盛夏的方程式

刚刚看完了东野圭吾的盛夏方程式，很多人对这部电影吐槽。最大的槽点就是方程式。

其实在嫌疑人中，汤川已经告诉我们方程式是什么， 7x²-16|x|y+17y²=225，爱的方程式。

稍微梳理了一下看过的东野圭吾系列的小说，许多犯罪都是为了爱，嫌疑人x的献身如此，白夜行如此，并且随着时间的推移，作品中的推理部分越来越弱化，更多的一种人性的挣扎，不过文学小说的真正意义所在也是包含的人性和引发的思考。

就像这部盛夏的方程式，的确电影的推理并不复杂，相对于嫌疑人x的献身中那么多奇妙的设计。但他却戳中人性的温情一面，在献身中，数学家为了一个喜欢的女人去杀人，白夜行中，同原亮司为了保护雪穗最后自杀，带着一份见不得光的爱，圣女的救济凌音因为冷漠的丈夫不爱自己，最后巧妙地做了不可能的事。在以前的小说中面对感情，他总是“进”，以自己的方式去选择揭穿真相，而在方程式中，为了不扭曲一个小男孩的成长，他选择了“退”，他没有坚持重治坦白，而是选择一起沉默，他没有让诚实去坦白自己的罪行，而是希望她背负自己的责任活下去，去为恭平做出榜样，他知道龚平已经开始察觉到自己做了什么，在临行的时候，说出那么意味深长的一段话，虽然一个11岁的小孩不一定能看懂什么。可能因为嫌疑人中的石神终于让他妥协了，第一次没有把犯人抓进监狱，那种孤独体会一定很痛苦。这次汤川也想去守护一个人，一个11岁男孩的人生。

全文而言逻辑推理上没有漏洞，但是过分注重于逻辑却轻视了合理性，一个女孩为了抢夺其照片的女人痛下杀手，该用怎么样的生活背景来使其成为一种偶然中的必然？一位年近花甲的老人如何对一陌生警官的愧疚式的询问而蓄谋杀人，是有着什么样的怨恨及恐惧？伯父会让一个无辜的小孩参与到这件杀人事件中？就像教授所说，有一天，龚平会理解那个夜晚他做了什么，也会带着相同的自责活下去，而龚平的确意识到自己做了什么，看到这儿的时候，真为他感到心疼。

最喜欢的还是教授带着龚平去海上做实验，看海底的世界，玻璃海美得像一块纯洁无暇的水晶，一遍一遍的记录实验数据。这也是杏背负着对生父的思念与愧疚想要生命守护的海域，她是幸运的，那么多亲人爱着她，为了她放弃自己的幸福，她又是不幸的，16年前的无知为16年后的意外埋下伏笔。潜海自杀未遂的时候海面上的哭泣，将这些年的悲痛一泄而出。"你的任务，就是要珍惜自己的人生，比以前的任何时候还要珍惜“。因为龚平需要你。那个屁颠屁颠的小男孩，笑的一年灿烂的正太，等你去解答他即将背负一生的自责与内疚。

最后怎么说呢我还是很高兴看到汤川温暖的人性，看一部作品最后得到你想要的就好，不需要太多的评判，每个人看待问题都有自己的视角，一千个读者一千个哈姆雷特，有看的是故事的情节，逻辑的推理，诡异的作案手法，有些人看的感人的亲情，人性的温暖以及背后引发的思考。从不同的视角去看待终有所得

不能算是一篇影评，仅综合原作的剧情简单总结下。


1, 电影剧情的主线基本没有错，在案件进行的大前提下，发展汤川与恭平的羁绊路线。而恭平的路线也是还原的最好，最值得看的一部分。

2, 也许是电影篇幅的限制，整个案件的发展很快。从影片最初就交代起这家人不凡的背景；冢原对节子所说的话在小说的后半段才提及，而电影中作为开端就草草的交代了。之后各种查案的细节也被省略去。

   其中的杀人动机也因为交代不明而显得很不足，但在动机方面，小说本身也不是拿来着重描绘的部分，算是原作中就比较薄弱的部分。
成实面对一个陌生女子的质问竟然会直接失去理智就将对方捅死，在电影中，可以看出成实是在三宅伸子离去后一段时间才冲出家门捅死她的。 既然要归结为冲动行凶，为何会再等待一段时间，使得本身就不合理的动机显得更牵强。

3, 贯穿整个案件最重要的三个人其实应该是受害的冢原，仙波还有成实。 但是对关键人物冢原的刻画仅一笔带过。其中仅有受害后其妻子所说的，冢原对这个案子印象最为深刻，和之后查案过程中从他人口中的得知的冢原的形象。都只有简单的侧面描写，而再无其他戏份。这点个人感觉是败笔。

  而以内冢原的人物刻画微乎其微，所以仙波这个轴心人物也没有太多戏份。以至于小说中他妻子所作的那副关键的画，也在影片中被省去。
  
  原作中没有最后汤川和重治的对峙，汤川的这段推理个人觉得不应该说给重治听，可能是为了简化剧情，便把催泪点转移到重治线上。多少觉得还是编剧方面有失偏颇。

4, 另外评论下关于《嫌疑人X的献身》和本作，很多人说像，像的只是一个顶罪的套路，本作无论从内容上还是作案的手法上来讲，都远远不及嫌疑人X来得严密，比起逻辑推理的部分，基本是在描写人情与羁绊。而最重要的，似乎还是为了从侧面去突出汤川学的个人形象，而不是重在推理的手法和剧情。

5, 草薙的戏份永远被妹子抢走。


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   如果对人物关系希望有进一步了解的可以去读一下原作，虽然不是一部好的推理剧，悬疑卖点也各种不够，但认为东野在对人物刻画方面还是非常细致的。 而电影比对不足的，也即是把这些关键的刻画都过于简化了。
   当时阅读原作小说时，心中的感觉就是，这本很适合拍成电影吧。因为内容对不读推理小说的人来说，也比较浅显好理解，而且片中充满人情味，尤其在与小正太的互动中，好像看见了汤川的另一面
   果然映画化变得更好捞钱而开始不注重剧情了吗。→_→

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  时过多日想来补充一下，我不是一个东野的粉丝，不敢说看过他多少作品，但起码他那些脍炙人口的诸如《白夜行》 的作品，还是都看过，包括加贺和汤川两个系列。

  本作的重点，除去案子本身和小男孩，就是汤川学的人物成长。我不认为这个接近于加贺的新设定不好，毕竟作为一个要延续下去的系列，人物必须有成长。却因此忽略了故事本身。

  很多人觉得这篇有多么多么感人，这一家人有多么多么情深，但实际比对下来，尤其在东野类似的作品当中，这部的发展太过平庸，没有惊喜。尤其电影的拍摄手法，原本小说中埋藏的悬念，几乎在开头或许都能看到结局。作为一部悬疑剧就已经失败了。

  有人说东野的重点本不在推理或摆弄悬疑上，冠以他社会派之名，但我依旧认为若冠以本片‘社会派’的名头实在是有点太大了。本作实在是非常一般的煽情戏，既没有社会派批判的精神也不存在情节跌宕起伏的人性揭露。 如此套路，也非东野第一次使用，却不如过去那些作品具有立意，也没有在结局之中让人觉得心头震颤。

  对于我，电影只值两星。在东野众多类似的小说中，这样的剧情也许只是为了电影而小说罢了。

以上。

注意：
1.这里有剧透
2.这里的因为看完过了好几天有些记不清楚而且好多东西都想写于是按照剧情的推进杂七杂八地什么都写了一通流水账，对不起了。


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1998年的冬季，是一切的开始。

老旧的列车穿过隧道，行驶在夏日湛蓝大海旁边的铁轨上，缓缓地拉开了故事的序幕。
少年被暴躁的老爷子刁难，物理学者坐在前方的座位上玩着填字游戏。正如我们所能预见的那样，在少年与老人争执当中，物理学者放下了手中的杂志捡起手机，用眼神示意少年把剩下的饭团吃下。也正如我们所知道的，物理学者用包装饭团的铝箔把手机包裹起来，让老爷子无话可说也换来了少年崇拜的目光。
这是汤川与恭平的初次相遇。
讨厌小孩如汤川，并没有理会对方。即使少年想在下车的时候追上他的步伐，也无奈地只能和自己的亲戚前往海边的旅馆。
然而少年没有想到他还能在这个老旧的旅馆里重遇那位物理学者。只可惜，在他想坐到对方身旁的时候，对方放下杂志拒绝了他的请求。
但是一切都在另一位房客的离奇死亡后，发生了改变。
小孩怯生生地探头对着明显看着不高兴的汤川说旅馆内发生了凶杀案，却被汤川说他与其爱推理游戏倒不如好好学理科。只可惜恭平是一个普通的小朋友，比起学习更爱玩，听到这样的回答也只能抱怨着离开。但是，他却不是一个普通的小孩子。汤川学与恭平对视后并没有长荨麻诊，当然在恭平说出“不可能”的时候，汤川也没有说出平常的那句“不可能？谁能证明”的名句。
恭平对于汤川，是一个例外。而在这里没有人知道汤川学后来会做些什么，但至少他会和警视厅又有接触了。

警视厅的总部，多多良与草薙讨论发生在玻璃浦的凶杀案，只因为房客里面有那位物理学者。岸谷美砂受前辈草薙俊平所托，前往玻璃浦请求汤川学的帮忙。
然而岸谷赶往玻璃浦能看见的却是那位帮助他们不少的物理学者脱掉马甲解开衬衣扣子抱着风扇张口，就像是狗狗一样，即使看到熟悉的女性也不管不顾地继续。而看着汤川身旁的东西，却从他的口中得知目的是让一位讨厌理科的少年重新爱上理科。
不知道大家对岸谷美砂的态度如何，对于我来说，她的出现是一个很好的调节作用。青春活力的姑娘，在里面卖卖萌调节气氛。除了那个询问能让汤川帮助的少年恭平是不是一个老人精，这样精准地让整个电影院的人会心一笑的吐槽外，在陈述案件之前对着汤川学做出了那个左手佛莱明姿势。当然撇开卖萌吐槽的气氛，也可以看出这个姑娘和电视剧里面完全不同，没有了电视剧里面那种狂妄自大的感觉，也开始知道如何钓起汤川的胃口。
当汤川回绝了以后，岸谷美砂对他说出“我们认识了那么久，汤川老师你没人性。其实还有一个更重要的原因，死者是多多良管理官的前辈。管理官拜托草薙前辈，草薙前辈才让我过来。”这样的话，换回汤川一个鄙视的眼神。虽然看完电影以后我和咪咪还有另一个姑娘都认为这样子其实是汤川不满来的不是草薙。但不管这些，只看岸谷美砂，看着看着却和小说版的（注意，是小说版不是电视剧版）内海薰的形象重合了。
但是不能否认，作为一个一年前便拜读电影版原著小说的我来说，这一幕足以令我激动不已。如果说电视剧的第二季是作为电影真夏方程式的前期宣传，那么那是失败的宣传。原著在电视剧版的第二季里被修改得一塌糊涂，人物关系也完全乱套。但是作为深爱着这一篇长篇小说的人来说，我对这部电影并没有抱着任何期望去观赏的。只是我看着多多良拜托草薙，草薙叫上岸谷的时候，我对这一部电影第一次产生了希望。

在警视厅的吸烟室那一幕，是草薙俊平第一次出来的镜头，我并没有更多地奢望这个角色能继续出现。
然而，就在岸谷对冢原家拜访回来警视厅后，这个在第二季千呼万唤的男性配角又出来了。翻看着岸谷带回来的电话黄页，看着里面的折角给出自己的见解。与小说不同，弱化了总厅与县警之间的角力，因此也没有了草薙把原本这好的页面摊开重新放好。阅读小说的时候很喜欢这一幕，感觉只有这个时候才明白为什么这个好人脸的警察会能够一路爬上来。纵然在电影里面没有了这一个细节，但是总比看着电话号码就想出原因的是岸谷美砂好吧？
这是草薙俊平第二次在电影里面出现。

在汤川带着恭平做着水火箭的调试的时候，岸谷美砂在努力的寻找冢原生前走过的路，成实在会场内和迪斯美克的争论海底矿床的开发。
大家都在努力地做着什么。
如果说电影里面最喜欢哪一段，我可以说我连着看两次的目的一个是这里，一个是最后。
成实继续和迪斯美克方面进行谈判，会场内混乱成一团，那位帝都大学物理系的副教授汤川学却缺席。没有人知道他是带着那位和他住在同一个旅馆里面的少年走到了玻璃浦的海边。
少年不懂为什么物理学者要一遍又一遍地不厌其烦地在进行水火箭的调试，虽然物理学者没有说出原因，但少年也在一旁跟着对方做着他所力所能及的事情。回收、调试、看读数和距离，在夏日的烈日底下，两个人反复地反射火箭，然后回收，只为到达一个理想的距离。也就是少年所说的，能看到如同水晶一般的海底的距离。

在Horizon的背景音乐下，两人的互动就像是父子在夏日的假期里游玩，虽然不紧张但是希望能看着水火箭能成功。我承认，在最后，背景音乐停止了的那一瞬间，水火箭发射出去的那一段慢镜头，不知道为什么会留下了眼泪。明明没有跟着他们一起做实验，但是那种成功的喜悦却真切地感受得到。
少年恭平接起了那一通视讯电话，看不清电话里的内容。汤川拿起了黑色的布，罩在了恭平的头上，只听见少年欢呼的声音在布里面闷闷地响起。汤川在一旁有些无奈地询问着少年能否也让他看一下，却没有收到回复，也就只好自己走到一旁。可能主演是福山雅治吧，除了看着在感叹这家伙这种时候绝对能迷倒一众少女以外，更多地是感慨汤川学也能有这样的表情。这么想着的我，不知道为什么哭得更凶了。
另一方面，年轻的女警在走着各种各样的地方，廉价旅馆、流浪者集中地、漫画咖啡店，只为找到冢原寻找仙波英俊的足迹。虽然说看这一部分的时候我承认我有些分心，我有想过，要是这样的岸谷美砂出现在电视剧版又会是怎样？没有了那种自以为是的傲气，更加踏实工作，偶尔吐个槽卖个萌，这样会不会更多人喜欢呢？起码对于我来说我不会再在电视剧版的内海薰（再一次，注意，是柴崎幸的版本不是小说版）和岸谷美砂之间摇摆，直接倒戈到了岸谷美砂的阵营。

黄昏的少年和那位物理学者拿着水火箭踏上归程，少年顾着和自己的堂姐成实打闹。（恭平拿着水火箭戳成实屁股的时候不知道为什么想起了电视剧里面岸谷美砂这样被刀子也插了屁股。）物理学者却从少年无心的话语中得到了什么不得了的线索。这边少年开心地和玩闹，却没有发现在这里居住的大人们因为这个杀人事件而变得神色凝重。

没有什么铺垫，恭平替汤川偷了钥匙，和他一同调查。汤川学你好歹都是为人师表啊，能不能告诉一下大家你是用什么方法让恭平替你偷东西啊，别告诉我那是你的个人魅力，你这个不喜欢小朋友的家伙。虽然如此，但是好歹都推动了剧情的发展，汤川明白了冢原去世的原因，也从恭平那里了解到为什么凶手能想出这样的一个方法。
关于这一幕，除了恭平说自己堂姐快30岁没人要，还问汤川结婚了没有（虽然我觉得这里是对应小说里汤川想吃家常菜但是其实也是单身汉自己煮给自己的地方）被汤川砸了一被子。还有就是汤川让恭平还钥匙的那里，镜头特写恭平把汤川原来放好的钥匙位置弄反却被重治发现。这样也直接导致了后来，汤川和恭平吃饭的时候解释纸火锅的目的就是和重治对峙。
在草薙俊平第三次出场的时候，因为汤川的推断，警视厅那边也终于能找到另外一个调查的方向。最起码已经锁定了这次的凶手，就差杀人动机是什么了。但是在这个时候，汤川也说出了那句话。
“某个人的人生会被扭曲。”

岸谷美砂与草薙俊平依旧努力地寻找着仙波英俊的下落，而汤川学也被请出了绿岩庄。
然而故事并没有因为这些而终结，只是知道了冢原去世的那天绿岩庄发生了什么事情，冢原正次是怎么地死去。关于仙波英俊，关于被岸谷美砂从一家小店里面找出来的，关于1998年冬天的那个事件的故事依旧没有浮出水面。
而汤川学却在草薙俊平第四次出场的时候知道了些什么，并且返回东京，与仙波英俊见面。
一切的一切在汤川学与仙波英俊的交谈中，以及仙波英俊的回忆中渐渐明了。一个女孩子被大家所爱着，1998年的那个事件只是一个男人为了亲情而献身，而现在这个事件，一个男人为了守护自己的家庭而剥夺了另一个人的生命。
成实隔着单面玻璃听着汤川与重治的对话，汤川一点点地解释说明犯罪的动机和过程，中间夹杂这重治的回忆。即使女儿不是自己的又怎么样呢？毕竟自己有一个爱着的妻子，还有一个可爱的女儿也就足够让自己穷极一生去守护他们。所以无论多少年过去了，只要出现了对于这个家庭的威胁，这个男人都会挺身而出把威胁清除。同样的，知道女儿秘密的母亲也是，让女儿保护好这个秘密，继续活下去才是对那些为了她而献身的那些人最好的报答。

故事到了这里，该说的看上去都该说完了。但是真的是要完结了吗？那么那些被波及的那些人呢？还有没有人人人生被扭曲呢？
看到这里的时候，总会不由自主地和嫌疑人X的献身去比较。但与嫌疑人X的现身相比，汤川学的处理明显不同。
如果把案件看作一个方程式，虽然探访仙波英俊以后，汤川并没有得到解，而他和岸谷美砂也并没有认输，而是想通过川畑重治来得出方程真正的解。但是在这里，这个看似无解的答案何尝不就是爱呢？川畑也好，仙波也好，他们都是为了爱。而汤川最后询问重治对于恭平有什么话要说的时候又何尝不是这个原因呢？
那边草薙俊平和多多良汇报整个案件，多多良只是说了这样不行以后就没有了。
看着电影的时候并没有觉得有什么问题，但是看完后只是觉得。整个案件，不是应该是汤川知道他不能得到答案的原因后，草薙因为尊重他的决定而向多多良汇报，而多多良做出了让步吗？那现在的结果呢？多多良会继续追查下去吗？不会有人知道。如果这里能给一个交代难道不好吗？
这样的话，关于玻璃浦的那个杀人事件的本身才是真正的完结。知道凶手，追查出1998年的案件的原因，警视厅与县警之间的角力也消失了，整个案件本身就不会再有什么问题可以结案。剩下的就是被波及的那些人的故事。
但是电影却没有这样处理，直接给出了汤川将会怎么处理整个的后续。

去年夏天这个时候，我在看着原著小说，我还记得我和别人说汤川学对于恭平开始于某种缘分，但是真的让汤川这么关注这个少年的原因也就只有从这个少年的身上看到了过去的自己。父母忙于生计没有理他，只希望这个少年不要像当年的自己那样。
而在今年夏季，连着把电影版看了两遍，看着有福山雅治和山崎光演绎的汤川学和柄崎恭平，只觉得这两个人的关系更多地只是一种缘分。帮忙解决争执，偶然住在同一个旅馆而产生的缘分。
但是无论是哪一种情况，恭平的人生在玻璃浦的夏季里被改变，而这位物理学者却担当起了拯救恭平人生的角色。
如果说汤川知道了一切，为什么不对草薙俊平或者岸谷美砂指出所有的事情的起因是成实呢？或者是与其让成实接受法律的制裁，倒不让她接受一生内心的谴责。并且自己清楚自己被人所爱着的她，更懂得在犯下了不可饶恕的过错后应该怎么做。这样的她，更知道该如何去引导恭平。就像是汤川最初在监测船里和他说的，只有知道一切以后才知道如何走接下来的道路。也就是只有知道一切的成实，并且是作为一切的起因的成实才有资格告诉恭平他在这个夏季里面所做的一切的原因是什么。
而接下来的，只需要告诉恭平，关于这个夏天关于他的疑问的答案是什么。
但是汤川并不知道，此时的恭平早已在入住新旅馆的时候看着他那正在打着电话的父亲的背影以及回想起他们关于纸火锅的对话的时候，他隐约知道了他所做过的事。并且想寻找汤川的帮忙，希望他能给出答案。可惜这位曾经在列车上相遇，再住在同一个旅馆的大人没有再出现在恭平的眼前。即使跑遍了整个旅馆，跑到了那个人所入住的房间也从无所获。就算是在最后要离开玻璃浦的时候，恭平没有停止过寻找。直到最后，终于放弃，和父亲来到了那个老旧的站台。
或者终究只是一部电影，主角辛辛苦苦寻觅的那个人总能在最后遇见。正如恭平走入那个站台的时候，看到那个以为无法再见面的那个人正坐在等候的椅子上等待着。

“我那天是不是不应该放烟花。”
面对那个正在看着杂志的那个人，恭平给出了自己的疑问，但却不敢坐到那个人的身旁。直到汤川拿走身旁的杂志，他才顺从地坐到了汤川的身旁。
不知道还记不记得一开始的时候，汤川为了不让恭平做到他的身边，特地把杂志放下不让他坐下。但是到了这里，情况完全相反，汤川让恭平坐到了他的身旁。那可是讨厌小朋友的汤川学，不管怎样，汤川身边能交谈的也多了为数不多的小朋友。

“在这个假期里你学到了很多。”
这句话，在我看来，不仅是恭平，还有的是汤川。恭平在这个假期里面学会了对理科感兴趣，而汤川学到的却是肉眼所不能看见的，或者说是被称为人间性的东西。不由地再与嫌疑人X的汤川进行对比，如果是嫌疑人X时期的汤川学能够这样子妥协吗？恐怕不能吧？不过也正是由于有了石神的献身，也才会有现在汤川对于恭平的救赎。

“你并不是一个人。”
在说了许多的话语以后，汤川学才是真正地表达了他的意思。对比起当初不知所措的成实，现在的恭平等到发现了事情的真相的那一天还有成实还有汤川可以替他解除困惑。
这一段，也正是我把小说阅读多次也把电影连着看两次的重要原因，一直期待着能电影化，但是看完第二季的电视剧版以后又害怕这一段不知道会被毁成什么样子。
在一年以前，拜读小说的时候，因为独自苦恼着某些事情，在看到汤川对着恭平说的这句话的时候，抱着小说哭了很久。或者是一直希望有那么一个人能告诉我我并不是独自一个人在苦恼着，因此看着看着却不由自主地把自己代入了恭平的场合，只是觉得如果我是恭平我估计会安心地继续生活。起码在一个我所不能看到的地方，还有一个人在苦恼着我的问题，在我感到苦恼的时候也可以向他寻求意见。
在一年以后，当初的问题都已经尘埃落定，只差我自己踏出第一步。想着应该不会再因为这一句话而热泪盈框，甚至可能福田靖那个混蛋会把这一段改得没有当初的感觉。只可惜我错了，在汤川说出这一句话的时候我却忍不住地哭了出来。不仅仅是这里，还有会和恭平一同苦恼一同思索问题的时候，眼泪只是止不住地一直在流。
还记得在看第二季第一集的时候截图截出了汤川一个很温柔的表情，说着只要是福山雅治能摆着这样的一个表情和恭平说这一段话我就能哭死在电影院里面。结果呢，等到看的时候却看到福山不仅仅是这样的一个表情，还有一样温柔的语气在诉说着他的想法让恭平安心。而我却不知道在这个时候我和咪咪却同时地在这一幕哭了出来，甚至在这以后却也一直都止不住。纵然看着明显是冷泉的恭平爸爸，我虽然很想笑却依然哭得眼睛感到刺痛，一直哭着直到整个演职员表全部播完后还不能止住。

随着汤川的一席话过后，岸谷美砂在关门时候所说的那一句台词那样。
夏天就要结束了。
柄崎恭平关于玻璃浦的夏天，除了那一个不可能忘记的杀人事件，还有那一叠大人们没可能看懂但是他却能轻松看懂的密密麻麻写满数据和公式的A4纸，那是关于他和博士的共同回忆。在玻璃浦那反射着阳光的海边，他们一次又一次地测试水火箭的距离，调试角度，再回收，再记录数据，一次又一次地，最后终将成功。
在这一刻，无论是对于坐在电影院里面的我来说，还是对于坐在列车里面的恭平来说，甚至是坐在岸谷美砂车内后座的汤川学来说。这一个漫长的夏日，终于迎来了终结的时候。夏日发生在小镇的方程式没有解，但是科学者却为方程式写上了自己的答案。至于迪斯美克，关于那个环保的话题，终究会是如何呢？谁还会记得呢？
老旧的列车，行驶在夏日湛蓝的大海旁的铁轨上，缓缓地为故事拉下帷幕。

这就是这样的一个电影，如果没有看过原著，就算看着福山雅治的样子也会觉得不错。里面的案件虽然稍逊嫌疑人X的献身，但也让人足够感动。倘若你看过原著，那我可以告诉你，除了某些地方被削弱以外，例如没有了永远不会玩游戏的汤川学，也没有喝着啤酒的草薙俊平（我当初可是希望他喝的是super dry），但也足够了。至少对比起被改得乱七八糟的电视剧版来说，真的足够了，人物关系被保留，岸谷美砂取代了内海薰但也不讨人嫌，虽然我不懂岸谷美砂你什么时候从贝冢北警署升职到了总厅？我觉得我好像漏看了一季。但是这样真的已经达到了我内心的标准了。
这个夏季，谢谢汤川老师，谢谢你给了我这样的一个各种意义上令人难忘的夏日。
然后，我们后会有期吧。

       作家东野圭吾的推理小说都蛮不错的，改编成的电视剧电影也很不错，而对于这部影片，自我感觉更加的好，原著读起来没有太多的感慨，但拍成电影后感叹拍的很有感觉。
       这是一部令人感到温柔又难过的影片，相比起其他的故事，推理的成分较少，推理也没有其他的来的严密，但它更贴近生活，更真实，更多的是描写探讨人情，传达出了人性的美，也让人感到无奈。
       故事讲述的是在以美丽的海洋而著名的玻璃浦发现了一具横死的男尸，一开始被认为是单纯的事故，遇上事件的汤川自发地去探寻真相，后来发现该事故与16年前的某件案件有着联系，之后慢慢退出了那段令人感慨的往事，不要太过在意推理手法和剧情，更多的思考人性，会发现这是一部很好的影片。
       也通过这部影片，我才知道，原来推理小说不仅仅靠着手法和猜凶手来吸引人，也可以通过挖掘动机和深层次背景下的社会问题批判来吸引人。
       看完很感动，看哭了，这片赚了我不少眼泪~~~~(>_<)~~~~

       起了个大早跑去ifc看真夏的方程式，现在略有点中暑头疼+起床气还在。水水豆瓣和其他社交网络上，发现还是有众多人对电影吐槽的，看过觉得大部分是有道理的。这部电影的推理并不是很复杂，对手基本没什么挣扎能力（亲们不能和石神比呀，《X》里面的石神是汤川承认的天才好吗？不牛逼汤川不就傻B了吗？），福山依然傲娇耍帅高贵冷艳警察ggmm满场打酱油（某草警官其实也很帅的嘛），大部分时候音乐的存在感不强偶尔特别突兀，最开始的片头总觉得更像是恐怖片。所以要吐槽的地方实在是太多太多了。

       所以，问题在于，如何定位这样一部电影，换言之，观众的期待是什么？

       有的人大概是喜欢推理的，尤其是带有time limit，密室孤岛暴风雨山庄你杀我我杀他的桥段，或者是结尾大反转，让观众下巴掉下来的惊愕。《嫌疑人X的献身》确实是做到了，但汤川和石神的叙旧情和汤川自己的纠结又占去了大半时间。坦率的说，大部分东野的小说，无法再现《X》中这么奇绝的设计。而反观《方程式》，最后关于恭平被利用的“助攻”也确实让我倒吸一口冷气（因为这说明“被扭曲”的人生可能不只是成实），我觉得推理和反转的目的还是达到了的。不过这部电影的推理节奏的确很慢，而且观众基本可以把“你的孩子不是你的，孩子他爸当年救了孩子”猜的八九不离十。但是很可惜，受困于原著，东野的大部分作品里就只有一两个反转，想拼出一部2个小时的电影，估计是要重写一部小说了。所以可能继续翻拍小说的时候，要多思考下内容的问题了。

       有的人是来看帅哥的。好吧，福山桑还是老了的，脸上的皱纹，日益隆起的啤酒肚和松松的肌肉都是明证，《龙马传》里面的胳膊真的成了过去完成时。不过，老男人自有老男人的好，那看那风骚的小眼神儿俊俏的小发型儿，尤其是走起路来带着“风”的大长腿。你快看你快看你快看呀。好吧，我控大叔我面壁去了。

      有的人是来看剧情的，其实剧情真的没有太多的东西。为了不明显剧透，我就不说了，但是绝对在30个字内，可以基本概括。大部分时间是在欣赏海景、山景、晒黑小正太和长腿怪蜀黍，确实难怪有的人会看的睡过去。不过套用辩论队前辈的话说，一个好的立论是要用一句话概括的，那么一部好电影，其实也可以用一句话讲清楚。比如《X》是为了掩护爱的人自己去杀人，比如《告白》是在心理战层面以暴制暴，比如《方程式》是背负着爱和秘密好好活着。

       有的人还有n多若干等等等等正常的或者不正常的期待。

       好，问题就来了，任何一个观众在进入电影院时都不是脑子空空，尤其是被《伽利略》名头吸引来的观众，大多是理智聪慧当机立断明察秋毫的，甚至都跃跃欲试想和33一比高下。因此对于所谓情感，所谓人性的预期并不那么高。对于情节、推理、故事节奏、角色配比，当然会很挑剔。所以电影在这方面做的差强人意，确实是该骂。
       那么问题就变成了，是不是这种不那么好看不那么紧张不那么刺激的电影以后就不要拍了？

       可是可是可是可是，好吧，我只是想说，可能是我们的期待本身过于严格了，而忘记了感动和震撼我们的本质是什么？
       是推理？推理好像只能知道手法。是智慧？智慧好像只是表面现象。
       我想是人性，是电影中没办法一行大字说出来的那些信息。
       
       比如，一个人是如何在自己的妻子欺瞒自己的情况下，爱着别人的孩子爱了几十年，最后还可以为了她去杀人？
       比如，既杀了人又连累了不相干的人的青春要如何继续？更如何为了自己坚持的而抗争？
       比如，一个人在如何的心境下，可以让一个完全无知的孩子做自己杀人的帮凶？
       再比如，一个孩子，发现自己可能无意中扮演了杀人凶手的角色，以后的人生该如何继续？
       这些东西往往比某些神奇的构思更能打动我，比如《致命ID》《记忆碎片》这类的电影确实很好看，但是看过了，也就过了。除了记得小心精神病和感官上爽一把之外，其实没啥实在意义。
       又或者说，我总是觉得，奇幻的推理和诡谲的杀人手法都是一个作家或者一部电影的外功，天花乱坠，很好看；但是包含的人性和引发的思考，才是所有文学的内核，才是最真正能触动我的东西。

       有人说这一部的汤川是冷血的，可能这是我最无法同意的一点。这一部的汤川可以说是在《X》的基础上成长了起来。记得在《X》的结尾，汤川向内海感慨，“他终于可以那样深的爱一个人了”。但是他还是选择了“进”，坚持以自己的方式，揭发了真相。可是这一次，汤川选择了“退”，他不希望成实去认罪，而是希望成实背负着责任活下来，去为恭平做出榜样；他也没有坚持重治坦白，而是选择和他一起隐瞒“真相”；她也没有对困惑的恭平说出实话，而是答应一起在怀疑中反思，走好以后的路。汤川开始尝试着去理解爱，理解别人爱人的心，又或者他做了更多——
      在汤川把成实笑容明媚的照片留给垂死的仙波时，他懂得了爱。
      在汤川选择了沉默，不把案件归为谋杀时，我坚定的认为，他是因为爱着恭平。

      在看《神探伽利略》的时候，我发觉自己总是陷入关于汤川的一个悖论里，汤川明显是不想结婚也不想谈恋爱的，因为恋爱这事情似乎在他看来不合逻辑；但是汤川明显是很爱很爱很爱他的事业的，因为。。。（我也不知道他有什么神逻辑）。所以，很多人会觉得这部里面的小孩子和汤川的感情过于牵强或者做作。但可能，这却是汤川和这个故事里面主人公重治最大的连结。这个命题叫做，当你和一个人没有实质性连接的时候，你可不可能爱上他，并为了他奋不顾身，改变自己？这便是一个灰常巨大的人性问题，爱究竟有多大的力量？
      
       好，我不想回答这个问题，也回答不了。说到这里，只是想说，定位不同，视角不同。如果局限在推理的视角里，那么这个故事能看的只是手法和情节；如果跳开原有的定位，那么作为观众会获得更多。这就是为什么，反而那些哭的泪流满面的观众，不一定比推理迷全神贯注两个小时失望而归获得的少。因为生活和电影的精彩，本身就在于情理之中，意料之外。

      写到现在，觉得特别像发行方再为电影辩护，或者33粉的反吐槽。求不喜勿喷，我心理承受能力低，会哭的呢。~~~~(>_<)~~~~

      其实我只是想说，我被这部电影感动了，希望你也是。仅此而已。
      毕竟推理不只是为了推理，推理故事的背后是什么，才是应该关注的。
      就像《X》的扉页，东野的卷首语，将狭义的“爱情”推广到“爱”之后，其实便是他很多推理小说的情感内核。

      “究竟爱一个人可以爱到什么地步？
       究竟什么样的邂逅可以舍命不悔？
       逻辑的尽头不是理性与秩序的理想国
       而是我用生命奉献的爱情。”