盛夏的方程式

作为电视剧《神探伽利略》的衍生电影，却大大弱化了推理的部分，而更多地讲述起人与人之间的感情，特别是父爱。

生父为了女儿，甘愿背上杀人犯罪名，是父爱。养父含辛茹苦，多年来隐忍着心中的痛，是父爱。汤川对小男孩恭平的保护，也是父爱。

为了让无意中参与了杀人事件的恭平今后的人生不留下阴影，汤川选择了不揭露真相。这充满了人性和温情，却不太像汤川的所为。从他接近恭平身上却没有起疹子开始，他就已经不是理性到冷酷的伽利略教授了，影片也变成了另一部《菊次郎的夏天》。

电影开场的凶杀一幕，居然让我联想起《半身死灵》的视觉，本以为这是影片要奠定的灰暗基调，后来发觉其实节奏和色调都要比《嫌疑犯X的献身》温和多了。

东野圭吾的《盛夏的方程式》虽然依旧为爱牺牲的剧本套路，剧情也不如《X》精彩，但本作仍有值得欣赏的看点。
 
第一，汤川的另一面
恭平是一个爱思考有逻辑的聪明小孩，起初因为对理科无用论刺激了汤川，所以非常讨厌小孩的汤川也抛开无聊的工作反而去“给讨厌理科的小孩做一个能让他明白什么是科学的装置”，以“好奇心是推动人成长的最大动力来源”来指导恭平完成自由研究实验作业。
又因为两人无端被卷入凶案，而且凶手间接使恭平成为帮凶，随着恭平的察觉心中渐起困惑，是汤川第一为之所动，让我看见他鲜见的一面。

第二，推理破案部分
杀人案件侦破难度并不复杂，而汤川道出“这个案件麻烦得很”，因为这家人都为了掩盖“心中藏着源于彼此关爱而誓死封存的秘密”。
他推导出“仙波为了保护某个人而服刑”
“我一开始曾想过，仙波是不是成了川畑节子的替罪羊？但是案件发生时，两人已是各自走了10年以上的不同人生，你能为了10年前爱过的人抛弃一切，背负杀人的罪名吗？”
“思考之后，就产生了新的想法，仙波想要保护的是一样远超过男女爱情的东西”
所以“如果秘密不慎被掀翻，一个人的人生可能会被扭曲”，由案件引出关于大海与亲情的真相。
 
第三，对探寻与选择的哲学
为海底矿物开发计划而来的汤川，并没有站在开采方的立场说话，同样我行我素地对各种不理性观点反驳，这是一个科学家应有的客观态度。

在开发计划研讨会上：
“（关于物种的详尽调查与周全保护）即便是研究深海生物的专家也无法完全掌握，既然做不到就应该老老实实说自己做不到。只要开采地下资源，物种生存就必定会受到影响。人类就是通过重复这种事，才让文明发展至今，但是它带来的好处你们也享受到了，剩下的就是选择的问题了。”

与恭平之间的对白：
“你是来帮那些破坏海洋的人的吧？”
“我哪边都不帮，我的兴趣是探求真理，真理就像是一张地图，它告知我们这个世界的详细状况，引导人类走上正确的道理，而科学的任务就是绘制这张地图。要让人类走上正确的道路，我们手里就必须要有一张能够准确地告知我们这个世界的详细状况的地图。”

向反对者的解说：
“完全不听对方的解释，只顾反复强调自己的主张，这才是不负责任。开发肯定会破坏环境的，但现在的日本是无法逃避资源问题的；就算是要做出选择，也不是说不选0就要选100，要在相互理解的基础上找出最佳对策，这不就算讨论的目的吗？全部了解清楚之后，再来决定该前进的方向”

最殷实的一句：
“我们这些科学家，也不想破坏那片美丽的海域”

将案件与观点结合：
“恭平总有一天会察觉到自己做了什么，到那时他会开始自责，背负着秘密活下去，同时他也一定很想知道为什么姑父那时要让自己做那种事？如果他向你问起，我希望你不要有所隐瞒实话实说，这是为了让他在知道真相后，选择自己该前进的方向。”
 
总结：原作渗透了“科学和环保”的主题思想，描述了身为科学家的立场与观点，电影版同样叙述和呈现到位，所以我也客观地认为拍得不错了。

东野圭吾的侦探伽利略系列，从来都不是以精妙绝伦的诡计与推理为卖点。这个系列最大的看点，在于案件背后悲伤的故事，以及怪蜀黍汤川学的古怪性格。由于有汤川学这个物理天才的存在，这个系列往往一开始就将案件的信息全部公开甚至连凶手的身份都揭晓，主人公要做的，仅仅使用科学的方法，合理的破解犯罪手法。甚至到了后来，当作者回归本格派路线之后，明明对人情不感冒的汤川学，却成了人情最大的维护者。
伽利略系列一共有三部长篇：《嫌疑人X的献身》、《圣女的救济》以及本文要说的《盛夏的方程式》。这三部小说，虽然看似没多大联系，但在情感上却是一脉相承，层层推进的——爱情，婚姻，家庭与子女。一部一个主题，将人生中最重要的情感进行了人世间最悲怆的演绎。
尽管是文学改编电影，电影却始终是不同于文学的另一种表达形式，所以每当遇到这种改编影视作品的时候，原著党和纯电影论者总会闹的不可开交。文学的魅力在于用丰富的文字表达直达读者内心。尤其是东野圭吾的作品，大段大段的描述性议论性文字总能引发读者的情感共鸣，却都是很难影像化的。而电影，通过声光的融合，营造了可视可听的真实的环境与氛围，直接刺激观众的神经，让观众有一种身临其境的感觉。不是通过文字引起想象而是通过视听的氛围在直接传达。
当然，笔者对于看过的文学作品改编而成的电影有一种狂热的偏执的成见，如果不能忠实于原著中的情感，不能如实还原原著中的情节和细节，在笔者心中这部电影就一定是不及格的。即使笔者知道这部电影可能是一部好电影。
让我们说回这部影片。没有看过原著的影迷们，也许会觉得影片有些沉闷无聊，情节很琐碎，没有高潮，尤其是影片中的案件实在毫无技术含量可言。这恰恰是东野圭吾写书的特点啊！也是笔者相当喜欢这个伽利略系列的原因。抛出一个案件，毫不费力的将它破解，更多的关注案件背后的情感博弈。情感的复杂度，是伽利略系列最大的看点。
本片中的案情，看似简单，答案却相当复杂，处理不好，一个人的人生会因此而扭曲。
玻璃浦，一个令人神往的海滨小镇，拥有一片碧蓝的海域，以及热爱这片大海的守护者们。故事便发生在这样一个娴静美丽的地方和灼热的盛夏季节。
汤川学在电车上偶遇了恭平，这个小孩却奇迹般的并没有令他如往常般生荨麻疹，于是他对这个小孩也格外的关注。汤川用了一个有趣的实验来引导聪明的恭平走上理科学习和真理探索的道路。恭平也对这个他称为博士的大叔产生了情感和精神上的依赖。然而，意外成为案件帮凶这件事，却在恭平的心中留下一道无法磨灭的刻痕并将对他的一生产生重大的影响。恭平渐渐觉察到他的行为可能造成了毁灭性的结果，他急需一个答案，他做的到底是对还是错，真相到底是什么。汤川告诉他，答案需要自己去寻找，也许要花很长很长的时间，但是这个盛夏的方程式，答案总是存在。
这里不得不提到另外一个小孩——成实。成实的父亲重治利用恭平，实施了对一名退休警察的谋杀。这名警察是因为心怀愧疚，为了重查十五年前的仙波案的真相而来到这个小镇的。由于过于接近答案，被重治杀害。
成实其实是仙波的女儿，然而父女却无法相认。十五年前，成实意外杀死了上门勒索的女人，为了不让女儿的人生彻底毁灭，仙波毅然决定替女顶罪。而成实大概也觉察到了事情的真相，于是回到了仙波的故乡，并且化身玻璃浦的守护者，等候着仙波的归来。
重治，成实的养父，虽然早就有所怀疑，然而在情感上将她当成了亲生女儿抚养长大，所以当那名退休警察找上门时，为了保护女儿，为了守护秘密，重治做出了牺牲。
有什么情感可以让人在十几年后依旧愿意做出牺牲，只有血浓于水的亲情。仙波为了从未见过面的仅仅用满月时的照片满足念想的女儿，平凡而伟大。然而这还不足以将这首悲歌推向高潮。重治虽然明知成实不是他的生女，却依旧将她视为己出，即使到了最后一刻也要隐瞒事情的真相。
为了守护女儿，两位父亲相继做出了牺牲。这出亲情的悲鸣曲，冷却了夏日的热浪。
亲情有两种。一种是天生的，血浓于水的，无法否认和抹灭的。而另一种，则是可以通过后天努力而得到的，这是一种情感上的认同，精神上的依赖。
为了寻找人生的答案，成实，将背负着两位父亲的爱，独自守护着玻璃浦，这片湛蓝的清澈的海。
美丽的谎言与残酷的真相，你会选择哪一个？

不能算是一篇影评，仅综合原作的剧情简单总结下。


1, 电影剧情的主线基本没有错，在案件进行的大前提下，发展汤川与恭平的羁绊路线。而恭平的路线也是还原的最好，最值得看的一部分。

2, 也许是电影篇幅的限制，整个案件的发展很快。从影片最初就交代起这家人不凡的背景；冢原对节子所说的话在小说的后半段才提及，而电影中作为开端就草草的交代了。之后各种查案的细节也被省略去。

   其中的杀人动机也因为交代不明而显得很不足，但在动机方面，小说本身也不是拿来着重描绘的部分，算是原作中就比较薄弱的部分。
成实面对一个陌生女子的质问竟然会直接失去理智就将对方捅死，在电影中，可以看出成实是在三宅伸子离去后一段时间才冲出家门捅死她的。 既然要归结为冲动行凶，为何会再等待一段时间，使得本身就不合理的动机显得更牵强。

3, 贯穿整个案件最重要的三个人其实应该是受害的冢原，仙波还有成实。 但是对关键人物冢原的刻画仅一笔带过。其中仅有受害后其妻子所说的，冢原对这个案子印象最为深刻，和之后查案过程中从他人口中的得知的冢原的形象。都只有简单的侧面描写，而再无其他戏份。这点个人感觉是败笔。

  而以内冢原的人物刻画微乎其微，所以仙波这个轴心人物也没有太多戏份。以至于小说中他妻子所作的那副关键的画，也在影片中被省去。
  
  原作中没有最后汤川和重治的对峙，汤川的这段推理个人觉得不应该说给重治听，可能是为了简化剧情，便把催泪点转移到重治线上。多少觉得还是编剧方面有失偏颇。

4, 另外评论下关于《嫌疑人X的献身》和本作，很多人说像，像的只是一个顶罪的套路，本作无论从内容上还是作案的手法上来讲，都远远不及嫌疑人X来得严密，比起逻辑推理的部分，基本是在描写人情与羁绊。而最重要的，似乎还是为了从侧面去突出汤川学的个人形象，而不是重在推理的手法和剧情。

5, 草薙的戏份永远被妹子抢走。


-----------------------------------------------------------------------
   如果对人物关系希望有进一步了解的可以去读一下原作，虽然不是一部好的推理剧，悬疑卖点也各种不够，但认为东野在对人物刻画方面还是非常细致的。 而电影比对不足的，也即是把这些关键的刻画都过于简化了。
   当时阅读原作小说时，心中的感觉就是，这本很适合拍成电影吧。因为内容对不读推理小说的人来说，也比较浅显好理解，而且片中充满人情味，尤其在与小正太的互动中，好像看见了汤川的另一面
   果然映画化变得更好捞钱而开始不注重剧情了吗。→_→

------------------------------------------------------------------------
  时过多日想来补充一下，我不是一个东野的粉丝，不敢说看过他多少作品，但起码他那些脍炙人口的诸如《白夜行》 的作品，还是都看过，包括加贺和汤川两个系列。

  本作的重点，除去案子本身和小男孩，就是汤川学的人物成长。我不认为这个接近于加贺的新设定不好，毕竟作为一个要延续下去的系列，人物必须有成长。却因此忽略了故事本身。

  很多人觉得这篇有多么多么感人，这一家人有多么多么情深，但实际比对下来，尤其在东野类似的作品当中，这部的发展太过平庸，没有惊喜。尤其电影的拍摄手法，原本小说中埋藏的悬念，几乎在开头或许都能看到结局。作为一部悬疑剧就已经失败了。

  有人说东野的重点本不在推理或摆弄悬疑上，冠以他社会派之名，但我依旧认为若冠以本片‘社会派’的名头实在是有点太大了。本作实在是非常一般的煽情戏，既没有社会派批判的精神也不存在情节跌宕起伏的人性揭露。 如此套路，也非东野第一次使用，却不如过去那些作品具有立意，也没有在结局之中让人觉得心头震颤。

  对于我，电影只值两星。在东野众多类似的小说中，这样的剧情也许只是为了电影而小说罢了。

以上。

不会写影评，基本上这是第一篇。
只是发表一下个人看法，不喜误入。
PS：福山叔NC饭
——————————————————

论电影
最后男孩在电车上的回想画面是整部电影的画龙点睛！
男孩嘴里学着汤川先生的口气，然后耳边回想起汤川先生对他说“君は一人じゃない。” 和汤川先生做的实验又一幕幕浮现在眼前，那样奇怪的先生，却教会了男孩许多许多。当慢镜头一点点定格在火箭射出的抛物线，然后掉入大海的时候，差点就哭了。
BGM配的也非常到位，回忆的画面+BGM 明显最后耍温情，让人落泪的。在电影院看的时候，直到黑幕了，都没人离开。
玻瑠的海也拍的很美。其实比嫌疑人X的献身拍得好。（只不过嫌疑人X的故事是在是太棒，拍摄手法也会被故事情节盖过）

论故事
虽然无法跟嫌疑人X相比拟，但也算很精彩的了，这次讲的不是爱情，是亲情而已。亲情里，父爱母爱永远都是永恒的话题。毕竟父母是全世界唯一包容你的任何事情的人。两个杀人案穿插在一起，并没有很出彩。而且对于那件旧案的过程有点罗嗦。
但亲情之外，对于男孩，汤川先生说“这个夏天你学会了很多东西，我会陪你一起”。一直理性的汤川学，为了不让男孩的人生扭曲，为了不让男孩认为自己是杀人帮凶而自责，愿意为这个男孩付出。
说起来，汤川学也只不过是常人罢了。只要是人，就会被影响和动摇。
这个故事里，把汤川学的人物又塑造了另一种感觉，而不单单只是那个被称为“伽利略”的物理教授，不只是一个完全理性思考的物理学者，不是只单单帮警察破案的协助者了。


论卡司
福山叔在第一季的伽利略里，已经完全把汤川学诠释的很好了。
然后嫌疑人X里，由于堤真一的演技太棒，所以大家都说福山叔的演技立马弱了。我到不觉得。福山叔把那个还不懂爱的汤川学表现的淋漓尽致。
第二季的伽利略，收视不好不是因为福山叔好吧，明明就是故事太弱了。然后大家接受不了柴姐变吉高了。
盛夏的方程式里，福山叔又把汤川学诠释出了新的意境，把这个角色的人物色彩又提升了许多。
个人对吉高印象还不错，第二季里她把岸谷演的比较狂妄，而且与汤川的人物联系也较无聊。但是这部里，吉高蛮出色的。已经能够很好的烘托出汤川和岸谷的人物关系，气场与语气都是适合一个年轻自信的女警察。
前几天刚看完白金数据，杏的角色是冷艳美女，忽然转换成邻家女孩有点适应不过来。不够潜水那段还真是美，虽然潜水衣看不出身材，但是上岸后的比基尼真是美。感情戏算拿捏的不错，不过还是觉得这个角色不适合她。哭戏能哭的那么难看，也真是敬业的女优了。PS：她怎么这么黑 = =
北村一辉的出现是必须的好嘛！对于前辈还是很喜欢的，前辈的出现总是因为和汤川有剪不断的关系嘛~
看的时候在想，其实这个男孩才是主角吧。子役演的很不错，就是要这样的小男孩，如果是长得太好看的小孩的话，就完全没意义了。

嫌疑人X的时候，汤川学还不懂爱。
这个夏天，汤川学自己也学到了很多。

（私心想，东野圭吾可以一直把伽利略的故事写下去，福山叔可以一直把汤川学这个角色演下去。）