欢乐一家亲第十季

昨天中午吃饭时，像往常一样点开frasier，而看到23这个集数时，我意识到这部剧只能陪我到这里了。 结局是经典的，就像这一整部剧一样，“经典”可能是最适合形容它的词。 曾在某乎上看过有人问，得奖无数的《欢乐一家亲》为何知名度远小于老友记，生活大爆炸？也有人提出，这部剧的观剧体验并不如那些在中国较火的美剧。 我想这些问题的答案也是“经典” 不难看出，这部剧最常用的套路就是误会闹笑话，几乎每个事件都伴随着混乱搞笑的场景，在《瑞克和莫蒂》新一季里，几个人在厨房吵架时直接cue到了frasier——谁让这一家子总是在厨房沟通（实则常常是激化）问题呢。而反观老友记，生活大爆炸等，不仅场景更为丰富，题材也更新颖，自然更容易引起观众的兴趣。而从角色上看，敢爱敢恨的美国甜心，有趣的科学家们，当然也比人到中年，傲慢地拽着专业名词的心理咨询师惹人爱。 但是，我说这些并不是在贬低这部剧，相反，经典恰恰是frasier深入人心的关键，它所代表的是那一个时代的情景喜剧，是温暖家常嬉笑怒骂，是已经成为routine的“黄金八点档” 带着私心地说一句，这些年的喜剧，真的没有这样不紧不慢地滋润人心的能量了 我是一个学心理学的，对这部剧自然有独特的感情，在这个影视涉及的专业知识只要正确就可以得到褒奖的年代，看frasier和niles分析实在是一种享受，我在看完第八季后写过一段影评，这里再贴上来一次 第八季当中有一段故事，niles和daph在一起后，在niles的宠爱下daph迅速长胖，最后不得不去了减肥营 回来之后，daph告诉niles，营地的心理医生分析说，她暴食的原因是潜意识里害怕自己满足不了niles对她的期待，因为niles已经苦苦暗恋了她七年，对她一定有很多不现实的期待，她吃胖自己其实是想要逼niles结束这段关系 niles对此自然相当愤怒，而哥哥frasier此时站出来，帮助niles探索关于daph的回忆，而在回忆中，daph确实一直是完美的形象 “你爱的不是生活中的她，你爱的是与你跳舞的那个红裙女人” frasier更是进一步提出，niles不敢面对真实的她，不仅是因为她不够完美，更是因为她的不完美实际上预示着niles的失败——“你花费七年追逐的，或许只是一个幻影” 该段结束时，我是倒吸一口凉气，剖析进行到如此之深，这段感情看来是很难继续了。我们老师也在课堂上开玩笑地说过，精神分析是“大手术”，轻易是不能做的。 而编剧的处理却是，niles一到家就对daph说，你做菜其实一点都不好吃，被激怒的daph马上与其对骂起来，两个人说出了很多自己不能接受的对方的缺点，话说开了，自然就好了。 最终我还是爱真实的你。 看到这里很感动，也很感慨，一个人居然有这样的勇气去挑战自己的潜意识，为你与全世界为敌算什么，为你我甚至愿意与弗洛伊德为敌啊 虽说这是喜剧性的处理方式，但不得不说编剧是很勇敢的，敢于去圆这样的故事，在剧中也还有多次以幽默巧妙又不失专业性的方式探讨心理的情节，每次都看得很有感触。 就像帕斯卡尔说的，能嘲笑哲学，才是真正的哲学思维，编剧常常借老爸之口表达对深挖痛苦，把所有事情都想复杂的心理学家的不屑，也常常写兄弟俩谨慎分析到最后闹大笑话的乌龙事，这点我也是很喜欢的。他真正地把心理学生活化了——不应该把它作为装逼的资本，不应该用它制造无端的痛苦，认识自己，帮助别人，才是真正心理学的落脚点 当时看完那一段，我真的非常感动，怕自己看完整部剧后不能记清细节，于是赶紧写下来了。当然我是有一些心虚的，毕竟故事还没看完，他们是否真的能有圆满的结局要打一个问号，不过还好，经典的故事有着经典的合家欢结局。 关于daph和niles的爱情故事，我已经写了很多，总结的话，想用莎士比亚的句子 “真爱无坦途” 关于兄弟俩，他们也从一开始给人感觉的不讨喜，又轴又自恋，到后来的正直，可爱，幽默而有风度的形象逐渐丰满 我认为塑造一个电视剧角色常常是耗时的——物理意义上的耗时，就算是用8集塑造极其深刻角色的《真探》，也算是用压缩故事本身，使用大量意识流手法留下想象空间的方法，最大限度地给了角色展现自己人格的时间 而对情景喜剧而言，没有长占线几乎不可能拿出一个丰满的角色，很多喜剧创作者貌似甚至觉得喜剧就不需要丰满的角色，当然，也没有错，毕竟快餐式的喜剧占据着市场，我就是乐一下，很快就会忘掉了啊——这也许是现在许多喜剧力求在很短的时间里集笑容与眼泪一体，一边逗人笑，一边还要讲温情道理让人热泪盈眶的原因吧 不知道别人的看法，我个人并不喜欢这种让人感情短时间里大起大落的温情脱口秀，我更喜欢frasier这样的剧，每天都为老爹的没品吐槽，兄弟俩的好心办坏事发笑，偶尔感动一下，突然有天就发现看上去数量庞大的几百集就这么没了，才意识到它已经成为我生活里不可或缺的一部分，才意识到一部电视剧的伟大 看完了一部剧心里难免会空落落的，别人的11年人生在我的屏幕上被压缩成一两年的佐餐料，确实有些感慨，但不管怎样，生活还在继续 多有不舍，终有一别，frasier has left the building.

Tennyson

It may be the gulfs will wash us down

It may be we shall touch the happy isles

And though we are not now that strength

Which in old days moves earth and heaven

That which we are, we are

Made weak by time and fate

But strong in will

To strive, to seek, to find

And not to yield.

It may be that the gulfs will wash us down;

It may be we shall touch the Happy Isles,

And though

We are not now that strength which in old days

Moved earth and heaven, that which we are, we are——

Made weak by time and fate, but strong in will

To strive, to seek, to find and not to yield.

2020年从8月中旬开始看到第一季的Frasier（欢乐一家亲），一直看到11月中旬，基本就是下饭片，每次吃饭的时候陪伴着下饭，还有一些不开心的时候，看看这个剧就能很简单的开心起来。

突然一晃眼，一连把十一季看完了，我只花了不到四个月的时间；而这一群演员从1993年一直表演到了2003年，我想这个十年之约也是剧组对影迷最大的情怀了。

一直把这个戏当作喜剧输出，家庭成员之间的生活，小摩擦，小欢喜，大家都很独立也常常能看到我们生活里的一些经历，电视剧里更多的是用喜剧的方式表达了，生活里依然会遇见一地鸡毛。偶尔遇见了，也会给自己宽宽心，用喜剧的方式来给生活舒心，过去了就是彩虹。

戏里历经了Niles Crane的住院手术，那个片段让我哭成一个泪人。人快要到中年，突然对生命有一种更直观的敬畏之心，日子过的一眨眼一天就没了，一眨眼可能几个月就过去了，2020年新冠病毒疫情爆发至今未迈过这个门槛，然而时间已经走到了2020年11月，再有一个月2020就是历史了。这一年里，每个人的生活或多或少被这一场病毒战役影响了，等度过这个坎，以后讲给小朋友听的时候，是不是长吁短叹，缅怀那些逝去的人和新生代。

最后引用一首诗，也是Frasier的全剧结尾，再见。

There lies the port; the vessel puffs her sail:

There gloom the dark, broad seas. My mariners,

Souls that have toil'd, and wrought, and thought with me—

That ever with a frolic welcome took

The thunder and the sunshine, and opposed

Free hearts, free foreheads—you and I are old;

Old age hath yet his honour and his toil;

Death closes all: but something ere the end,

Some work of noble note, may yet be done,

Not unbecoming men that strove with Gods.

The lights begin to twinkle from the rocks:

The long day wanes: the slow moon climbs: the deep

Moans round with many voices. Come, my friends,

'T is not too late to seek a newer world.

Push off, and sitting well in order smite

The sounding furrows; for my purpose holds

To sail beyond the sunset, and the baths

Of all the western stars, until I die.

It may be that the gulfs will wash us down:

It may be we shall touch the Happy Isles,

And see the great Achilles, whom we knew.

Tho' much is taken, much abides; and tho'

We are not now that strength which in old days

Moved earth and heaven, that which we are, we are;

One equal temper of heroic hearts,

Made weak by time and fate, but strong in will

To strive, to seek, to find, and not to yield.

-Alfred Tennyson (English poet, 1809-1892)

S01E01 "You're mouring the loss of what you thought your life was going to be. Things don't always work out how you plan. Things have a way of working out anyway." S09E01-02 "How will I ever move forward if I don't put you behind me?" S10E04 "You have to go deeper, and commit to things that really matter to you. Believe me, when you do that, you'll find out how amazing and rich life can be." S11E09 "With one hand, the past moves us forward, and with the other, it holds us back." S11E23-E24 "It's tempting to play it safe, the more we're willing to risk the more alive we are. In the end, what we regret most are the chances we never took." "It's never an end, always a new chapter." Alfred Tennyson: Ulysses

很多人都会在《宋飞传》及《老友记》谁是最好的情景喜剧之间拿捏不定甚至争论不休，但若论当年美国喜剧黄金年代的完结，不能不提所谓完结，其中一部指的就是《欢乐一家亲》 所谓“美国喜剧黄金年代的完结”，是2004年，当时《欲望都市》（被定义为喜剧类，时长也是从最初的半小时喜剧拓展到最后一季时的一小时剧情剧）、《欢乐一家亲》和《老友记》在同一年结束，在此年代之前，喜剧类的艾美奖竞争是极其激烈的，同一年的奖项通常会有许多非常强劲的对手，而在此年代之后喜剧类的竞争就不再那么硝烟弥漫，甚至Julia Louis-Dreyfus可以凭《副总统》轻松夺得最佳女主角六连冠，毕竟，这几年喜剧类唯一口碑收拾双收的《摩登家庭》中的各位女性角色都集体报了女配角的名，而纵观其他喜剧类，则实在找不出什么有力的对手 那么言归正传，情景喜剧原是NBC的拿手好戏，90年代-2004年之前最出名的几部情景喜剧几乎全部出自NBC麾下，自然也就包括《宋飞传》、《欢乐一家亲》、《老友记》，以及《威尔和格蕾丝》、《歪星撞地球》等，同期的略能一争高下的还有其他电视台的《人人都爱雷蒙德》（CBS）、《马尔科姆的一家》（FOX），而诸如《70年代秀》之类虽有一定观众缘，但整体质量口碑则都和上述剧集有一定差距，至于为HBO打下江山的《欲望都市》虽然在全球影响力极大，但由于并非真正意义上的典型喜剧，所以这里也略过不提（虽然《欲望都市》的幽默可以比很多典型情景喜剧更能让我哈哈大笑） 如果要说最优秀，那么必须从几个方面来对比，美剧尤其是喜剧，最重要的不是导演，而是绝对是编剧，接下来则是演员的演技，而且不少优秀的编剧同时也兼任制片人，导演反而是可以常常换的，看美剧多的人会发现，很多主演在演一部热门剧久了之后，也会导几集玩票，而你并不会发现剧集质量有什么不同 就剧本而言，撇开《欲望都市》不谈，论《宋飞传》、《欢乐一家亲》、《老友记》这三部而言，《宋飞传》最奇思妙想，《欢乐一家亲》综合品质最强，《老友记》则逊色很多 《宋飞传》的品质并不稳定，最初的一两季只有偶尔的亮点，第五季开始已有不少集颇值一提，而大成之时是第七、八季，据说当时吸收进很多优秀的编剧，剧本开始多线性描述，而最后总能百川汇流，将几个看似毫不相干的线索引爆出一个极大的令人不仅惊喜甚至是叹为观止的笑点，这种笑点是你发现原来早就铺垫了很久，然后令人恍然大悟的大笑，于是不得不佩服编剧神来之笔的巧妙 《欢乐一家亲》则不同，很少多线性描述，一般两条线，若非男主角和男配角各一条，就是男主男配一条，其他角色在一起一条，剧本品味高雅，还首次在小银幕以喜剧的模式轻松地为美国观众普及了心理学，笑点通常是客串角色的加入，然后上演一场主角们身份互换的大群戏，又或者是人物在场景乱窜相互误解引发的笑点，非常舞台剧风格，同时这部剧还拥有难以匹敌的深度，无论是人际关系，社会道德权衡还是人物内心自省，都将情景喜剧带上新的巅峰，看完可以细细回味引人深思，所以《欢乐一家亲》不仅拥有四个艾美奖最佳编剧奖，同时还得到最佳喜剧五连冠，这个含金量最高的五连冠（94年-98年），至今也只有《摩登家庭》打平，但《摩登家庭》时代竞争已少了很多，而且《摩登家庭》近两季剧本质量大幅下滑，远不及《欢乐一家亲》的剧本质量那样极其稳定，第一季就打好坚实基础，第二季至第十一季都维持住顶尖的水准，就这一点而言可以说至今无任何一部喜剧能超越 《老友记》在剧本除了友情线之外，还加入了很多肥皂剧元素，即扯来扯去的爱情线，这并非《老友记》原创，在八十年代的《欢乐酒吧》之中就能看到，这一点从某些层面上来说是成功的，不论是美国还是放眼世界，很多的观众都很吃这一套，于是后来很多大大小小的喜剧都学了这个模式，但从一些层面上来说是失败的，因为观众会失去耐心，后期观影体验自然跟着下滑，例如《生活大爆炸》可以说是极客版《老友记》，也在玩友情加爱情线，但最近三季以来剧本质量下滑的比《老友记》还要严重得多，其中一点原因就是观众对这种爱情肥皂元素早已审美疲劳，《老友记》在后期对友情线并没有放松略稳住一定质量，但论深度远不及《欢乐一家亲》，论奇思妙想不及《宋飞传》，甚至一些桥段和笑点（包括珍妮丝的笑声）也是从《宋飞传》中寻得灵感后发扬光大 若论演员的成功，《宋飞传》男主角是一代脱口秀之王宋飞本人，同时造就了无需扮丑也能好笑的Julia Louis-Dreyfus，以及肢体笑点丰富的Michael Richards，其中宋飞依然家喻户晓，Julia Louis-Dreyfus近年更是如鱼得水，艾美奖喜剧类最佳女主角六连冠可谓旷古烁今，制作人也在自己的喜剧中拥有稳定的观众源 《欢乐一家亲》中三位男主配角们的演技可谓是有口皆碑，在美国喜剧黄金年代竞争极其激烈之下，男主角仍能凭此剧五次拿下喜剧类最佳男主角，在喜剧界威望一时无两，男配角也多有斩获（四个最佳男配角奖），毕竟在那时能拿下一次艾美奖已非常不易，所以《欢乐一家亲》是当之无愧的艾美奖史上最佳喜剧，由于三位男主配角们在剧中太过出彩，以至于这部剧女性角色们虽然也表现出众，但就没能受到更多关注了 《老友记》确实捧红了六位主角，但真正最红的只有Jennifer Aniston，这位至今仍受人喜爱的“美国甜心”，当时被誉为90年代之后仅有的从小银幕成功走上大银幕的两位艺人之一（另一位就是《欲望都市》的Sarah Jessica Parker，如果算上近期还有自《欲望都市》出道的之后因《宿醉》系列大红的Bradley Cooper，但Bradley Cooper并非因小银幕而红），她在《老友记》之后于大银幕商业上的成就，至今都可以说仅次于George Clooney，但其余五位自《老友记》之后就鲜有现象级广受欢迎的作品，同时老友记的演员们在艾美奖上也仅有Jennifer Aniston和Lisa Kudrow各获奖一次，三位男主角则一次也没拿过，可见那个年代艾美奖竞争有多么激烈 评论界认为美国的喜剧，80年代是一次黄金时代，90年代-2004年是第二次黄金时代，而90年代相较于80年代，喜剧的制作模式又有了质的飞跃，《宋飞传》（主攻多线交叉汇流型叙事）、《欢乐一家亲》（主攻心里社会层面省思）、《老友记》（各主角之间的关系加入大量肥皂剧元素）分别都包含了这种飞跃，在此之后的喜剧，再也没有体现出飞跃，最多也只是站在巨人的肩膀上进行小小的创新