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剧照
更新时间：2023-11-27 20:09
详细剧情
乔莫·瑞利带着一个老旧的电影摄影机和一堆过期的底片，以“影坛新秀”试镜活动在意大利西西里岛的一个小镇上骗取别人的钱财。然而，镇上的人却非常欢迎来自罗马的“星探”进入他们的社交圈，使得本因漂泊多年而变地无情心灵的他，起了若干波动。在形形色色前试镜之男女老少当中，出现了美丽的庇雅，使乔莫有如一滩死水之心重新活了起来。
长篇影评
1 ) 幸福的活在谎言中
据说这部电影算是天堂电影院的续曲。
昨天隔壁屋子的人对我说，你会喜欢这部电影的。
我想确实是这样的吧，我是挺喜欢的。
为什么会喜欢呢？
尽管结尾并不算美好，
但是我喜欢其中弥漫着谎言、痛苦，行走、幸福的感觉。
看过这片子我才发觉，也许人们活在谎言中的时候，未必不幸福。
只因现实太残酷，我们需要找到一些精神上的寄托。
美丽的谎言，会制造出这样的效果。
失恋的女孩，被人唾弃的同性恋，没有快乐感的公务员，被控告与美国人通奸的女子，牧羊人，112岁的老人，二战第五军的退伍军人……
他们真实的生活都不快乐，
可是乔用骗局带给他们一段不真实的幸福。
他们浸在这幸福中，心中充满无比的幻想。
我相信，至少有那么一霎，他们感觉到了快乐。
庇雅让人很惊艳，
至刚至烈的性情却让我觉得很难受。
对于她，真相已然不再重要，她想要的是她的爱情。
我总觉得，里面的每个人其实都期盼着离开，离开现实中不得不属于自己，但是自己又极力抗拒的世界。
行走吧，即使我们处在自我欺骗中，
只要编织一个美好的谎言，
让自己相信，那又如何呢？
P.S:我觉得意大利语说起来像是唱歌，很喜欢。
昨天隔壁屋子的人对我说，你会喜欢这部电影的。
我想确实是这样的吧，我是挺喜欢的。
为什么会喜欢呢？
尽管结尾并不算美好，
但是我喜欢其中弥漫着谎言、痛苦，行走、幸福的感觉。
看过这片子我才发觉，也许人们活在谎言中的时候，未必不幸福。
只因现实太残酷，我们需要找到一些精神上的寄托。
美丽的谎言，会制造出这样的效果。
失恋的女孩，被人唾弃的同性恋，没有快乐感的公务员，被控告与美国人通奸的女子，牧羊人，112岁的老人，二战第五军的退伍军人……
他们真实的生活都不快乐，
可是乔用骗局带给他们一段不真实的幸福。
他们浸在这幸福中，心中充满无比的幻想。
我相信，至少有那么一霎，他们感觉到了快乐。
庇雅让人很惊艳，
至刚至烈的性情却让我觉得很难受。
对于她，真相已然不再重要，她想要的是她的爱情。
我总觉得，里面的每个人其实都期盼着离开，离开现实中不得不属于自己，但是自己又极力抗拒的世界。
行走吧，即使我们处在自我欺骗中，
只要编织一个美好的谎言，
让自己相信，那又如何呢？
P.S:我觉得意大利语说起来像是唱歌，很喜欢。
2 ) che italia
本片、1900和西西里美丽传说都拍摄于上个世纪最后10年，名副其实的三部曲，导演的主题一以贯之。
本片里有个三十岁的老姑娘嫁不出去，因为人们指控他与美军睡觉。(比她更惨的是陪德军睡觉的malena）意大利人对美国的感情是复杂的，意大利是美国军队解放的，这在《美丽人生》等众多电影中都有表现，至今美国仍在意大利驻军。当罗马是罗马帝国的首都时，身为一个罗马公民是很牛B的——有圣经为证，保罗在行省被当作邪孝文组织成员收押审讯，开始不声张，在开庭时突然抖出自己的罗马公民身份，把当地官员吓得不轻。（使徒行传）然而当美国成为新的罗马帝国时，“意大利又被降到了一个行省的地位。”（《罗马十二帝王传》之修辞学家）本片中一政客对着镜头喊，我们将不再以生为意大利人为耻，我们将以生为意大利人为荣，周围群众嘘声一片。
1900里，最经典的那个关于自由女神的镜头强调了美国在意大利贫穷大众心中的形象。本片里男主角在酒馆里告诉大家，拍电影跟去美国同样意义深远，只要一个人混出头，就能改变一群人的生活，当年的意大利佬对美国的感情，就跟如今构成春运主力的农民兄弟对北京上海一样，打工，赚钱，回来盖房，混得好还能把亲戚朋友带出去。于是可以理解，意大利黑手党在美国人心目中就跟广东人对湖南帮四川帮的感觉差不多。一个西西里出生的神父虽然同时拥有意美两国国籍，仍然抱怨在美国人心中，西西里人就是黑手党的代名词。就像美国拍的黑帮电影里调侃的，男的都叫paolo，女的都叫maria，他们互相之间全是亲戚。
意大利有两项桂冠是我以前所不知道的：世界文化遗产数量第一，奥斯卡最佳外语片奖数量第一。我不敢说得的多就表示他在乎，大陆反正是挺在乎的，至今还没得过呢。
以意大利目前的国情国力，罗马帝国的辉煌除了成为旅游业的支柱之外，并不构成他们自我应许的压力；反观华夏，十几年来只见过一个并不知名的学者在《战略与管理》上撰文指出，并没有命定的荣耀在等着咱。
本片里有个三十岁的老姑娘嫁不出去，因为人们指控他与美军睡觉。(比她更惨的是陪德军睡觉的malena）意大利人对美国的感情是复杂的，意大利是美国军队解放的，这在《美丽人生》等众多电影中都有表现，至今美国仍在意大利驻军。当罗马是罗马帝国的首都时，身为一个罗马公民是很牛B的——有圣经为证，保罗在行省被当作邪孝文组织成员收押审讯，开始不声张，在开庭时突然抖出自己的罗马公民身份，把当地官员吓得不轻。（使徒行传）然而当美国成为新的罗马帝国时，“意大利又被降到了一个行省的地位。”（《罗马十二帝王传》之修辞学家）本片中一政客对着镜头喊，我们将不再以生为意大利人为耻，我们将以生为意大利人为荣，周围群众嘘声一片。
1900里，最经典的那个关于自由女神的镜头强调了美国在意大利贫穷大众心中的形象。本片里男主角在酒馆里告诉大家，拍电影跟去美国同样意义深远，只要一个人混出头，就能改变一群人的生活，当年的意大利佬对美国的感情，就跟如今构成春运主力的农民兄弟对北京上海一样，打工，赚钱，回来盖房，混得好还能把亲戚朋友带出去。于是可以理解，意大利黑手党在美国人心目中就跟广东人对湖南帮四川帮的感觉差不多。一个西西里出生的神父虽然同时拥有意美两国国籍，仍然抱怨在美国人心中，西西里人就是黑手党的代名词。就像美国拍的黑帮电影里调侃的，男的都叫paolo，女的都叫maria，他们互相之间全是亲戚。
意大利有两项桂冠是我以前所不知道的：世界文化遗产数量第一，奥斯卡最佳外语片奖数量第一。我不敢说得的多就表示他在乎，大陆反正是挺在乎的，至今还没得过呢。
以意大利目前的国情国力，罗马帝国的辉煌除了成为旅游业的支柱之外，并不构成他们自我应许的压力；反观华夏，十几年来只见过一个并不知名的学者在《战略与管理》上撰文指出，并没有命定的荣耀在等着咱。
3 ) 还行
电影讲述了乔假借试镜之名四处行骗，与一名想要逃离苦难生活的女孩相爱，但骗局终被揭晓，乔入狱后女孩成了疯子。 导演用一个骗局揭示了很多普通人的命运，他们尝试抓住骗子给他们的希望，这些可怜人想要不一样的人生。骗子乔自己真实的感受与经历了女孩的遭遇，共情之后才明白自己的行为多么可恶，但为时已晚。只有靠自己真正的去改变人生，才能有真正的希望。 坦白地说这类电影谈不上故事多精巧。主线其实是很简单的一条，只不过把很多配角的故事通过直白的语言揉了进去。深刻的话也仅仅是对女孩的同情多一些，表达并没有多令人有感触。
4 ) 影片的前2/3，是我看过最好的公路片形式
拍完意大利三部曲后已经封神的托纳多雷，延续了高水准。 一开始我的注意力在主角的命运上，但很快，我发现这并不是重点。 影片的前2/3，是我看过最好的公路片形式。在并不存在胶片的镜头面前，各式各样的人讲诉了自己古怪的命运，从天主教、贵族到黑手党、同性恋，意大利对立的文化元素被大量融入，并串联起了意大利乃至欧洲三十年的历史。 多好的想法，能用最精炼的方式合理提供巨大的信息量。 当国际纵队的老战士开始讲诉，工人占据了大量篇幅，成为农民土地斗争的目击者，导演的政治倾向一览无遗。 这时，主角是一个串行的线索，一位说书人的角色。 后1/3，主角终于成了重点，但命运转折的突然和草率，影响了影片的完成度。一部9分以上的神片变成了8.2分。 未删减版的女主角，有着大量全裸镜头，导演没有做遮遮挡挡的艺术处理，因为她的身体真的太美了，舍不得吧。
5 ) 上学时候跑去意大利使馆看的电影
很怀念那段时间
我一个人
每个周四的晚上,三里屯西五街
然后遇到了这部电影
记得那时候的周四影院大多都是意大利语英文字幕
但是这个是中文
非常好的故事
也记得了一段美好的时光
我一个人
每个周四的晚上,三里屯西五街
然后遇到了这部电影
记得那时候的周四影院大多都是意大利语英文字幕
但是这个是中文
非常好的故事
也记得了一段美好的时光
6 ) 将善意与真情隐藏
看着这片子，想起《天堂电影院》，不能不说托纳多雷确实有一份电影情结，勿论其他，单就这一点，我要说，托纳多雷是一个真正有着电影内核的导演。对他，我由衷尊敬。
我的尊敬还来自于对他拍电影时那一份赤子之心的欣赏，他的电影没有复杂的结构，绚丽的特效，激烈的冲突，晦涩的哲理，一贯的平铺直叙，娓娓道来，尽管故事是虚构的，但又很现实主义。
《星探》的调子很像《玛莲娜》，淡淡的忧伤浸润到心里，进而化作一种绝望寒彻肺腑。托纳多雷又一次向我们展示了人性的丑陋与人世的无情，莫瑞利与毕塔间的那一缕温情似一点荧光虚弱无力，试镜者在镜头前真实的展现着空虚、怯懦、压抑、凶残，镜头焦外虚化的是社会秩序的混乱与公众道德的沦丧。这些都远远比莫瑞利的麻木不仁与欺诈蒙骗更加可怕，因为只有在莫瑞利的身上我们看到了一份罕见的善良和自省。
那样和这样的世界让老莫和我们不由自主的将善意与真情隐藏。
我的尊敬还来自于对他拍电影时那一份赤子之心的欣赏，他的电影没有复杂的结构，绚丽的特效，激烈的冲突，晦涩的哲理，一贯的平铺直叙，娓娓道来，尽管故事是虚构的，但又很现实主义。
《星探》的调子很像《玛莲娜》，淡淡的忧伤浸润到心里，进而化作一种绝望寒彻肺腑。托纳多雷又一次向我们展示了人性的丑陋与人世的无情，莫瑞利与毕塔间的那一缕温情似一点荧光虚弱无力，试镜者在镜头前真实的展现着空虚、怯懦、压抑、凶残，镜头焦外虚化的是社会秩序的混乱与公众道德的沦丧。这些都远远比莫瑞利的麻木不仁与欺诈蒙骗更加可怕，因为只有在莫瑞利的身上我们看到了一份罕见的善良和自省。
那样和这样的世界让老莫和我们不由自主的将善意与真情隐藏。
后来我发觉，主角的命运有多么跌宕起伏，并不太重要。作者想要表述的，存在于主角之外的环境里。情怀由此产生。恐龙化石被陈列于博物馆中，主角的命运构成了类似的骨架，但只有少部分人会意识到，挖掘中被抛弃的泥土，曾包裹着血肉。
西西里的美丽传说……
"你多久没有仰望星空了？当时你在想些什么呢？......我觉得没有世界这个东西...... " 太久没有看到这么touching且诗意的电影了. 这才是意大利电影嘛! P.S. 西西里太美, 不是惨绝人寰的那种不真实感, 那些枯草, 大树和石头高低不平的路和每一个鲜活的个体, 不是惊艳的皮囊, 却有着各自独特的吸引力~~
以此片证明《天堂电影院》不是偶然之作。
托纳姆雷真是讲故事的高手，镜头里的西西里破败却又迷人，女主还是很惊艳的。
好散，欧洲导演拍电影就像小学生学着讲故事，只是为了吐露自己知道的东西，没有很明确的目的。所以对故事本身不是很有感触，如果不是男主，我可能坚持不下来，节奏像激情之后的散漫，好在一切显得很与世无争，其实这也是一种风景，心里的。
8.25/10雖然是一如既往的西西里風情，但是這一次Tornatore的劇本有幾處邏輯性問題。不過這個故事依然能夠體現出他的悟性。
终于找到了这部片子，大一刚上学的时候在课上看过，但是很可惜中间睡了一小部分。其实是很纪实的片子。
平生最討厭騙子！失去了自己的美國夢，被趕回老家，就去欺騙鄉親父老，藉著喚起別人的夢想來騙錢。
被埋没的佳作 《天堂电影院》和《西西里》的变体 托纳多雷真是个讲故事的好手 对电影来说什么最重要？说到底还是故事 没有好的故事 别的都是扯淡
有谁真想当演员。现实太沉重，只是想离开，只是想倾诉，只是想改变。希望是个奇怪的东西，给生命带来太多幻觉。
当那个女孩坐在疯人院里说，只有经历过才知道结局。然后，一下子明白了所有桥段的意义。每个人都渴望自己的人生有所改变，哪怕只是假如。
对于普通人来说，电影既是梦想，也是魔术。可梦想总归要破灭，魔术毕竟是幻相，而生活却要继续，不管多么乏味。本片该算是托纳多雷向费里尼致敬的片子，会让人不由地想起《大路》，男主和女主几乎相同的命运。
群演都很好啊，导演的作用很重要，把演员调动出来。
很久以来想看的一部影片。故事比较老套，每处情节都很精彩。
电影抑或说是镜头赋予了西西里人另一种自由。后半段的情节急转直下，可结尾时又把之前所有人的试镜画面再次串联起来，似乎一直在诉说这样一个主题：电影就是生命。还有片中一句：请替我转告罗西里尼，德西嘉，维斯康蒂，很值得怀念。
对一个骗财骗色骗人希望梦想的人走煽情浪漫风，除了片尾皮亚疯了让我想到37°2有所动容外，真的很违和。出狱后乔回想起自己假装拍摄过的人，他们在摄像机前比在手铐前还真诚，他记下了西西里人的心，而朱塞佩的长镜头录下了西西里地方的情，如果我能，我也要把我的故乡拍得最有味道。
1.利欲的诱惑下，人们不仅会出卖自己，连自己也会出卖；2.不管在哪里，人与人之间的距离都在被拉远，因为没有谁和谁是真正可以信任的，与其向他人倾诉，不如像一个空荡荡冷冰冰的镜头坦承；3.有时候爱存在，因为愧疚；4.女子誓死追从的那份爱，撕心裂肺的那声呼喊，真让人心疼；5.好多的长镜头。
托纳托雷被忽视了的佳作，讲述一个江湖骗子以电影为噱头在西西里行骗的故事，既心酸又动人。有时候，我在牧羊的夜里看到星星，我就在脑子里开始想：这个世界，它真的是真的么？
1.利欲的诱惑下，人们不仅会出卖自己，连自己也会出卖；2.不管在哪里，人与人之间的距离都在被拉远，因为没有谁和谁是真正可以信任的，与其向他人倾诉，不如像一个空荡荡冷冰冰的镜头坦承；3.有时候爱存在，因为愧疚；4.女子誓死追从的那份爱，撕心裂肺的那声呼喊，真让人心疼；5.热爱长镜头。