法医朝颜

我的姥爷在我大二的暑假突然地去世了。大三从鸟国回来，暑假在墓地里我才第一次哭了出来。这不是我第一次接触生死。只是很多零星的记忆都藏在了那些整齐摆放的理所应当背后。小学的时候念的私立学校，校长救助了一个流浪儿童。他和他的母亲都又瘦又高，在我的班里就读。后来那个同学不知道为什么就离开了。据说他曾经自残过。我回忆不起自己见到他伤痕累累的身体的样子了，有些痕迹是我理解不了的。初中的时候同桌也是有一天就生病不来了。同学们说他是在打篮球的时候大脑里的血管破了，还有老师说是他的名字起的太“大”了，命格担不起这个名字，所以会有灾祸。他是一个有点臭味的脸上长青春痘方脸个子不高的，总是笑眯眯的男生。据说后来他回了老家，在家人的照顾下恢复。在漫长的住宿考试生活里，确实很多事都被我遗忘了。

即使如此，我也不曾见到一只生命在我面前呜呼。仿佛眼前总有无数的事情，如同一颗颗树木，一幢幢楼房，挡住我看到这流窜的一抹。直到我自己第一次感受到性命攸关的恐惧，才不得不和它打一个照面，即使只是擦肩而过。在这之后曲折回溯的时间里，我终于发现其实我没有真正地活过，我才进而明白，我曾经的生活里它总是存在，而我所见的，不过只是它的一缕倒影。在北野武的闲聊酒馆里，他所说的那种青年人对死亡的恐惧在于害怕没能活出自己的人生。可以是一个说辞。

这部剧也是这样对死亡和生命的一次探讨和呈现。几乎所有剧情我都觉得很无聊。纳闷为什么所有日剧都要变成刑侦剧。看到后来女主角回老家探访姥爷，和父亲一起寻找因为海啸失踪的母亲的时候，还是拒绝流泪。直到女主在课堂上宣讲自己从事法医坚定工作的初衷，才终于忍耐着留下泪水。人的动力就是这样简单啊，幼年父母一个鼓励，或者鼓励的缺位，就好像一个雪球最初的形态，它会随着时间如同雪球一样越变越大。而变成了大雪球的人，恐怕没有空去回想，最初的小雪团是什么样子的。除非遭遇了改变雪球内部外部形态的事情。

失踪的母亲和一直存在的母亲一样，因为存在于亲人的心中而成为亲人生活的动力。或者说，正是因为母亲生死不明，女主角才有了超越生死勇气和斗志，一直面对充满着死亡，需要她去在每一具没有生命的躯体里去查找事实的工作。普通人的生活不需要面对这些，单是亲人离开就已经需要时间去治愈，而头上悬着一把--找到意味着死亡，找不到意味着没有答案--的剑柄之时，每个人都必须找出对策。这部剧对人的价值推崇，或者说生命的尊重是显而易见的。但让人沉重之处也在于，每个人都有必要将他人的生死放于自己的肩上吗。即使不是上帝，也可以做到这点。只要将他人的性命视同为自己的性命，将自己的性命当做他人的性命一样去生活。人与人的关系也都会因此改变。但是本剧在层层的现代科技展示背后，恰恰呈现的是对这样一种价值观。

其实女性主角寻找母亲的故事是很少见的。我没有见过一个经典故事讲女性在成为母亲或者妻子之前是什么样的。从这个角度说，这是一部非常里励志的故事。

这部剧的主题曲比电视剧本身我曾经更欣赏。因为它表达的是剧没有说明，光辉职业和完美女主角的另一面的一角。背负着他人性命的人生是苦涩的。然而不背负也没有保证一定更好。这看似又是一个关于选择的悖论。其实答案早已经在每个人心中，不是吗。这一路向着死亡的旅行，看你愿意施舍给死神几分。当任何事有机会放在这样的天平之下，很难不会有那惟一的一个。

《夏日大作战》里奶奶的遗书里有段话，原文记不清，大致是说，无论再苦再难，都要一家人聚在一起吃饭，因为这世间最可怕的，一是饿肚子，另一个就是孤独。

大约是08年的时候，年前突然暴雪，很多人都被困在了车站回不了家。正月去爸爸的朋友家串门，那家的小姐姐告诉我，她当时就被困在了车站，一天一夜，饿得不得了的时候，车站发了泡面，泡面的热气涌到脸上的时候，她差点哭了出来。 《最完美的离婚》里光生和结夏是在311大地震那天结伴同行产生的感情。 《完美世界》里被地震困在山中的男女主角，饥寒交迫时，普通的白饭团对他们来说都是珍馐美味。

人物在饥饿和孤独的时候，总是最脆弱，也最好满足。

《朝颜》已播的两集开头，都是朝颜在给爸爸和自己做早饭的场景。无论多赶多忙，父女俩都会吃饱饭菜去上班。邻居阿姨在遇到她的时候会给她好吃的，和男友约会总是在简单又饱腹的文字烧店。而面对因为失去妈妈难过得很久没吃东西的死者女儿时，朝颜仔细地把苹果切成小块，说，咱们把它全部吃完好不好。

作为一个法医题材的电视剧，在单元案件的内容上来说，《朝颜》没有出现什么令人拍案的反转。但是主角人物本身的塑造和情感刻画却绝对可以算是上乘之作。 据说原作的背景是阪神大地震，而电视剧改成了311大地震。

在第一集的前半段，只有父女俩人的家庭构造已经有些让人疑惑了，而爸爸在朝颜回家时，紧张地关掉了关于灾后的报道就已经让观众隐隐觉察到了。

在311中，朝颜失去的是母亲，爸爸失去的是妻子，外公失去的是女儿。

朝颜看似平静地捏了巨大的饭团给自己和爸爸做干粮，波澜不惊地坐上巴士，可当真的靠近那个失去母亲的地方时，她却连下车的勇气都没有。好不容易走下车，可每前行一步，八年前的记忆就像泉涌般流出，那些尘封已久的记忆竟是那么的清晰，小卖部的风车，妈妈告别的话语，都历历在目。最终她还是没勇气面对，独自坐车回家。

8年前爸爸因为工作没有陪妻女回娘家。他回到灾区只是想找一个结果，一个有妻子痕迹的结果。截至今年三月，311地震仍有两千多人失踪。失踪而不是死亡，也许代表着人们对他们依旧活着的期盼。以前看古装片，尝听到一句台词，“活要见人，死要见尸”。哪怕支离破碎，对于亲人来说，没有看到就代表还有希望。

就在朝颜爸爸搜寻妻子痕迹的时候，朝颜的外公，开车经过。他冷漠又夹杂着怨愤的表情，或多或少包含着对女婿的责怪。也许他们都觉得，当初如果是一家三口一起来，可能很多事情都不会发生。然而从某种角度上来说，外公也许已经放下，朝颜和爸爸的家里没有佛龛，冰箱上还留着妈妈的便利贴，而在外公家中，已经给女儿布置了佛龛，也许身在灾区，见到了身边太多的死别，他也是在用这个行为让自己放下吧。

离开的人已经离开，留下的人还要继续活下去。

第二集的死者一无所有的自杀。他选择放弃的生命，在朝颜爸爸口中是有些人想要都要不起的。他在灾后一周才来到灾区，然后用8年的时间寻找妻子。

朝颜记得妈妈穿的白色羽绒服和粉色围巾。记得妈妈说，“朝颜，接下来就拜托你了。”记得老师跟她说的那句“你，还活着对吧。”所以她决定，找妈妈之前，先恢复自己的生活，因为她还活着，她大口大口的吃着饭团，伴着眼泪一起吃。她还活着，她想成为法医。

作为Juri暌违多年的主演作品，且是月九，开播前带有各种期待。可看到正片的时候却觉得最多只能说差强人意。好在三星的故事，却得到了五星的演绎。树里也好，时任大叔也好，都贡献了使观众代入感超高的演技。树里真是同世代里演技最让人放心的演员之一，难忘当年看《Last Friends》时的惊艳，完全无法将瑠可和野田妹联系起来。 目前两集的收视分别为 13.7，12.3 。希望以这次的月九为契机，能再多看到Juri主演的戏剧。

当然，作为法医片，还是希望单元剧情能够强化。

感觉自打石原里美的《非自然死亡》起，以法医、监察医、科搜研为题材的日剧层出不穷。和老牌开山鼻祖《科搜研之女》的偏硬派推理的风格不同，后起之秀的几部都把重点放在了“生与死与个人”上。UNNATURAL塑造了坚强独立的法医三澄美琴，相较之下，本剧中平平淡淡甚至有些弱气的万木朝颜，一下子没了啥话题性。

说实话，这部月九一点也不月九。既没有干柴烈火的爱情，也没有血雨腥风的谜团。从主角一家的日常生活，到故事的暗线东日本大地震，从第五集开始还突然就怀孕多了个女娃娃，一眨眼还就整整5岁了，这根本就是晨间剧的标准套路嘛！

但不得不说我很吃这一套。平淡舒心的，甚至有些循规蹈矩的普通生活，对于剧里已经因各种悲伤、仇恨、无奈而死去的人，是多么奢侈的存在。

日剧一般45分钟，这部剧只有30分钟在描述案件，还原真实，难免会被人说“剧情散漫”，剩下的15分钟，都在描述故事另一条主线：在大地震中失踪的母亲。所以这部剧的根本，还是在主打家庭治愈系。

海明威这家伙在《流动的盛宴》里唔哩嘛哩不知道鬼扯了一堆什么犊子，只有一句是让我一见倾心的：“我们吃得不错而且便宜，我们喝得不错而且便宜，我们睡得很好而且睡在一起很温暖，相亲相爱。”我真心认为一个人生活在这世界上，能拥有一个完整且美好的家庭，是一个多么巨大的奇迹啊。每天每天都有那么多不测不幸在发生，而每次你和你的家人都能躲过这些厄运，每天能在同一个餐桌前，和他们吃上一顿温暖美味的饭菜，能和他们睡在同一个屋檐下。如果再幸运一些，你会遇到一个有共同话题、想起他就能听到开心的钟声的人；人生的三分之一的时间，能和他们一起度过，这真的不是接连在发生的奇迹吗？这么一想，有时候每天遇到的工作上的委屈和无奈，似乎真的也没有那么重要了。你已经那么那么幸运和那么那么幸福了呀。

不知道从什么时候开始，刷微博的时候总会刷出各种交通事故、情感纠纷、拐卖诈骗，有时候甚至让我觉得网络也没有那么好了，虽然它让我迅速高效地不断获得信息，但有些信息却只会让我感受到不安和害怕。很怕有哪一天，这种不幸就会发生在我身上。15年，很要好的同事的爸爸生了重病；前几天，很要好很要好的朋友的妈妈也生了不好的病，马上要住院开刀。遇到这种情况每次我都不知道该如何处理，如何开口说话才能安慰到帮助到他们。往往在得知这类消息后，会马上打个电话给爸妈，也不知道自己想说点什么，就是想听听他们的声音。自己一方面也是在逃避，逃避有一天这样的事会发生在自己身上。太喜欢现在的日子，只想让这奇迹不断不断发生下去。

而朝颜每天都在面对这份不安和害怕。从这点来说，她应该比美琴更加坚强。并且她和她的一家在无比认真的度过每一天，认真地照顾女儿、认真地对待工作、认真地对待生命和生活。

希望奇迹能持续下去。希望我能认认真真地对待每一天。因为你浑浑噩噩度过的今天，是昨天死去的人拼命想活过的明天。

死者为大，那尊严呢？

讲起无踪迹的母亲，潸然未泪

白医男学生问1：请问，解剖是不能拒绝的吗？（谁又来拒绝？）

朝颜答1：基本上，司法解剖都是无法拒绝的。

在你或者你的亲朋好友被卷入到某个案件时，就算没有家人的同意也会进行司法解剖。

白医男学生问2：但是未经同意就切切割人体，这难道不会伤害到人的尊严之类吗？不好意思，我也说不太清楚。

朝颜答2：我很能理解你的心情。当然也有很多意见是说，既然 人已死，就让他安息。但有时候，想要找到正确的死因。除了进行司法 解剖 之外 ，别无他法。虽然我无法断言。解剖 后能得出百分之百正确 的死因。但我们有解剖 后，得出了完全 不同死因的案例。比如说，有些被判为是事故死亡的人， 其实是他杀、或是因病身亡的。像这样知道了正确的死因后，我们就能抓捕凶手，或者 ，还能稍稍缓解，失去亲人的，人们心中的痛苦吧。所以，我在尸检报告 上的第12项的死因中，有一项死因是我尽量避免选择的，就是12号的死因不祥。但是有些遗体，只能判定为死因不详。（以下是对此句的解释）我在当上法医之前，因为地震，失去了我的母亲。在地震海啸后的混乱中，有很多人溺水身亡，但很有可能在这些人中，有很多人的湿透的状态下，等待救援却被冻死也说不定，我认为在日本这个自然灾害频发的国家，知道真正的死因，能减少今后

的伤亡（防患于未然）我从已逝的生命身上学习阈在事前找到正确的应对方法，以及完善相应的设备是非常 有必要的。 但在作为一名法医的同时，也是一个普通人，我也无法保证，无论在什么情况 下，都 能解剖 任何一具遗体，。但我当法医多年，我能很确定地说：法医学者，虽然已经无法挽救生命，但却是唯一 能倾听逝者给我们留下的信息的人。我们陪逝者走过最后一段路程，找到逝者在活着的时候未能说出口的，或是只有法医学者能解读的信息。哪怕只有一个，也要尽全力去寻找。这就是，我们能做的。凭吊死者的方式，

与朝颜“共频”啦

ps.

还真没用过呢？网红APP？

半集侦探剧，半集家庭剧的组成结构。

朝颜的花语是牵绊，中文也叫牵牛花。

一开始就好奇为什么女主叫朝颜，肯定有什么寓意。看了2集才有点明白。

老爸休息的时候就会回老家去找失踪的妻子。第1集在朝颜8年第一次和父亲回老家找失踪的妈妈，结果刚下火车就PTSD，在送朝颜回去的月台上老爸说：“没用那个人其实是我，我不能停下去找你妈妈这件事，对不起”。

第2集，是茶子老师和朝颜的故事，茶子老师对朝颜说，“喂，站在那边的家伙，过来帮忙。你还活着呢”。暗指逝者已矣生者如斯，活着的人还要继续活下去，这里埋了个伏笔。朝颜什么时候有勇气回去，爸爸什么时候放下不再继续去找妻子，外公什么时候不再继续沉默不语。

原作是连载7年的漫画『監察医 朝顔』，目前收视率当季top3。top3里一个是“Sign”，2011年韩国人气电视剧，台湾译名“白色追緝令”，这次是日本自己的翻拍。另一个是“noside game”，剧本池井戸潤，导演福澤克雄。这两个人合作的电视剧每次都top1，而且每次还能拉开top2 2-3个收视点，估计当季的top1又是他的。

法醫朝顏是隱藏的好劇。

如果你想看刺激的案件，高超的解剖，這個劇統統沒有。這不是推理劇，也不是側重於找真相的法醫劇，甚至有時還找不到真相。裡面的案子都非常簡單，甚至一下子就鎖定了真相，大部分的調查也回歸刑警，法醫幾乎沒有什麼本職工作以外的調查。如果是衝著推理刺激懸疑還是要對比某另外一部法醫劇的話，那too bad了，還真不是一回事。

其實這個劇就是個披著法醫刑警皮的慢生活劇，處處充滿著溫情的生活細節和世態人情。評論區裡有人說得很好，這是一部女主剛好是個法醫，父親剛好是個刑警而對象也剛好是個刑警的生活劇。沒有故作深奧的案子和刻板描寫的法醫警察，女主的衣著幾乎都是最普通的上班樣式，並非像以往法醫劇突出的「菁英感」，父女二人住在昭和味老宅裡，為了誰煮飯，吃什麼，什麼不能放進洗衣機裡展開討論。故事從這裡開始，這麼平凡的人家卻有著一個讓人無從詢問的留白。

很多像他們那樣家庭的日本人從那天開始對過去有了另一番記憶。

311地震。本該是三口之家，有人輕輕一句，便沒有再見。

劇播出之際，距離造成許多家庭滅頂之災的大地震過去了八年。

我們對大事件有著許多記憶。來自各方報導的記憶，也有著我們切身經歷的記憶。對於在其中面對過災難全過程的人，在城市不斷地重建後，周遭的人，和絕大部分非直接經歷人逐漸move on了以後，當事者又應該以怎樣的姿態去面對自己倖存下來，非得要繼續人生這件事呢。

劇中的父女選擇了兩條不甚相同的道路。一個至今無法踏上那片土地；一個則幾乎每週都堅持不懈地去尋找生存機會渺茫的那個人。他們在失去至親這一條必然自責又自我償還救贖的路上，逐漸修正出一條帶著情感缺失的生活軌道。

父女在同一屋簷下的互相體諒和無法在對方面前直率地表現的傷痛，及至新的生命，新的成員給家庭帶來的一抹明亮到無法避開的顏色。愛哭鬼對象約會求婚都毫無新意，工作細心，有時又神經大條到一個地步，卻是溫暖女主內心的大冬天裡的一杯熱水；一個可愛到讓人無可奈何的女兒，看到她一天一天地成長真是心都化了；一幫看似疏離卻又相互扶持的同僚；還有一個及時行樂不願被工作和繁瑣事支配人生的人生上司。每個人物都那麼剛剛好，卻又能被劇中人非常細微的小互動小插曲所治癒。刨冰，屋頂的水中月，幫同事兒子寫功課，不明物體做出來的湯，大夥兒一起看幾乎看不見的煙花大會，帶錯的便當盒，得知懷孕抱著岳父痛哭被嫌棄的女婿，岳父雖然口嫌卻體正直地給女婿多做了飯糰⋯⋯不見得是什麼案子讓我記得很清楚，感覺案子只是主人公生活裡佔了一部分的工作，永遠是生活瑣事才能讓人再三細細體會。

缺失的人和事，他依然會缺失。但又彷彿因為這樣的缺失有了讓人更難捨的羈絆。無關是什麼治癒了你我，人活著，無論我們有著怎樣的記憶，也沒有哪種應該或不應該，誰都不用強迫誰走出來或繼續沉緬其中，或者，選擇那種讓我們像活著的人和生活，活著吧。

這個劇就像是懸在緣側的隨風輕擺的夏日風鈴，不經意時清澈妙響輕輕觸動過焦躁的心，是點到即止的，不追著人去治癒或過於煽情，是能在內心裡留下點什麼的劇。

各行各業不過也是各式生活。

ps：山口智子姐姐一笑，我就已經don’t worry be bappy上頭了。