黑寡妇2021

想当年我也是为了首映看过零点场的人，但唯一一次就感觉被喂了💩，那一次是复联四。这一次不是首映，但还是一样的感觉。

看黑寡妇，更希望是看到看黑寡妇作为黑寡妇的一面：她是怎样变成黑寡妇的，经历了怎样的训练，执行过哪些任务，有怎样的心里变化。而不是像石乐志一样：你怎么能抢别人车呢，抢车是不对的、你追杀我，但我不忍心让你摔下去，所以我要救你、你们要杀我，但我不会和你们打、知道你要杀我，但我你肯定还有人性，我要把你放出来、你还要砍我，但我还是不想跟你打，就是玩

到底是什么把黑寡妇变成白圣母了？原来是family！我知道你会在爆炸最后一刻逃出来，我知道你会在被雪崩掩埋前一刻把人救出来，我知道你出了严重车祸依然会安然无恙，我知道你被一群人围殴还是不会挂，我知道你从几千米高跳下去可以随手拿到降落伞，我知道你即使不要降落伞还可以安全落地。只是因为你被家人强化了，有家人，没困难！唐老大需要你！

最后再说一下片尾彩蛋，这好像是漫威带起的头，然后被一众电影学了过去。我开始对彩蛋是不以为意的，以为像以前龙叔电影结尾那种片花可看可不看，直到我听说灭霸在复联里就出场过，才知道漫威这种操作之恶心，让观众在电影院坐上七分钟，再给你一分钟的彩蛋做奖励。你坐不下去？没关系，你只是不会提前知道灭霸会出场，尼克原来call了惊奇队长，伊莲娜下一部会跟谁打。以至于现在是个电影都会想着字幕前字幕中字幕尾有没有彩蛋，放映员都学会快进给你看了，真是太棒了！

哈哈又想起了一个，加油站那场戏真是，一个长对话，两个机位，交叉剪，一下托着头，一下环着手，一下又拿着饮料，全是穿帮镜头，看得我都不知道该说什么了😂😂

对《黑寡妇》这部电影，大多数观众都以MCU（漫威宇宙）的视角来观看，最多再加上对斯嘉丽·约翰逊的迷恋。此外，这部电影本身到底意味着什么，并没有太多人关心。

而根源在于，这本身也是漫威老总凯文·费奇的意思。借着寡姐的“退役”，让寡妹叶琳娜登台，实行MCU第四阶段的新老换届，对于整个漫威影业的布局来说，确实无可厚非。 而《黑寡妇》除了是漫威电影，它还是一部特工动作片。从这个角度来看，它又是完全不及格的，甚至可以说一败涂地。若不是影迷们的情怀心作怪，豆瓣评分可能连6分都不到。

黑寡妇算是标准的女特工角色，没有任何超能力，但手脚功夫、情商、伪装、搭讪各种能力应该是复联团队中最高的。

她的手脚功夫散见于其出场过的众多漫威电影；情商可见《美队3》，她在钢铁侠和美队之间的努力缝合；伪装能力在《钢铁侠2》里便可知晓；搭讪技巧，从她在《复联1》中反向套取俄国军官的话，以及敲出洛基的真实目的，可见一斑。

《美国队长3》

《钢铁侠2》

《复仇者联盟》

所以，对于这样一位强悍的女特工来说，挖掘她过往的训练方式，亦或她在执行任务时的亮眼表现，才是正确的打开方式。

影片《黑寡妇》在序曲部分倒是对此有所指涉。这一段故事发生在寡姐少女时期，讲述由她和另外三名苏联人伪装成一家四口，窃取美国机密文件的故事。

导演凯特·绍特兰在处理这段故事时非常微妙。一是当身份暴露、“一家人”面临危险时，寡姐既没有像妹妹叶琳娜那般毫无意识，也没有在意识到危险处境后慌不择路、手足无措，而是时刻都保持着警惕。

从她帮助受伤的“母亲”操控飞机，到最后掏枪警示，想要保护妹妹不受伤害。这个女孩就像苏联特工头子说的：她的眼睛里面是有火的。

然而，在序曲结束之后，《黑寡妇》便开始步入平庸和无趣。

她先是收到妹妹叶琳娜寄过来的解毒试剂，遭到模仿大师的围追堵截；之后，在布达佩斯的公寓找到叶琳娜之后，和妹妹小酌一番，捧哏逗趣；接着，姐妹二人开着飞机从俄罗斯的监狱里救出“父亲”，三个人又尴尬地闹出些笑料。

稍微有点悬念感的桥段发生在梅琳娜身上。当父女三人找到她们的“母亲”梅琳娜，遭到特工机构红房的围困后，梅琳娜便将三人上交给红房的头头德科夫。结果却是，梅琳娜和寡姐早就互换身份，寡姐借着向德科夫回报战果，打算将其刺杀。

也就是说，这一段做了人性的反转。让我们在以为梅琳娜全然忘记旧情、沦为德科夫洗脑机器的情况下，将亲情抬出，光芒万丈地煽情道：虽然是个假妈，但还是深爱着寡姐啊！

而无论是性格耿直的妹妹叶琳娜，还是蠢笨卖傻的父亲亚历克斯，亦或是外冷内热的母亲梅琳娜，寡姐一路上结盟的这三位都几乎是毫无正邪悬念的角色。唯一的反派，便是悬浮在天空中的那座红房子而已。

倘若正派一出场便定型，反派毫无波澜起伏的内心展现，所谓的“特工片”便是一道伪命题。因为，特工本身就处于人性灰色地带，他以及他遇到的所有人都可能在合理合情的情况下变为友方或敌方。正是基于这种不断翻转的情节，才能折射出每个特工内心不同的纯性与色泽。

其实，从近几年的特工类型片来看，《黑寡妇》的出现并非偶然。早在2018年，欧美影坛就出现过一批女性特工片。比如朴赞郁的《女鼓手》（《黑寡妇》中的叶琳娜任主演）、弗朗西斯·劳伦斯的《红雀》（詹妮弗·劳伦斯任主演）、大卫·雷奇的《极寒之城》（理查茨·塞隆任主演），此外还有吕克·贝松的《安娜》。

《女鼓手》

《红雀》

这些影视作品无一例外，都是用全新的角色讲述着老套的故事。全新在于，以往的特工片都是男性，而这些都是女性；老套在于，特工片打从1962年的《007之诺博士》之后，早就被发扬光大，而经过“碟中谍”系列和“谍影重重”系列后，实际可说的内容已然所剩无几。

但在以女性担任主角的情况下，特工片呈现出了迥然不同的质地。性剥削、男性凝视等色彩逐渐地附着在这类影片当中，尤其是《红雀》《极寒之城》和《安娜》三部电影。

《极寒之城》

《安娜》

女特工色诱男性目标、打斗过程中女性被虐的血痕，以及女特工的姿色，都成为观众们很乐于谈论的话题。同时值得注意的是，《极寒之城》和《安娜》两部电影中都有着明显的女同情节，女特工因为其阳刚一面更为明显，成为男导演们意淫其蕾丝床戏情节的想当然的依据。

《极寒之城》

其中，吕克·贝松的《安娜》所反思的主题，最为令人印象深刻。一个在人生穷途末路的时刻，遇到克格勃特工招募的女孩安娜，打算将人生换个活法。但随着她的杀戮越来越多，她发现克格勃原先承诺的“还以自由”成为一句空话。

于是，她开始利用苏联的克格勃和美国的中情局特工，最终在巧计之下，获得了自由之身。

《安娜》

这部电影的主题只有一个：苏联或美国都不可信，男人同样混蛋无比，只有女性才能救女性。

回到《黑寡妇》，它其实也在讲述这样一个主题。影片中设置的高概念：德科夫利用洗脑技术，对所有黑寡妇成员进行思想控制，用来实现他操控全球政治的目的。

而寡姐和叶琳娜两人便是要摧毁这一计划，打倒德科夫这位独裁男性，解放所有被压迫的受苦女性。显然，《黑寡妇》的女权主义底色袒露无疑，就连德科夫的长相，都和米拉麦克斯的老总哈维·韦恩斯坦酷似。

女权难道不该吗？当然不是。就如《安娜》中的女权主义，稍微有些女性爽片色彩，但也还能让人接受，最起码吕克·贝松在情节反转、人物塑造以及动作斟酌上，都还算可圈可点。

《安娜》

可《黑寡妇》却完全是《花木兰》的翻版。它只不过是一部政治正确的自我感动的电影，片中的剧情逻辑、人物弧光，甚至于最基本的动作场景，都显得疲软不堪，毫无特色。甚至有些网友还挖出了《美国队长2》中的一些动作桥段，指出《黑寡妇》有抄袭自家前作的嫌疑。

说到底，《黑寡妇》不管在家庭叙事层面还是在特工类型层面上，都力有不逮。这其实都是由于漫威影业想让它承担太多的任务；尽量展现寡姐的风华绝代，完成寡姐的人物线叙述。更重要的是，进行新老交替，打好漫威后面的布局。

这样算下来，《黑寡妇》作为一部特工片的属性势必大打折扣，不可能有太多篇幅可以展现。

此外，另一点根本性的原因在于，它除了是一部漫威电影，也是一部迪士尼电影，如《极寒之城》或《安娜》那般极力展现女特工在执行任务时的残酷和大尺度场面，显然不可能符合迪士尼一贯的合家欢标准。

所以，《黑寡妇》最终呈现出如今的样貌，也就不足为怪。这不免让人想到漫威的大多数单体电影，它们其实有着和《黑寡妇》类似的命运。

但好在它们都处于前期，所以显得不那么臃肿无趣。而越往后的漫威电影，越得承担着沉重的使命任务，它们不再是一部部展现个体命运的电影，而是所谓“宇宙”中的一颗尘埃而已。

作者| 花无宴；公号| 看电影看到死

编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

1、从《钢铁侠2》中惊艳登场，到后来的《复仇者联盟》、《美国队长2》、《复仇者联盟2》、《美国队长3》、《复仇者联盟3》…等电影中大放异彩，黑寡妇这个角色，在MCU中是仅次于“钢铁侠”，而高频出现的英雄，加上如今的这部《黑寡妇》，黑寡妇一共参演了8部电影。

2、从一开始，2010年的《钢铁侠2》，黑寡妇不过只是一个性感尤物的形象，单薄的衬托着钢铁侠的风采，这个角色没有来历，只是身手了得，亦正亦邪，身份多面，只是由于观众喜爱，而逐渐丰富了起来，变成了MCU中不可或缺的一员，直到最后变成复仇者联盟团队中最真心之人，《复仇者联盟4》中舍生取义的悲情英雄桥段，当真让人肝肠寸断。

3、黑寡妇从电影内外来看，在MCU当中的成长都是一种野蛮的自发生长，她的人格丰富起来是建立在广受欢迎的影迷群体之上，换句话说，对于黑寡妇其人其角色而言，漫威一定不是从一开始就设定好方向的，这也导致了黑寡妇在集团内部异常混乱似有若无的感情线，《钢铁侠2》中和钢铁侠暧昧不清，《美国队长2》中和美国队长真真假假，《复仇者联盟2》中和绿巨人你侬我侬，整个MCU前面三个阶段，也还一直忆起与鹰眼的一段当年情。初代复仇者联盟六大英雄，五个男性英雄中，除雷神意外，都都都少少与黑寡妇有着说不清道不明的情愫，让这个女性角色总有点附庸意思，导致这个局面，归根结底，是黑寡妇个人角色成长线的不清晰。

4、在角色登场MCU 11年之后，个人单体作品才姗姗来迟，是以上观点的最有力佐证。

5、从人物设定出发，《黑寡妇》中的黑寡妇是大体符合观众预期的，初代复联的中后期，黑寡妇不再是某个男性英雄的陪衬，而是有着非常鲜明的个人色彩，对集团像家一般真心，对打击邪恶则当仁不让身先士卒，有着极强的正义感，这些在《黑寡妇》中都延续了下来。

6、但让人始料未及的是，姗姗来迟的《黑寡妇》单体电影，其故事重点好似并非MCU一脉相承的补充和延续，他没有重点去讲黑寡妇的身世起源，没有去填补和鹰眼在布达佩斯的过往，尽管故事的主线均围绕着布达佩斯以及红房间而展开，时间线去放置在《美国队长2》和《复仇者联盟3》之间，让人很是狐疑。

7、黑寡妇的结局，我们早就知道了，电影《黑寡妇》从各方面看，不论故事内容还是上映时间，都相对后置，实在无法承担起斯嘉丽版黑寡妇银幕最后的绝唱重任，让人失望。

8、很显然，漫威有意在布局下一代“黑寡妇”，在电影《黑寡妇》里，黑寡妇的“妹妹”相当出彩，性格甚是活泼，身手与姐姐旗鼓相当，电影内的戏份也不少，吐槽起姐姐的打斗造型桥段，让人印象深刻，贡献不少笑点，彩蛋里也埋下了即将出演《鹰眼》剧集的伏笔。

9、疫情发生之后这两年，漫威仅推出了《黑寡妇》这一部电影，包括疫情前的《蜘蛛侠2》，今年陆续上线的剧集《旺达与幻视》、《猎鹰与冬兵》、《洛基》以及仍未上线的《鹰眼》，其实都或多或少交待了一些“后灭霸时代”初代复联英雄们何去何从的信息。

10、老的人归隐或逝去，新的人学着自己成长，也总有更新的人加入，承接衣钵或使命，继续出发。

11、电影的彩蛋，露出了黑寡妇堆满鲜花的墓地，还是会想起《复仇者联盟4》当中那决绝的一跳，多少前尘往事，坚定信念，爱恨情仇，一并闪回，黑寡妇贯穿MCU十余年的银幕往事，终成为了你我共建的美好回忆。

12、再见，黑寡妇。

题图：《黑寡妇》海报

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原文来自我的个人公众号：突突 isTukTuk

在那充斥着怪力乱神的漫威世界，她是一个看似参与度不高，实则深藏功与名的玩家。

黑寡妇，娜塔莎·罗曼诺夫，她活在繁荣昌盛的乱世里，怀着必死之心微笑度日。

自幼以来的特工生涯，她杀尽同伴脱颖而出，扮演过很多人执行任务；她经历了太多人性的考验，看透了人生的各种可能。

钢铁侠曾说，“You have an old soul.”

娜塔莎的外表依然年轻貌美，但内在的灵魂早已苍老不堪。

她愿意用她自己的灵魂换取任何可以拯救他人的机会。

任何艰难险阻，她都能泰然处之，能看明白的事物，对她都没什么吸引力。

在终局之战这场生死游戏开始前，她早就走在复仇者另外五位须眉男儿之前，只可惜她没走到最后……

一、血债

《复联1》，洛基入侵地球却故意被捕，神盾局怀疑有诈，黑寡妇前去跟洛基斗法。

洛基是何等人物？

他个性奸狡，为人诡谲，舌灿莲花，是九界诡计之神、谎言之神。

若想从他身上套话，不拿出点真东西是骗不到洛基的。

于是，黑寡妇向洛基坦白了自己黑历史和鹰眼的恩仇，用自己的伤口换洛基的一点实话。

可她换来的，是洛基无情的嘲讽，“这么多的血债，你还得清吗？”

杀人诛心，听到洛基谴责，黑寡妇心态崩了，洛基更加得意，嘲讽娜塔莎愚不可及的天真。

黑寡妇痛苦道，“你是魔鬼吗？”

洛基得意道，“不，是你把魔鬼带来的。”

洛基故意被捕是为了激发浩克的阴谋，被黑寡妇套出来。

一个神，败在了一个人的计谋之下。

赞叹娜塔莎足智多谋之余，我们从中得知，黑寡妇曾是一个手上沾满无辜者鲜血的刽子手，她并不考虑效忠之人是正是邪，也未曾分辨是非对错。

就这样，黑寡妇上了神盾局的黑名单，成为了鹰眼的击杀目标。

但黑寡妇具体做了什么恶事呢？

这几乎是个谜，即便电影拍出来，大多都删掉了。

比如《美队2》，删除了黑寡妇火烧儿童医院的罪行；

比如《美队3》官方小说里，有这样一场戏，交代了黑寡妇屠杀同门的过往。

卡特的葬礼结束后，黑寡妇去探望史蒂夫，说道：

“在苏联红房子里训练的时候，所有的年轻女孩儿都住在一起，那些人让我们成为了朋友。后来把我们丢到了一片冻土荒原，限我们两周内回去，却给了我们只够一个人活下去的物资……”

队长看着娜塔莎她，明白了她的意思。

“不要让他们把我们逼到那片冻土。”娜塔莎说道。

答案不言而喻，娜塔莎就是那唯一活下来的女孩。

在面临生存危机的情况下，那个时候的人根本不是人，全是饥饿的野兽，又有谁能顾得上昔日友情呢？

黑寡妇在红房子的残酷训练，电影仅用寥寥几幕交代了一下。

所幸《特工卡特》为我们展现了关于“黑寡妇项目”的冰山一角，

剧中那位性感美艳的女杀手多蒂·安德伍德就是“黑寡妇项目”的产物之一。

我们通过多蒂的过去，见识到红房子训练究竟有多么残忍。

小女孩从小接受严格体能训练，学习杀人格斗技能；

为了方便她们日后隐藏身份，她们必须苦学舞艺；

红房子把她们当做牲畜一般豢养起来，平时睡觉时锁在冷冰冰的寝室中；

更不要说，她们还要在一次次的训练中与自己的同伴自相残杀；

我们在《复联》中看到的黑寡妇，已经是洗心革面的娜塔莎。

即便动武，她也处处手下留情。

而《特工卡特》中的“黑寡妇”多蒂，出手狠辣，毫不留情。

娜塔莎是历任黑寡妇中最杰出的一任。

她在洗白之前，杀人一定是最利落的，用计一定是最阴险的。

我其实挺担心《黑寡妇》个人电影的，让娜塔莎愿意用命去偿还的血债，究竟是多么可怕的恶行？

如果电影完全再现黑寡妇血腥的过往，我们还能否像现在这样爱着这个角色？

娜塔莎是幸运的。

她在鹰眼的帮助下，找到了救赎的路。

洛基率领着大批外星人侵略地球，即便体术再超群，她所能阻挡的入侵者也十分有限。

鹰眼问她：“你是间谍，为什么要上战场做战士？”

黑寡妇：“我欠的血债太多。”

在黑寡妇的内心深处，她一直想死，只不过她不想让自己死得太便宜。

二、实力

漫画里，黑寡妇的身体经前苏联政府基因改造后，被大大延缓了其衰老速度，并增强其免疫系统以及各项体能。

她会催眠术，可以轻易躲避子弹，力量和自愈能力也超于常人，这是电影版黑寡妇所不具备的。

考虑到《美队2》中的佐拉博士说过，娜塔莎生于1984年，电影版的黑寡妇是一个实实在在的普通人类，没有任何超能力。

可这样一个普通人，在这个超能力者满天飞的时代，却显得如此特别而重要。

尽管黑寡妇没有超能力，但她内心所经受的历练是超越复仇者任何成员的。

大多数英雄训练的是如何打败对手的能力，而黑寡妇学习的是活命的能力。

曾有这样一句话，真正的高手没有最擅长的武器，任何一种武器都是他们最擅长的。

而黑寡妇的强大之处就体现在了这句话上，黑寡妇曾经对鹰眼说过，“这些神明、鬼怪我们从未训练过要怎么对付他们。”

《复联1》，黑寡妇拿着两把小手枪打外星人，多少看着有些可笑，因为这样做真的很不自量力。

显然，黑寡妇也发现自己的小手枪没什么卵用。

在接下来的战斗中，她放弃手枪，从外星人手中抢来了他们的武器，与他们对打。

《复联2》，黑寡妇准备对战奥创机器人，也是先从基地偷来奥创的武器。

到《复联3》，黑寡妇上来就毫不犹豫地用外星人自己的武器，与他们展开殊死搏斗，甚至一举重伤了亡刃将军，险些让他丧命。

她不会再像之前那样，傻得拿手枪瞄准班纳，拿手枪射击外星军队。

这才是黑寡妇真正强大之处，她甚至自己的弱点在哪里，转而以其人之道还治其人之身。

这也使得她能够在各种情势危急的战斗中游刃有余。

三、隐情

黑寡妇是最神秘的复仇者。

电影不仅删减她的过去剧情，还很少交代她的心理活动。

很多时候，我们根本不清楚这个人物在想什么。

这个人物有太多隐藏剧情，你甚至都注意不到她的人际关系，比如，黑寡妇和战争机器关系一直很好，而这两人的友谊，电影从未特意体现过。

黑寡妇和鹰眼在布达佩斯的故事更是漫威至今的悬案，只可惜这部电影里也没有正面展现。

其实我们在《钢2》《复1》看到的黑寡妇加入神盾局没几年。

此时，她的心尚未融化，所谓真情，她这时候还没那么在乎。

也许鹰眼是个例外，可在娜塔莎看来，他也是人情债，情中含债。

我不清楚鹰眼见到黑寡妇，经历了怎样的心路历程，但可以确定，他看到了娜塔莎善良的本质，违背了神盾局的命令，将她带回神盾局，帮助她开脱。

我想，黑寡妇最终得到了来自弗瑞局长的赦令，被神盾局招安，成为了一名外勤特工。

弗瑞一向偏爱不太遵守规则的特工，比如擅自违抗命令的鹰眼、暗中掩护惊队的科尔森、敢于要挟高官的希尔……

但他对这位反骨尚存的黑寡妇，内心是复杂的。

弗瑞可能说不清自己对这个女子的感觉，但潜意识里，他对她是惜其才，防其心。

人活到弗瑞那个份上，基本都成人精了，各种秘密资源都在手里，不怕人算计，就怕人不算计。

不算计他的人，弗瑞看不透，更不知如何掌控。

《美队2》，九头蛇崛起，弗瑞诈死，他活在人世的秘密只告诉了希尔。

后来黑寡妇知道弗瑞还活着，开心之余，她是伤心的。

这才有了《美队2》删减片段的这段对话——

娜塔莎对弗瑞说，“我以为你死了。”

弗瑞低头道，“我能信任的人不多。”

娜塔莎叹道，“我知道，这才是问题所在。”

她本以为自己的真心换来了神盾局的信任，原来弗瑞并没有完全信任她。

她表示理解，不再多言。

有句话叫慧极必伤，说的就是黑寡妇这样的人，太容易理解别人的处境，难免伤己。

当年为了铲除九头蛇，她不惜自己被世界各国逮捕的危险，公开所有的秘密。

这也意味着，娜塔莎再也做不了间谍，她只剩下同伴了。

娜塔莎加入神盾局，是真心还债。

只可惜她真正获得神盾局的信任，是在它倒台之后。

而真正接纳了娜塔莎的团队是复仇者。

曾经的黑寡妇只讲究欠债还债，还说“爱是小孩子的把戏。”

可娜塔莎也没逃离真香定律，她爱上了复仇者这个大家庭。

四、成家

和梅丽娜的Fake Family不同，复仇者给了黑寡妇真正意义上的家，赋予了她多重的身份认同。

因此初代复仇者全员放弃的时候，只有黑寡妇在坚持。

《复联4》最心疼的一幕，就是娜塔莎含泪吃三明治，天知道她每天都是怎么挺过来的。

她太渴望一个家了，然而这个家后来散了……

娜塔莎和妹妹从小就被人当做杀人机器来驯养。

没有正常人之间的关爱，没有正常人受到的教育，所学的技能都是为了杀戮而服务的。

就像《特工卡特》中的多蒂。

她多么希望自己是个正常人，但是她再也做不到了，这让她痛恨自己。

然而这种情绪在她看来，只能通过做更多的恶事，做更多与卡特作对的事情来宣泄。

所以多蒂对卡特产生了一种畸形的感情。

她被捕后，只愿意被卡特审讯，甚至享受这种感觉，因为这是她少有的情感宣泄的通道。

不幸的是，更多的黑寡妇的命运是多蒂的，她们永远地迷失了自己，只能靠杀戮充实自己。

娜塔莎在复仇者联盟中，获得了她渴望的家庭关系。

与鹰眼，他们是血浓于水的亲人（姑妈）：

《复联2》，鹰眼的孩子们亲切地称呼她为娜阿姨；

鹰眼妻子劳拉还和娜塔莎约定好，若是再生个女孩，要和娜塔莎同名；

娜塔莎从来都没有家庭，甚至都不知道自己的生父是谁，可她从鹰眼身上获得了家庭认同感。

与浩克，他们是同病相怜的沦落人（爱人）：

娜塔莎与班纳的恋情着墨不多，他们给我印象比较深的地方，是在复仇者聚会中。

班纳尝试举锤子，他假意愤怒，想逗大家开心，结果大家都很紧张，并没有get到班纳的幽默点。

这时，娜塔莎露出了一抹又配合又宠溺的微笑。

那一刻，只有她理解班纳想融入集体又不知所措的心情吧。

与红女巫，她们是亦师亦友的闺蜜（老师）：

很少有人注意到，黑寡妇和红女巫是师生关系。

娜塔莎教了旺达很多防身术，也一直在训练她的心理素质，以便更好地控制能力。

《美队3》鹰眼出场时，旺达的反应十分敏感，察觉到身后有人，立刻用念力甩刀攻击。

这也来自于之前娜塔莎的教导，" 要把时刻保持警惕养成天性习惯 。"

旺达显然谨记在心。这些细节之间的照应，非常微妙，值得细品。

与美队，他们是共患难的战友（兄妹）：

神盾局倒台，九头蛇崛起，美队和黑寡妇都陷入了信任危机，昔日同事和战友原来都是卧底，他们都不知道自己在为谁而效忠。

娜塔莎询问队长是否信任自己，愿意交托生命？

队长给出了肯定的答复。

娜塔莎的神情十分震惊，信任对于她而言，实在珍贵。

我最爱娜塔莎的一个小习惯，爱把脚搭在桌子上，

尤其是《复联4》，经常看到她把脚搭在桌子上。

队长之前还告诫过她，脚不要乱伸。娜塔莎就乖乖把脚收起来了。

我好喜欢这种可爱小日常，除开娜塔莎特殊的杀手经历，

你看，不过是一个这个年纪的女孩子。

与钢铁侠，他们是心智齐平的战友（知己）：

托尼拥有高贵富有的家庭，一双才貌出众真心相爱的父母，经历过母丧父死，独自一人，支撑起了偌大家业。

娜塔莎无父无母，尝遍了人情乱暖世态炎凉，不消细说。

他们因各自不同的际遇，拥有各自不同领域的经验，可心路历程相似。

因此，托尼于娜塔莎，是自我成长的回顾，她懂他。

所以内战时，娜塔莎一开始支持托尼，她知道托尼的做法是为了复仇者不要分裂；

后来帮助美队，也是同样的原因，她不想让家人结怨太深。

这样的情绪一直延续到了《复联4》，娜塔莎自始至终做的，都是维护复仇者家庭的团圆。

复仇者中，托尼和娜塔莎都是极聪明、极通透的人物。

托尼牺牲自我直面生死的激烈，和娜塔莎将眼中一切化为偿还血债的冷静，同出一源。

因此，终局之战里，他们一个祭出了魂，一个献出了命。

五、妹妹

彩蛋里，只有叶莲娜给娜塔莎扫墓，她靠着娜塔莎的墓碑，这个Fake Family最重要的姐姐不在了，叶莲娜几乎一无所有。

在她正在哀悼亡姐时，瓦伦蒂娜伯爵夫人出现了，她把娜塔莎的死归咎于鹰眼，让叶莲娜伺机报复。

娜塔莎如何牺牲，似乎并未公之于众，这才给了伯爵夫人可乘之机。

娜塔莎的墓地简陋而偏僻，一如她的故事从未展现全貌。

六、结局

黑寡妇的结局是所有人的意难平。

在《复联4》最后的大战，所有女英雄集结之时，她本该是站在最前面的那一位，可唯独她缺席了……

自始至终，娜塔莎孑然一生，甚至没有一场体面的葬礼。

她的尸体躺在沃米尔星的悬崖底下，任凭冷风吹打，最终化成灰飞，就好似从未存在过一样。

她不希望任何人孤单，不希望复仇者这个家分裂，最终复仇者团圆了，只是没有了她……

有人给黑寡妇的一生做了总结：

“没有过去，没有未来；没有纪念，没有传承；没有善始，不得善终。”

记得在漫画里，某平行宇宙中，

地球陷入世界末日的危机，无数英雄牺牲，黑寡妇最后举起雷神之锤，成为新雷神，她用尽最后的力量保护了世界。

我完全能理解这样的安排，黑寡妇和雷神一样，有这个资格。

最终，人们为黑寡妇立碑立像，所有人都会在她的雕像之下缅怀这位英雄，

这个故事的最后一句话就是，“她是传奇的缔造者。”

我想这才是她最好的结局。

娜塔莎·罗曼诺夫，请记住这个名字。

7.9日IMAX刷完。

对于复联四寡姐身死，当时的意难平让我对《黑寡妇》的单人电影产生了过高的期待。

以至于观影结束，在理智和情怀里一时难以找到支点。

本片不是大家所期待的黑寡妇的起源电影，甚至不能给迟暮的英雄一个配的上的精彩故事。

说白了，一代MCU黑寡妇，做起了工具人，用一部电影的时间来引入二代黑寡妇。

下面进入吐槽，有剧透：

1.出现的布达佩斯梗，原以为在这部电影里能够还原一下当年的惊险，结果，就这？

布达佩斯任务承载着寡姐和鹰眼的友情，迪士尼就不能做个人给我们粉丝发个糖？再给个最后机会升华一下两人友情？

所以这部片子告诉我们，布达佩斯其实就是个失败任务，还给了寡姐一个前作里从没有提过的心魔。

2.亲情

是不是西方人对亲情的定义就是这么的浅薄？

看不出这三位天降的家庭成员在娜塔莎的心里有什么羁绊或者纽带。

寡姐脱离红房子那么多年,也没有寻找过她的假父母假妹妹。假父母在二十年里的时间里也对这两个小姑娘不闻不问。

编剧和导演为了圆这个Family桥段，能不安排一点让假父假母在这漫长的二十年里寻找解救寡姐寡妹，哪怕是关心她们的桥段。

从电影里只能看出假父更加关心和爱护素未谋面的美国队长，假母怕是对自己家的猪还要比两个女儿上心。

看到最后寡姐说她有两个家庭的时候，我真觉得小姑娘太可怜了。

3.反派

依然是“就这？”

一部电影的精彩与否，反派是否出彩也是重要的元素。

可是这部电影里的反派，我就想说你们是干嘛的。

红房子在之前的电影里，被描述为前苏联的特工组织，从文化教育，精神上洗脑到学习各种格斗技能无所不用其极。

这是洗脑啊洗脑！！！

结果科学家的小喷雾喷寡妇们一脸！

就觉醒了？

老子不干了？

寡妹可是六岁就被带近红房子被洗脑的特工，结果也是轻轻一喷

好的我觉醒了。

？？？？？？？？？

一个人从小被灌输的三观，就这么毫无铺垫的一喷没？

再说Boss和模仿人

虽然我没get到寡姐一家的亲情，但我明显感觉到了boss对他女儿的爱啊！

布达佩斯任务只有女儿才能引boss出现。

女儿被炸以后被他救出，打造成了超级英雄模仿人。甚至办公桌上都是女儿的照片。

而且积极想要弄死把女儿毁容的寡姐。

这么一看，父爱如山啊！！！

反观寡妇寡母，hello，你们谁啊？

模仿人：

这个boss真就是搞笑的。

到最后战斗意志也是一喷没？

在没有任何铺垫她对父亲的所做作为反感的情况下，一喷没真的就是侮辱观众智商了。

凭什么啊？

素未谋面的陌生人把我炸的毁容，毁我童年，又杀对我不离不弃的老爹，甚至毁我事业？

就一喷没了？

就这？？？？

4.小细节

一群俄罗斯人在养猪场用俄罗斯口音说着英文。

明明你们在片头一点口音都没呀！！！

算了，吐不动了。

文/李镇

万众期待的电影《黑寡妇》终与观众见面。

作为目前漫威超级英雄序列里人气最高的女性英雄角色，“黑寡妇”娜塔莎的命运一直牵动着无数影迷的心，尤其是《复联4》中娜塔莎以性命换取灵魂宝石的壮烈结局，更是令许多影迷心意难平。

所以，观众希望能从《黑寡妇》单人电影中了解到这位女英雄的尘封过往，与她做一次正式告别。

然而，《黑寡妇》一经播出却遭遇口碑滑铁卢，截至目前豆瓣评分已跌至6.4分，这在漫威系列电影中实属下位圈。

我认为，《黑寡妇》的口碑崩盘与其剧作上的敷衍、粗糙密不可分，就算抛开粉丝滤镜，单纯将《黑寡妇》当作一部人物传记片、谍战动作片和女性电影来看待，它的剧作也依然是不合格的。

因此，我将从以上三个维度，来逐一分析《黑寡妇》为什么不好看的原因。

一、作为人物传记片的《黑寡妇》

作为人物传记片，创作者的主要任务是要让观众了解、接受并认同这个人物。由于漫威先前多部影片的铺垫和演员斯嘉丽·约翰逊的精彩演绎，“黑寡妇”娜塔莎早已在全球圈粉无数，这是电影《黑寡妇》的先天优势。

但多数影迷一提及“黑寡妇”，第一印象依然是“性感冷艳、身手矫健的女特工”，却对她的过往知之甚少。换言之，“黑寡妇”在多数影迷心中只是一个扁平的女性符号，尚未有血有肉，真实可感。因此，让观众了解娜塔莎并走进她的内心世界，是《黑寡妇》要解决的问题。

影片中我们了解到，娜塔莎自小无父无母，被反派德雷科夫“收养”进红房子里，训练为顶级女刺客。娜塔莎对“家”的唯一印象即幼时与梅丽娜、“红色守卫者”阿列克谢以及叶莲娜组建的“假家庭”，而那个家只存在了三年，随着阿列克谢卧底任务的完成而分崩离析。

所以，娜塔莎面临的第一道心理创伤是家庭归属感的缺失，她就像汪洋大海中的一叶浮萍，努力寻找依附却又一次次被迫漂泊，这是娜塔莎与生俱来的悲剧底色。

而娜塔莎面临的第二道心理创伤是身份认同的焦虑。影片中交代，娜塔莎痛恨自己的杀手身份，她成为复仇者也是为了能够偿还血债，但她在接受神盾局考验时，却亲手炸死了德雷科夫的女儿安东尼娅。

换言之，娜塔莎的英雄之旅是以一个无辜女孩的性命作为基石的，那她的弃暗投明又谈何光彩与正义？正如叶莲娜一针见血地指出：“你这是自欺欺人，因为痛楚和折磨每天都在发生，而我们一样还是训练有素的杀手。

可以说，编剧为娜塔莎找的这两个症结都非常准确，如果深挖下去，必然能够有效丰满娜塔莎的人物形象，并让观众对她产生极大共情，甚至能够启发“正义与非正义”这样社会学意义的思考。

然而，编剧却浅尝辄止，只对它们进行了简单粗暴的缝合，以娜塔莎与梅丽娜等人的家庭团聚和与“模仿大师”安东尼娅的握手言和草草收场。这不仅是娜塔莎的自我欺骗，更是编剧的自欺欺人。

影片中对娜塔莎形象塑造的另一遗憾是对“红房子”的描写太少，仅在片头用了一组意象化镜头一笔带过。

虽然在《复联1、2》和《美队3》中，娜塔莎都曾表达过对红房子的恐惧，但台词的力量远不及具象化的影像来得震撼人心，而这样省略的后果则是观众无法与娜塔莎想要复仇德雷科夫的执念产生共鸣，只能依靠主角的“卖力吆喝”推着观众向前走。

再来谈谈影片中另一重要的女性角色叶莲娜。

从结尾彩蛋中不难看出，叶莲娜将继承下娜塔莎的衣钵，成为“二代黑寡妇”参与到漫威宇宙下一阶段的叙事中。叶莲娜的身世与娜塔莎类似，但她更加单纯耿直，相比娜塔莎也多了些孩子气。

不可否认，她在一些文戏段落中表现得十分出彩，比如她与娜塔莎关于“杀手与英雄”的对话，以及她在餐桌上对梅丽娜的控诉，都准确切中了影片主旨，更博得了观众的同情与喜爱。

但整体而言，叶莲娜依然是个“有佳句而无佳章”的角色，演员弗洛伦斯·皮尤的出色表演没能挽救叶莲娜形象的扁平。但鉴于这是一部以娜塔莎为主角的电影，只能期待她在漫威后续故事中的表现。

除人物形象扁平外，《黑寡妇》在人物塑造上的另一个问题即人物情感转折的生硬，这个问题主要体现在梅丽娜身上。

影片中，梅丽娜的情感转折是剧情发展的关键，如果没有她的倒戈，娜塔莎不会轻易找到德雷科夫。但梅丽娜长年效力于德雷科夫，是德雷科夫的心腹，而她与娜塔莎、阿列克谢等人只有三年情分，于情于理她都不会轻易背叛红房子，况且她知道背叛红房子只有死路一条。

然而，编剧为了能够使剧情顺利发展，让娜塔莎通过老照片唤醒了梅丽娜心中的良知，如此一来却损害了梅丽娜人设的完整性，也暴露出编剧草率敷衍的创作态度。

二、作为谍战动作片的《黑寡妇》

如果以谍战动作片的角度来看《黑寡妇》，它的剧情编织依然硬伤满满。

首先，创作者过分追求观影“爽感”，以大量打斗、飙车、爆破戏取代了剧情设计的复杂性与合理性，于是我们看到《黑寡妇》中的许多关键情节都是“顺拐”的，基本上上一场戏中娜塔莎想要达到什么目标，下一场戏中她就会顺利完成，没有丝毫阻碍。

这样简单粗暴的剧情处理既无法起到丰满人物血肉的作用，更无法使故事引人入胜，因为观众希望看到的是弱者的绝地反击，而非强者的畅行无阻。

以娜塔莎姐妹俩帮助阿列克谢越狱为例，这段戏的情节设计毫无技术性可言，几乎是依靠着阿列克谢压人一头的蛮力、娜塔莎姐妹俩的硬件优势以及一场天降神兵般雪崩顺利达成。

尽管创作者加入了打斗、枪战、爆炸、雪崩等惊险刺激的奇观性场面，仍旧无法掩盖剧情的无聊疲软。

但试问漫威编不出好剧情吗？

再看十年前的电影《美国队长》，其中也有“美队解救巴基”的相似情节，尽管此时被血清强化后的美队打入九头蛇基地也畅行无阻，但编剧依然为他设计了两个阻碍力量：红骷髅和基地爆炸，并最终以美队在关键时刻的一记“信仰之跃”取得胜利。

这段戏的功能性也非常明显，一是树立起美队在观众心中正义伟岸的形象，二是巩固了他与巴基的兄弟情缘。

相比《黑寡妇》中的纯感官刺激，编剧的用心程度高下立判。

同时《黑寡妇》中也出现了诸多剧情不合理之处，比如娜塔莎与叶莲娜见面后为何要死命缠斗？德雷科夫明知中和剂是瓦解黑寡妇组织的关键，为何不第一时间销毁，还要放在如此显眼的地方？这些叙事纰漏都严重影响着观众对故事的理解和认同。

其次，《黑寡妇》的整体剧情还算流畅，但却出现了明显的剧情主线失焦。影片前半段的“麦高芬”（指在电影中可以推展剧情的物件、人物、或者目标）为化学中和剂，故事情节基本围绕着抢夺中和剂展开，而影片后半段的“麦高芬”却变成了德雷科夫，故事又开始讲述娜塔莎如何去刺杀德雷科夫。

剧情主线的失焦造成了观众观感的前后断裂，尽管编剧为这个“麦高芬”的转换寻找到合适的理由：德雷科夫杀害了娜塔莎的亲生母亲，但由于这个信息在影片中释放时间过晚，早已丧失了情节驱动力。

第三，反派力量过于单薄，这也是造成《黑寡妇》不好看的主要原因。纵观漫威系列电影中的反派角色，要么像海拉、伊戈靠神力赢人，要么如洛基、泽莫以智力取胜，大反派灭霸身上甚至呈现出了古希腊英雄般的悲剧色彩，相比之下，德雷科夫则显得毫无存在感。

其实按照剧情描述，德雷科夫应该是智力型反派，他作为红房子的领袖，没有超能力却能通过黑寡妇网络运筹帷幄，只手遮天，必定是智力超群、心思缜密之人，然而编剧却频频暴露出他的愚蠢、懦弱，娜塔莎仅通过撞伤鼻子便轻而易举地打败了他。

对反派力量的刻意矮化既无法激起观众的观影乐趣，也有伤于故事逻辑：这样的人怎么会成为红房子的领袖？这可以看作是编剧的偷懒行为，但我认为这更与《黑寡妇》的另一重属性密切相关：女性电影。

三、作为女性电影的《黑寡妇》

漫威素来因缺乏以女性英雄角色为主的电影而饱受诟病，而且在女性主义浪潮澎湃汹涌的当下，女性观众的票房购买力也不容小觑。

《黑寡妇》的横空出世，似乎正填补了这些空白和需求，但我却在它的字里行间嗅到浓浓的投机意味。

前文提到，《黑寡妇》中的反派力量被刻意矮化，其实不仅德雷科夫，影片中的其他男性角色都被进行了矮化处理，比如阿列克谢被塑造为丑角，他大腹便便、不修边幅，主要的戏剧功能是为影片提供笑料。

仰慕娜塔莎的梅森仅作为物质提供者在剧情需要时出现，十足的工具人，相比之下，影片中的女性形象皆光鲜亮丽、足智多谋、战斗力超群。

当然，我并非宣扬男性形象不可以矮化丑化，但是这种以牺牲故事完整性与精彩度而对男性形象刻意矮化的行为，并不能使《黑寡妇》成为一部合格的女性电影，反而流露出了创作者的谄媚姿态。

除男性形象外，影片在对“黑寡妇”的描写中，也将对女性观众的曲意逢迎进行了近乎口号式的书写。

如黑寡妇（女性）不过是德雷科夫（男性）满足权欲的工具；德雷科夫（男性）害怕黑寡妇得到化学中和剂（女性自我意志的觉醒）；黑寡妇们手拉手，去唤醒世界上其他黑寡妇（觉醒后的女性将联合起来，拯救其他被男权控制、压迫的女性）等。

然而，由于没有立得住的人物做支撑，这些精心设计终究只是空洞的口号，无法具备撼动人心的力量。

其次，《黑寡妇》在女性表达上也十分保守含混，甚至是虚伪。

纵观全片，《黑寡妇》的故事其实带有浓重的悲情色彩，几乎每位女性角色都有着悲惨的身世和命运，是被男权物化、剥削的对象，这实际上也是世界上许多女性正在亲身经历的处境。

从这个角度看，《黑寡妇》的影片基调应是严肃的、沉重的、具有人文关怀的。

遗憾的是，漫威明确的票房诉求使它不敢走出“合家欢”的安全区，编剧对黑寡妇们所遭受的苦难与戕害或进行淡化处理，或进行喜剧化表达（如叶莲娜向阿列克谢讲述红房子切除了她们的子宫与卵巢，被阿列克谢评价为“下流”），这其实在无形中阻隔了观众对于女性前途命运进一步深思的可能。

同时，影片中多次以仰视镜头拍摄娜塔莎的臀部，这样的镜头设计充满着性暗示与男性凝视色彩。

毋庸讳言，《黑寡妇》一边打着“女性电影”的旗号讨好女性受众，一边又通过消费斯嘉丽·约翰逊的性感身材来满足男性观众，表明创作者在女性表达上已经失去了应有的真诚，口碑遭遇滑铁卢也不足为奇了。

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