1 ) 20180321
很纽约,很独立,好赞啊。纽约街头真的太具标志性了,简直没话说啊。一开始会想到契诃夫的《苦恼》,后来他转过街角买东西的那一刻就想到了《偷自行车的人》里男主去算命女人家,观众同样会为车是否被偷感到揪心,不同的是这里车真的被偷了。这种看上去自给自足、无欲无求的静止的沮丧的状态很真实。看的过程中第一次觉得好就是从他拿了几瓶啤酒后离开,到酒店前台递给他煤气罐,并给他开门。细节处很用心,这才是纽约。表现苦难或者孤独,不是所有人都对你嗤之以鼻,而是他们都不一样,他们对你的态度也不一样,甚至某一小瞬间你们是有联系的,但你不会再被其中包含的可能性所打动或者诱惑,因为你觉得自己永远不会有改变的机会了。男主从始至终都没有积极主动或者完全参与到和这个世界的interaction中,这是和《苦恼》不一样的地方。这样他避免了再次对这个世界或者他人失望的可能性,但就是这样选择安分地生活在自己的世界里,他还是在不断地失去着。我觉得这一点太残忍了。
可以说是没有刻意呈现苦难,生活中常见的过失与错误,对一个看似一无所有的人来说变得格外重要,或者在情感上具有决定作用。拒绝/压制情感是很男性,很安全的做法,这一点让我觉得很真实。因为不与人打交道,所以不知道卖给他推车的人可能不是好人,事发之后也只能找之前熟悉的人,否则就只能“依靠陌生人的善意”了。在这种情形下,是可以质疑personal morality在当代社会中是不是并不再重要了,或者只对重要的人来说重要。(又或者,我只是看David Hare论文看多了……)我能够体会这种心境,甚至是他某一方面的性格,但我也知道,如果我不做出改变,我可能也会变成这样,而不是能够将它组织呈现出来的人。但如果我以另一个身份看待这个人物,好像又丢失了一些东西。所以每每看这种电影/作品,作为观众所感到的绝望或忧伤,我还不知道怎么以另一种方式处理它。
此外,我还是想知道他为什么不在那个夜店工作的,不能所有的信息都hold back呀,要么就别让他主动辞职,但这个疑惑没有那么大。另一个是,那位有钱的巴基斯坦老兄的形象有些刻板,主要是台词上,感觉好像人有钱了就变成白人大混蛋了一样。
PS 那时候纽约一包烟才6.45啊,2017年就变成了15刀,可怕😨
2 ) untitled
我走过那些街道,在灯火和路过的加长轿车里的跳舞音乐声中寻找我的身份,在别人的生活里找寻我的角色。在这之中,在无数次重复动作的执行和思维的活动之中我试图在其中寻找我自己的影子,生活的影子。我观察我自己,我行走的姿势,我在电车上的睡脸,当我遇见别人和他们说话时的反应,我想要从中找到正确的与错误的区分。但到头来,我发现一切都毫无意义,这毫不起眼的经验累积和自我认知都是毫无意义的。我曾经想要去寻找生活的真相,我渴望和等待新的生活经历在我的生命里流淌。我诉求每一个天亮以后的明天,我寻找真实,我也寻找假象,但我都将会离开,或许是因为我的羞怯,或许是因为我真正所感到适应的就是那份我曾经想要挣脱的宁静和黑暗,那片街角的风景和某个可以再次遇见的陌生人——我不会走进他们的生命里,当我扮演他们眼中的那个角色时他们不会对我有多余的好奇——这是否就是我想要的?我不能回答,它不会是一个可以能肯定或否决的答案。
3 ) 隐隐的伤口
大概是前段时间家里在折腾着移民的缘故,推小车的人就开始在脑海里偶尔闪现。似乎并非要去实现什么宏伟美好的梦想才折腾着过,而是只有在折腾中生活才能继续下去,否则那平淡绝望的滋味让人窒息。
小时候分不清好人坏人,于是问大人哪个是坏人,哪个是好人?大了依然分不清,似乎每个人都是好人又都是坏人。善与恶往往都行走于灵魂的边缘。
受苦的人从来就没有痛苦的权利。
生活的苦难往往会激起人活下去的欲望。然而孤独却像一只无形的大网,让失望与希望不停纠结。于是人们忙着为自己修建栖身之地,组建家庭,繁衍后代,用金钱换来安全感,用爱淹没脆弱。然而,孤独却依然突兀。
如果能够选择不说话,我会一辈子沉默。话语是我最厌恶的表达方式。喧闹聒噪永远无法掩饰内心的不安,浮躁,纠结,不知所措。这样的人充斥着生活的角角落落。
于是一双安静澄澈的眼睛显得格外珍贵。
生命中,除了自己,我们往往什么都看不到。
4 ) 異鄉人宣洩必備
自从买了DVD机后,逛音像店变成我每天下班例行的项目;现在在选片也儘量都挑些不用大脑,欢乐无比的片子来看;而因为对这部片的片名好奇随手拿下来看了看,看了简介后不知那里来莫名的触动当下就决定买下来,儘管他是一部意义上;我们认知里的那种独立製作的得奖片。
每日的零晨,当纽约这大都会都还没醒来,来自巴基斯坦的阿德玛就开始了他一天的生活,他气喘嘘嘘得推拉著他租来的铁皮早餐车从餐车总站中拉出,在曼哈顿的车流中穿梭,到了定点他开始等待第一个客人的到来,卖些培果咖啡茶等早餐。
卖完早餐后,阿德玛在街上兜售色情光碟,抓紧任何一个可以赚钱的机会。
天色渐暗,他又要花一小时坐车回到布鲁克林的家,稍微休息后,换件衣服,拿上第二天要卖的录影带,再次出发,又是一小时车程,重新回到总站,拖拽出铁皮车,开始又一天的生活....
这部片基本上没什么剧情,描述得就是这位外籍小贩在纽约生活日復一日的过程,或许说是一部记录片会更恰当;实际上,饰演阿德玛的演员就真的是一位早餐小贩;他在片中只是在扮演自己而已。
导演用一种异常冷静的运镜方式来描述他的生活,除了每天赚钱之外,阿德玛的生活也有些苦恼:想要把儿子接回来住、孤单、经济问题等,都让不属於这个城市的他,显得更疏离。我们在片里看不到如伍迪艾伦电影里那种欢乐的纽约;而是以中下阶层人士,外来移民眼中那种生活除了工作,感受不到光鲜亮丽的纽约。
在大城市中,从事基层工作的人群总是匆匆的与我们擦身而过,但是作为一个个的生命个体,他们从那来又往那去,有什么故事又处於一个什么样我们不了解的生活环境。故事的进行以及冰冷毫无情感的运镜似乎一直都在压抑著我们的情绪,等到片尾阿德玛糟遇丢车时,我们的情绪突然都炸开,一下子整个宣泄出来;还好我是独居,看到这里可以让我尽情哭得够。
阿德玛遭遇这不幸后,只能从新再努力赚钱买一台车,还是重复著每天做的事。煮咖啡,烧水泡茶,摆放好麵包和甜甜圈,接待第一个顾客……
於是我终於了解为什么我会买下这部片子,正如同亚里斯多德在《诗学》里提到悲剧能使人宣泄。我流泪,也许只是宣泄我压抑已久的孤独,以及在这城市感到的疏离感。
5 ) 推着你的小车走
说起来我干现在这份工作是去年8月开始的,到了这个月结束就是整整一年了。工作我不很喜欢,总是想要不做了。而回头想想有什么收获?貌似是件很难的事。像是什么也没学到……不过碰到许多以前没有接触过的人或事,都是社会最底层里的。我想这大概就是生活吧。
回来说电影,同样是描述一个社会最底层的人的故事。观完之后,好象也没有什么地方被特别触动了。到是很喜欢电影营造的街道氛围,以及节奏。
Ahmad总是提一只煤气瓶,一袋子色情片,以及推着他的那辆小车穿行在城市里。他捡到一只小猫,最后却被养死了。最后车子也被偷了,同朋友闹翻。特别是自己的亲身儿子,不能同在一起。生活看来一团糟。
不知道说什么了,停下吧。
6 ) 摸摸良心,努努力……
这是今年第二部观后让我感到很压抑的片子,第一部是《别让我走》。同样是表达无力、无助与无奈,《别》描述的是对生命本质的,《推》则描述的是对生活本身……
看完这部片子,我想到的是两点:
第一,无论何时也不要放着自己国家不待,跑到别的国家去当二等公民。
第二,法律就是法律,规章就是规章,从来就没什么人性可讲,讲人性的不是法,也不是规。
作为一个全无人士(无房、无车、无存款、无老公、无孩子、无美貌、无才华、甚至无健康)但有良心并且还算善良的普通人,我只能说,人在世上不好混,尽量过好每一天吧。
或许我们每个人在自己的人生里都是推小车的人,那么,我们能怎么办,又能做什么?
我想只有,摸摸良心,努努力,一步一步稳向前……
另:或许全无是更好的状态吧,若连这个假名的我也是无,岂不更好……
悲伤
长焦镜头带来的压缩感凸显了外乡人的孤苦伶仃,人物凹陷在车水马龙的布鲁克林闹市里无法逃遁,在每个凌晨日复一日拖拽着早餐车踟蹰于车来车往的街头,生存以外的一切希望和光亮都如此短暂,短暂的萍水相逢,短暂的出手相助,唯有脸熟的回头客送来一抹冬日的寒暄和温暖。【HANDJOB,6.7GB,CC字幕】
巴哈尼只截取几个零碎场景,便拼凑成一副21世纪纽约街头浮世绘,“夜游者”的形象,难免让人想到《出租车司机》。相较于后者侧重的情绪表达,巴哈尼更精于对“影像质感”的描摹,泡沫,水,所有视觉元素排列组合,都来源于作者对生活细微的体察,触手可及的,正所谓 于无声处听惊雷
我也会有这一天的。。我要去体验
生活很孤独,很残忍,生活就是这样,很好的独立制作
无奈。尖锐。
好感人
好!
一个巴基斯坦人在美国的遭遇
一切希望都是虚幻
4.5 生活 真是 太不 容易了…
前景永远不空。独在异乡为异客
妻子死了;岳母不让他见孩子;捡到猫,猫养死了;碰到喜欢他的姑娘,不敢接;最后,赖以生存的唯一,也没了... 导演大刀阔斧的剪辑,从不给出崩溃场面,却推进着一层一层往绝望去的巨浪。//就是倒霉催的碰上个烂翻译,太影响观感了。尽管如此都能感受到这片的好。
郁闷
lonely...i found some same feelings in the film to me in the night... what about the city in the night or before the sunrise...only the man
《白虎》导演早期的作品,偏现实主义,少数族裔底层在美国的生存困境。https://www.douban.com/note/795977342/
三星半 中国兼并摊比丫牛多了 美国应该拍NY卖糖炒栗子的
一个小人物的绝望生活,为什么不给点希望呢编剧 leticia dolera
生存线上挣扎,焦虑绝望后还要继续挣扎,底层的生活底层人才能体会。
Ebert钦点的new great American director