安子回想或者梦里，往好了讲是稔看到安子过的很好很放心。真实情况是安子永远不需要稔，稔也知道安子不再爱他，干脆不出现了，安子也不想看到这个前夫，稔干脆就去看女儿。稔真的很可怜，你去世几十年，还要被一个很糟糕的女人算计着做深情人设，赚取观众眼泪的工具。

我不懂为什么安子身份揭穿，搞笑的逃跑之后，还要跑到那个神社，和罗伯特恩恩爱爱几十年之后很不要脸的说实现了稔さんの夢（演个电影就是实现梦想？），仿佛自己很深情，最后还要更恶心人的出现稔和安子的和音。对不起，这样虚伪善于逃避的安子根本不配和好青年稔相提并论，看到这样的安子，天堂的稔也会失望。

安子为什么去美国呢，根本不是女儿的我恨你让她终于决心去美国，明显是她爱上了罗伯特，人的一生也不可能只爱一个人，战后改嫁女人也很多，安子做法也没什么不对，只是半个世纪后，还在逃避，就很让人不解。

安子最后的自我认定不是稔さん的妻子，（那句话是不是很打脸）而是罗伯特的妻子，她百岁后选择回到美国，和罗伯特合葬，而不是稔さん合葬，剧本可能想设定安子深爱稔さん对罗伯特是相濡以沫的扶持，可是现在给人呈现就是她深爱着这个美国人，不在意早死的第一个丈夫和分离多年的女儿。

安子号称很真爱稔さん，却在和罗伯特去美国的时候，连字典和相片都没有带走，剧本真的很不严谨。或许在美国会思念，但是这种思念远远不如和罗伯特一家重要。

剧本最后也没有让稔亡灵和安子见面，或许也是考虑到安子不再视自己是稔的妻子，而是罗伯特妻子。稔的亡灵最后也更想见到女儿，而不是早已经忘记日本的一切的前妻。

罗伯特这个人，算是这部剧我最不喜欢的角色，剧本家可能想设定这是和稔对应的角色，性格很像很包容的人，只是一个在美国一个在日本，同样失去爱妻。

起初他很主动，主动靠近安子，他和安子之间，应该是他先动心，创造各种机会想带走安子，剧本设定罗伯特无处不在就很偶然，过多的偶尔反而显得刻意。前一秒给亡妻买花，后一秒就对寡妇示好，又一个拿逝者做人设的，果然和安子是天赐良配。

他的出现一方面确实是安子晦暗生活的救世主，去美国后支持安子读书从事影视工作，一方面他也是造成安子母女分离的主要原因，当然离不开雉真家以及算太的恶劣行为，他的出现就是分离这对母女，造成年幼的るい不开心的祸首。当然母女二人缺乏沟通也是主要原因，明明几句话就可以缓解矛盾，非要造成隔阂，所以我们要多多沟通，就是再亲的人缺乏沟通也会疏远。

这剧也在透过所谓罗伯特对安子救赎，反应日本人对美国人的膜拜，说难听点就是跪舔。

安子和罗伯特没有孩子，不然也不可能是乔治和她一起回日本，城田优的角色也不会是他们的后人，就是普通混血少年。

我是真的很讨厌结尾，很明显是强行大团圆，我之后也看不出安子对女儿孙女孙子有多爱，反而很敷衍。她不适应日本一切，显然适应美国，她更爱罗伯特的家，而不是稔的家。

最后，稔是我最爱角色，其次是竹村夫妇、るい。上白石萌音饰演的安子有的地方我喜欢，但是有些地方我不喜欢。至于森山良子的老年安子真的最低，最不喜欢。和美国大兵并列最讨厌，两人真的绝配。不喜欢将稔和安子放一起，因为她不配，更不喜欢将罗伯特和稔放一起比较，因为更不配。

安子对稔不仅仅是人走茶凉简直是人走茶凉撤杯子，她满心满眼都是那个美国男人，稔死了才几年啊就变心这么快，说自己永远是稔的妻子才几年就转头爱上其他男人。女儿和死去的前夫父母都不在意了，说不定还嫌弃稔死的太晚，耽误她和真命天子罗伯特。安子对稔的感情还不如甄嬛传的皇上对纯元，起码皇上爱惨了纯元的孩子。安子这样一个卑劣自私不知羞耻的女人更多的是利用稔，绿茶一样装可怜。

也难怪，罗伯特是美国大兵，身材高大，安子当年只过了一个月⭐生活，这样的猛男怎么可能不心动不饥渴，显然这是普通日本男人无法满足的。通过安子的⭐饥渴，也能看出藤本有纪对美国男人的意淫和⭐幻想。也别说什么安子把稔，罗伯特把前妻照摆在美国的家了，那更不要脸了，这两个优秀年轻早逝的人天天看你们这两个不知羞耻不要脸的人恩恩爱爱如胶似漆在床上做运动颠鸾倒凤？然后再看你们鳄鱼眼泪操虚假深情人设？

藤本有纪还有come come的导演是多爱罗伯特，空降二番不说，还强行加戏，无时不刻不出现，知道你们和安子一样对美国人有⭐幻想，也知道日本人和韩国人一样做爱舔美，但是也不要这么强推好么，恨不得跪下来叫罗伯特爹。之后还非要在罗伯特书架摆放日本书，表现美国爹对你们的宠爱？藤本有纪最爱女角色是安子，（男人见一个爱一个，如果右卫门长大点，估计也会爱安子），最爱男角色就是罗伯特，不惜给加戏。

也一开始将稔和安子爱情描写太美，但是太容易破碎了，人终究会变，无论是感情还是性格爱好。剧本家让大家看到人间真实，所以别妄想什么一生一世一双人的爱情，太薄弱。当然比起薄情，我还是更不喜欢给自己树立人设，经常拔除flag。