用插叙的方式讲述了一个故事,董洁饰演的丁碧云是一个聪慧,勤劳的苏北女孩,她年轻时候学了裁缝手艺,认识了付强,付强一副混混模样,碧云的妈妈十分看不上付强,我也觉得付强粗俗肤浅,实在配不上碧云这样的清丽佳人。但是碧云认为从小到大,只有付强支持她的梦想,不顾众人反对,义无反顾嫁给了付强。这时候画面切到了碧云的儿子小军报高考志愿的画面。碧云给小军规划了以后的路,让小军报考家附近的师范学院,在碧云心里老师是个不错的职业,稳定有寒暑假,可是小军有自己的文学梦,最终报志愿的时候,小军瞒着妈妈报考了上海的大学。这对母子是不是一样的倔强呢。碧云婚后曾有过短暂的幸福时光,小军三岁时,付强出轨,于是两人离婚。碧云一个人带着小军生活,碧云在一个纺织厂工作,碧云善良忍让,在厂里是一朵勤勤恳恳,默默无闻的小花。可是天有不测风云,她的好姐妹,另一位工厂女工干活时压断了手,碧云为帮她讨公道,得罪了厂长,因此被工厂开除。画面切到了小军上大学了,大一加入学生会的时候,因为为人耿直得罪了外联部部长,遭到整治的画面。这对母子一样的朴实,勤劳,善良,也一样的耿直,正义。这让我不禁思考,我们的父母经常念叨劝告我们,是不是年轻时候吃过一样的亏,上过一样的当,总是希望我们不要吃那样的苦,走的顺当一些。
这部剧真的要静下心来仔细看,不知道流过多少次泪,母亲永远是子女们心中的牵挂,和剧里的丁小军一样,年纪小的我们会经常因为母亲的管教而叛逆,觉得生活总是自己的,不管是谁都不能强压想法;随着年龄增长和阅历增多,渐渐明白家长们的无可奈何,是倾注了多少心血放弃了多少才能将一个孩子培养长大。以前的我很逃避表现感情,但是某一个瞬间开始变得勇于表达,那时才发现母亲眼底的欣喜,原来我错过了这么多。
另外董洁的演技真的好细腻,之前还觉得她不适合演年龄跨度这么大的角色,但是看下来每个时期的细节都和生活中遇见的同龄人一样,这就是好演员,有些人不要上来就骂,哪来这么多二极管
我对于讲述母亲的影视作品,都会忍不住找来看看。这当然跟我自己的写作经历有关。我写过很多关于我母亲的文字,无论是小说,还是散文,我都想多一点,再多一点记录母亲的点点滴滴。而这部剧,就像是品茶一样,一开始觉得平淡琐碎,可是越看下去越容易沉溺其中,不能自拔。它不是强情节的作品,更像是一篇又一篇散文,向你慢慢地讲述一个单亲母亲与儿子的故事。这些故事,都是我们极为熟悉的,在我们自己身上,在周围人身上,都曾经发生过。所以看这部剧,有时候会勾起很多回忆。
母子关系,我相信对很多人来说都是生命中最深入、最复杂,也最纠结的关系。对我来说就是如此,母亲做过的很多事情,说过的很多话,可能连她自己都忘记了,但是我都牢牢记得。她是最能影响到我情绪的人,因为在我内心最深处,她始终占据着核心位置。母亲在,家就在,是她让我们的生命充盈着爱的力量。我知道有这样一个人全身心地爱着我。无论我在外面如何闯荡,心里都是安定的,因为有这个人在。剧中,儿子丁小军得知母亲乳腺癌复发,决定回老家陪伴母亲,在跟领导辞职时他说道:“我以为我是追求自由的风筝,母亲是蹒跚追随的细线,现在母亲变成了风筝,再不抓牢,线就要断了!”看到此处时,忍不住泪落。母亲如果不在了,外在这些户口、工作还有什么意义呢?我对丁小军的感受深有体会。
董洁饰演的母亲,是很有说服力的。她小小的身子,肩负了养育家庭的重担,看样子弱不禁风,却有着极为坚韧的生命力。她是一个正直的人,为工友打抱不平丢了工作,还把剩下不多的钱偷偷塞给工友;她也是一个上进的人,为了找到更好的工作,她自学日语,进了日资企业;她还是一个坚强的人,不论有多少灾难落在头上,她都咬紧牙关往前走……在她身上,我们看到了很多中国女性的缩影。在艰难时日中,是她们撑起了一个家庭,也是她们牺牲了太多太多,包括情感,包括健康。
而尹昉饰演的儿子,同样让人印象深刻。他继承了母亲身上正直、善良、坚韧的品质,这也让他在现实生活中遇到过非常多的挫折、打击,但是他依旧保留着这些闪光的特质,因为那是母亲教会给他的。另外他亲身经历了母亲离异以及之后的艰苦生活,这对他影响也很大。在成为畅销书作家之后,他在一次直播中,面对主持人略显刻薄的问话后,如此说:“父母离异我不知道在别的家庭会是什么反应,但是在我这儿会变成我心里的一句话:丁小军,你一定不能不如别人,一定要比别人强,不能让别人看你和你妈妈的笑话。所以一旦我有什么事情做不好的时候,就会出现两种极端:要么逃避,要么过激反抗。”这句话,很好地概括了他的生活。
母子关系,未必一直都会是温馨的,其中还有会紧张、冲突,甚至痛苦的时刻。这部剧非常难能可贵的地方,就是在于能够细致真实地展现这些时刻。“她已经从一个女孩变成了妈妈,妈妈的意思就是关于你的任何事情,她永远想得比你多,比你悲观。”丁小军在接受采访时说的这段话,我尤为喜欢。母亲永远想得都会比孩子多,这也决定了母亲总是会比孩子更容易去操心,而孩子因此会觉得这份爱太过沉重,会忍不住逃离,与此同时又会生起内疚。剧中把这个复杂微妙的过程展现得很到位,而之后母子之间相互理解、相互体谅的过程也同样打动人心。
当然,这部电视剧不只是展现母子情,还有夫妻情、爱情、兄弟情等多种情感,这里就不多说了。我相信不同的观众会从这部剧中看到不同的内容。而我希望过年回家,陪着我的母亲大人再来好好重温这部电视剧。毕竟,能跟自己母亲一起看关于母亲的电视剧,也算是一段极为难忘的经历。
《您好,母亲大人》是一部我看过的家庭剧中,特别具有艺术感,生活感和时代感的电视剧。可是,至今为止,电视剧快播放完了,却受众了了,引为遗憾。
这让我实在愤怒之极。众观同期的烂剧,比如《八角亭迷雾》成了“剧情的迷雾”、比如所谓四千年美女鞠婧祎演的千人一面的让人狗血不止的工业糖精一般的女性电视剧《嘉南传》,让人看了如吃了一口狗屎一般恶心不已。而《您好!母亲大人》则是一种让我穿越过狗屎丛林中,所寻觅到的清新脱俗,所感受到的如沐春风。
董洁所演的母亲,充满了中国女性的坚韧感,隐忍感和不竭的生命力。在丈夫家暴,在丈夫把娘母俩无情赶出家庭以和小三结婚的悲惨境遇中。这位母亲选择了和丈夫一刀两断,带着年幼的儿子开始了一段单身女性养育儿子的含辛茹苦的历程。这位母亲是让人佩服的,她同时打几份工,多挣钱,以图让家庭能够过得很好。尽管所挣无多,然而她却节衣缩食地为孩子创造了很好的生活条件。
当董洁饰演的母亲面临着生命中的第二位恋人时,这位来自日本的翩翩有风度的男人感动了她。然而面对着孩子,她放弃了去日本的幸福之路。尽管生活在于她来说是辛苦的。然而毕竟曾经感动过,爱过。
曾经有那么一个人爱着她。那在星空下,恋人的“今晚月色很美”,“风也温柔”的时隔多年后的恍然所悟的隔空告白,成为白月光的存在。
母亲毕竟是得到过爱情的。那个淡紫色的有着梅花的丝巾,就被她珍藏在了心底的最深处。成为无数个难以过去的心酸中的快乐的纪念。
多年后,孩子慢慢的长大,母亲很快的老去。那年轻时,因为照顾孩子而到处奔波的身体,终于不堪所负,而落下了肿瘤的恶症。她的坚韧,她的年轻时的奋斗,她的无言的承担,造就了孩子的成才和孝顺,然而却让身体受挫。
儿子在上海工作,接上母亲就医,因为上海的医疗条件更好。但母亲牵挂着她的家乡,牵挂着从前的那个小镇,也不愿给孩子添加麻烦。后来儿子偷偷辞职,陪伴母亲回到小城治疗。母亲在儿子的陪伴下,度过了最后的时光。那份最后的时光中,可能算是一份寄托吧,编剧让那位日本的恋人回到了母亲的身边,二十多年后的他依旧没有结婚而是保存着对母亲的最好的思念和爱情。恋人和儿子在母亲的旁边,终于,最后的时刻来临。母亲告别了她的辛苦奔忙,到处忙碌,不断付出,坚韧而隐忍的一生,有挚爱的恋人,有孝顺的儿子,有孩子长成的喜悦,有恋人最后陪伴的悠长。一切就像是一场对母亲的一生的最真实而绵长的纪念。那个傍晚,在夕阳中,母亲告别了这个她深爱的世界。
在看这部电视剧的时候,我想起了《山海情》中的热依扎演绎的那位西北农村的坚强的女性,同样是一位备受苦难折磨然而却充满了小草一般坚强勇敢精神的女性。热依扎演的女性,在父亲以一头骡子和一口井的交换下嫁给了邻村的一个男人。她的爱情遭受了打击,因为不能与亲爱的青梅竹马得福在一起。这位女性顺从父亲,结婚后遭遇了丈夫瘫痪在床的惨痛,但她不放弃不抱怨,而是在很多人不愿意搬迁的情况下,毅然拖着一家四口人,迈着慢慢长途的路向五百里外搬迁处的开荒地迈进。那意味着一种希望。为人母为人妻,独自一个人操持家中的事务,当没有人尝试种植蘑菇时,她第一个勇敢地进行试验。她的身上具有着一种坚强,隐忍和执着的女性精神。
这位西北的女性,和《您好!母亲大人》中的女性母亲,具有着精神上的血缘关系,她们所处的环境尽管不同,但因为在女性的精神谱系上的顽强和坚韧性,就刻画出了一幅壮丽的风景图。
中国女性,特别在改革开放后,遭遇到物质和精神的很大的变革后。出现了很大的分裂性。城市的女性,有像卫慧那样疯狂的都市女性,有像陈染林白的对于女性自身的躯体的清醒自恋派,有在二十一世纪的青春靓丽的美少女,但却渐渐忽略了对于传统女性的精神本真的关注。
我们往往去关注到新时代女性们的崭新的一面,却否认了女性们对于传统的继承,否认了对传统女性身上所具有的美好的本质的探索。我想,《您好!母亲大人》作为二十一世纪二十年代的一部女性成长史电视剧,关注到了单身女性母亲的成长,为探索传统女性的精神的坚韧性做出了强力回应。又在这个基础上作出了更深的探索,那便是时代环境下,一位单身女性的精神成长史。
祝愿更多的《您好!母亲那人》这类的踏实而沉稳的电视剧涌现出来,被更多的人关注。而让那些烂糟糟的打着大女主的电视剧的电视剧而实际上却是谈着恋爱唱着歌的伪女性电视剧少一点。我深切希望能够如此,为此,希望有更多的观众们关注到《您好!母亲大人》这部电视剧。
从《十二时辰》开始,曹盾就开始书写“时间”了吧?
这次的《母亲大人》,把“时间”的命题做得更彻底,更绵长,也更充满诗意。我看到了剧中无数个人间的真情时刻。
剧本非常扎实,用剧本写诗,写散文,这是一种新的写作方式,也赋予了电视剧一种“文学性”的质感。 男主也从事着关于“文学”的事业,现实生活中,文学快落寞了,但这部剧竟然能对准文学这个题材,既有卓越的品味,也用巨大的勇气。 全程没有水词,没有过场戏,没有油腻,没有冗余,没有一丝累赘感。镜头温润,触摸着生活中褶皱,剪辑利落,丝丝缝合,为我们打捞、拼接出岁月中柴米油盐的辛酸与幸福。 长镜头、横摇、跟拍、固定机位、空镜,真的考验演员的演技,场面的调度,导演和演员们,全做到了,并且做得真好。
母亲和孩子互相交织,母亲身体里的性格因子,也遗传了儿子,我看到了他们共赴内心召唤之约的决绝,和同样走上不归路的孤独。母亲偷户口本,儿子改志愿,用镜头告诉我们,这是两代人的青春,时间在流淌,但我们是一样的人。 固定机位,窥伺、疏离、隔阂、暗淡,窗外拍傅强醉酒哭诉,门外拍外婆送母亲出嫁,如此克制,隐忍,如此不着一字,我却读懂了导演的欲言又止。 长镜头,小军和尹怡在开水房打水,小军和父亲大年夜偶遇却装作陌路,又让我在悠长的等待中,体味到了导演的言外之意。 每一场戏都有自己的小小兴味,胖胖的姐夫、自然洒脱的小舅、顽劣不羁的大学室友.......每一个小配角,都藏着笑点,藏着温情。姐夫的包子,小舅上出租车前的给我两分钟,徐天的每一次玩笑,都成了我流泪过后的呼吸,都是哀而不伤的神来之笔。 刚看到梅先生上线,他是白月光吗?梅开二度,众里寻他千百度,太唯美的人设了。会很甜吗?甜中会有遗憾吧,一别两宽,苦了两人。 全员演技好,董洁很惊艳,她在摆脱“美人”人设的禁锢,剧中她几乎都是素颜,能看到皮肤肌理的岁月感,但这应该是一个优质演员的勇气,她在走出舒适圈,她忘了她自己的皮囊,而是在塑造人物,塑造作品,为她的勇气点赞。 她没有在“扮演”老,老中有一个女人此生的说话、动作习惯,老中也有美,老中也仍然有年轻时的文静,她几乎开创了一种新的“老年戏”的表演方式的可能性,她的表演是具有开创性的。 尹昉惊艳到我了,以前完全不认识他,但他就是小军。
傅强,演技真好,他的戏不多,但每一场都难忘。
不出意外,这将是今年最精良的国剧。
在刚上映的时候看到过关于这部剧的评价,主要是吐槽男女主年龄太近,饰演母子违和。因此也就没有看。最近在会员页面偶然刷到看完全篇着实是惊艳到了。
这部剧很真实,最后母亲在治疗后期无望的时候反而是儿子最想着继续治疗和坚持。而在我几次面对家人重症的时候,其实都是这样的,有时候他们甚至不是为了自己而是为了需要自己的人在坚持。
而丁碧云离婚后面对新感情的犹豫也很贴合离婚女性的真实想法。一边是没长大的孩子,一边又希望能够在感情中找到自我的存在。这两者有冲突,也有融合,自我还是自我只是身份上加了一重标签,也是自我中的一部分。最后丁碧云放弃去日本的行程,也是感知到了儿子想留在国内的心思。
丁碧云的一生着实坎坷,数次选择都以儿子为中心,在她病重的最后阶段她终于和自己所喜欢的梅众重逢走过了人生最后一段旅程。这也许是编剧给这个角色的一点温柔吧,在现实里回到日本的梅众可以早已开始新的生活。深沉长久的思念能够遇到也普通人口中的恋爱童话的程度了。
这个真实的故事最后还是落地于真实,丁碧云最后还是癌症复发中结束了生命。我的泪点也在这一刻触发。曾经陪伴妈妈在肿瘤医院病房时候的无助和不真实感,面对爷爷外婆去世时候的不舍以及生命衰败的悲哀,结合新生命的诞生顿感人的渺小。而现在的我也即将30岁,人生短暂,希望能不辜负自己不辜负爱的人。
董洁和尹昉谈恋爱或许还有人看
好好的一部剧,为什么要点评演员本身?潘粤明都没有这么义愤填膺,作为局外人何必如此抓着不放。作为剧来说,这是一部值得好好用心去感受的作品。作品里融入了时代与家庭,追求与寻根,向前看也要回头望,希望我们都没有错过什么。
标记“在看”的时候说得有点刻薄了,沉下心去看,慢慢地一集一集追完,好像逐渐相信丁碧云这个近乎完美的母亲形象,也相信丁小军被教育的如此善良是她在数十年里潜移默化的陪伴和影响而来的。三十集的电视剧,节奏缓慢,情节琐碎,多线叙事却互相勾连。女性如何从青年走向老年,男孩怎么从孩童变成善良正直的成年人。细节刻画人物,人物带出时代。在越来越追求宏大叙事烧脑悬疑cp甜宠之外,还有这样一部肯脚踏实地聚焦两代人母与子之间的小事儿的剧真挺难得的。好像因为女主的演员导致这个剧热度不高,都完结了豆瓣还没有评分,无论新闻里怎么说她,董洁在这部剧里演得确实很好,年龄差没有出戏,反倒通过她的表演相信了“母亲”的苦难。不过这也是缺点的一部分,似乎大时代所有的不幸,都被母亲赶上了。其实母亲应该就是八九十年代的一个历史的缩影。
董洁饰演的是与她自己相似的人生。与前夫情投意合结婚,后因丈夫大男子性格,好面烂赌不顾家庭,导致感情破裂离婚,一个人带着儿子相依为命努力营生,此后爸爸再也没有以父亲的身份出现在儿子的人生中。而现实中顶顶正处在丁小军童年时期,父亲的缺失对性格的影响,让未来虽还未发生但似乎也可预见,那个人毕竟是脱离不了的至亲血缘。对于这一点,让董洁一直处于失德艺人的舆论批判中,被道德卫士键盘侠们咒骂,作为母亲选择不争辩不声明,可能是最妥的唯一选择,而围城里的事也不需要跟外人解释,很难说清,各占各理。但始终相信,一个女人对于自己选择的相濡以沫过的爱情,在没有彻底失望之时是不会轻易放弃的,不如相忘于江湖各自安好吧。
非线性的叙述模式从事件和主题出发,将母亲的情感历程和儿子的感情线双线对比,碎片化的剪辑克制冷静,避免了廉价的煽情。唯一诟病的作为主题的母亲依然是个传统的圣母形象,所有的努力和牺牲都是为了儿子,这个看似伟大的女人未免太过空心。
董洁的演技绝了,挺好看的
曹盾这次是配了一个剪辑强势的后期制作组吧,剧情不稀碎剧情也比较连贯。三条叙事线,过去式1的母亲,过去式2的孩子,现在式的母子相处,构成完整的故事。
妈妈是我和死亡之间的最后一道隔板 她干净 有力 坚强 温暖 好像爱我只是她最不值一提的属性而已
董洁演妈没问题 但是80年董洁去演86年尹昉的妈在这里就显得很违和了 另外get不到尹昉演技
这部剧为什么声量这么低?《长安十二时辰》开播的时候就听曹盾说要拍这个,目前看了8集,成色很好。三条(其实还有第四条)时空线并行的结构,在电视剧里应该是比较大胆的,彼此对照。现在时空中记者那条线尤为出彩,每集最后的问题四两拨千斤,专往伤口上捅,当然尹昉对她的“反击”也很好。在丁小军那哑口无言后,记者第六集结尾突然变换了采访对象,也很让人惊喜。特别喜欢丁碧云和梅部长的爱情线,中年人的含蓄与浪漫。
8分。1.绝对是今年最值得一看的国产剧,4条时间线规律性穿插讲述母子二人的人生经历,颠覆了以往类似题材的叙事方法。2.兴许是母爱这一主题本身的魅力,剧里的情感非常真挚动人,是那些一个劲谈情说爱的影视剧永远达不到的高度。3.尹昉扮高中生,董洁扮少女都没有违和感,二人对不同年龄段的演绎都带有个人经历中的琢磨,真实而不刻意。
始终在想以前有《浪漫的事》、《家有九凤》、《我的丑娘》…如今的小荧幕里关于亲情的命题还有什么- -“妈宝”、“有了媳妇忘了娘”的掰扯或是更为戏剧化的出发,因为故事总是太多,容不下把视角聚焦于这般人世间最简单而又直接的关系中。但这里,却有相伴一生的点滴,也写尽了围绕着亲情的所有美好与缺憾。它未有奇迹般的变数,也不曾炮制排山倒海般的撕裂;儿子不停地在回忆与反思,母亲的所有细节串起了整个故事。两名主演战胜了来源于自身最大的挑战(剧集开播前尹昉的婚讯和实际上十多岁的年龄差;董洁不言自喻),全身心投入角色之中,最终有了这般简单真情的好戏。它发出的声音如此珍贵,也如此温暖。
看完前两集直接把我俘获,没想到男女主6岁年龄差毫不违和。双线叙事+倒叙直接回到丁碧云年轻时,董洁从少女演到老年,反差感属实惊艳到我了,老年生病强打精神的眼神,年轻时倔强又充满希望的状态,y1s1她好适合这种有生活有质感的角色啊。
现实生活题材如今怎么这么难得啊 尹昉终于男一了不容易
国产电视剧已经开始不再傻白甜了 但或许有些观众还是傻白甜
这是部既充满生活气息又充满诗意的剧,很文青的笔触,面对一地鸡毛的生活硬要保留一块自留地,用来安放不明所以的倔强浪漫。还有个神奇的地方是剪辑,不知是书的叙事顺序还是导演刻意为之,这种把人的一生碾碎再拼接的方式,一旦接受了,还是觉得很妙啊。时间是连续的,但当回忆人生时,却要靠断裂的事件才能串联起来。母亲的一生背负了现实的压力,也获得了超脱现实的爱情,就像人活着总会遇到好事一般地明媚起来。为了“家”,她向命运妥协,为了“成家”,她向生活抗争,“离婚”后“遇见爱情”再“放弃爱情”,她果断地处理着她和孩子的生活。她不完美,但身上有一种吸引力,充满着走向明天的勇气。有时候表达的技巧不是渲染悲天悯人的大情绪,而是刻画通俗但容易被忽略的小情绪。
尹昉演得很好,董洁演得不错,剪辑有新意,可惜了,题材不能共鸣。——————20220406:与母亲又住了一段时间,感情飞涨。对于这种题材终有一天可以共鸣。
虽然提前看了大结局但还是会继续追完全集,不仅仅是演员表演,整体的制作也都很棒,注意到片方宣传没有提电影质感,明明比其他狂吹的国产剧画面质感好得多!同时也很开心看到一部歌颂母爱又不煽情不苦情的剧。
旁观了多年的豆瓣友邻,终于以「作品」的方式和母亲彻底告别,而告别这个过程都是母亲所不知道的事情,让人泪目。
突然像是似曾相识的“似水年华”一样。。