暗之光

大环境下的小故事，让人心碎。
Nimer为了爱，被迫离开爱他的家人，为了爱情，以至于逃难。
而Roy又何尝不是为了爱，落得可能被监禁的下场，与自己的家人和爱人难以再见。

Nimer是可怜的，身为Gay的他却生活在了处处“禁基”的巴勒斯坦，为了追寻逃离现实的梦想，来到了以色列。原本计划中美好的前程，因为突出起来的爱情，而变得扑朔迷离。“通行证”被吊销，家人被当做恐怖分子，让他的爱情和梦想变得寸步难行。在绝望中，爱人不顾一切让他脱险。

相比Nimer的楚楚可怜，我欣赏Roy炽热和不计后果的爱。高富帅对于爱的放荡不羁，令人羡慕。为了爱人，四处奔走，只因一句“我爱你”。尽管被监禁，仍然为爱辩护，为爱执着。从他眼神中的坚毅，看出了他对于爱人的深情。

片尾，Nimer坐在偷渡的快艇上，忧伤的思索着什么。是Roy？还是捉摸不定的未来？或者两者皆有。对他来说，和Roy一起，就是他此刻所希冀的未来吧。
爱一个人，似乎离开了所有爱你的人，这是伟大，也是在那样的环境下残酷的妥协。真心希望，在Nimer千辛万苦到达法国的时候，Roy已经在岸边，对他张开双臂，释怀而幸福的笑。
但这可能只是希望。

罗斯福总统曾经说过，我们应当有四项权利，第一，言论自由的权利，第二，宗教信仰自由的权利，第三，免于饥饿的权利，第四，免于恐惧的权利。而在这部电影中我感受到了那种深深的恐惧，感受到了那种无法自由生活无法自由相爱的压抑。当国民们已经不能在这个国家享受美好的生活，当国民们已经不能在祖国追求美好的爱情，当国民们千方百计想要逃离祖国时，我已经不清楚当局者们为何要追逐那些权利而将他们的国民置于这样生活难堪的境地。我们无非是想要平和自由的生活而已，为何那些浮华的权利一直凌驾在我们这卑微的愿望之上......另，爱国贼真的比卖国贼还可怕，当尼莫的哥哥站在道德的制高点，用冲动行为来捍卫他所谓的爱国之情时，他已经丧失了理智。我们任何一个人，无论怀有多么高尚的赤子之心，都不能代替国家作出决定，更不能做本该是国家做出的行动。最后，不管结局是导演觉得直白表现出来太残忍所以不讲明白，还是留了续集想法，我都期待有情人终成眷属......

电影的一开始便是一个匆忙的身影在黑夜的掩盖下匆匆前行，昏黄的灯光照耀着破旧的城市和道路，我们能看到熟悉的且让我们不自然想到监狱或者是禁止进入的电网。这样的开头让所有人感到不安和紧张，因为在这样的环境之下我们总是相信是会有坏的事情发生的。一辆车经过，身影躺下来让自己融入粗糙的大地，然后他翻过围墙到另外一边。我们想知道这个人是去哪里？有什么样着急的事情？前方是否安全？这是我不由自主便想到的，并且在我的脑海里反复的回响，最后让我感到难以忍受，于是我按“快进”键，我发现他要去的地方是一个酒吧，一个同性恋酒吧。而故事也就在这里开始了。

纵观整部电影如果我们留意变会轻而易举的发现，整部影片都沉浸在昏暗甚至是黑暗之中，低低的音乐没有任何欢乐或是轻松，而是仿佛催促着某种蛰伏的危险醒来。我们忍受着这样的压抑和渐渐来临且也是我们希望的轻松、快乐部分，或者说是幸福。那个在黑暗中翻过围墙来酒吧的男孩叫尼莫，还读大学，他是巴勒斯坦人，我想他是一个极其普通的巴勒斯坦男孩，当然除了他的性取向。导演并不用特别强调尼莫的普通，我想导演如此做法正是为了表达自己的某种观点，尼莫这样的情况太常见，在巴勒斯坦很常见，而至于人们是否知道那则是另外一件事。酒吧里有一见钟情，而这样的感觉总是十分美好，且在昏暗的基调中显得弥足珍贵。和尼莫打招呼的是以色列的年轻律师莫伊，就和所有的一见钟情一样，他们漫无目的的闲聊着，但是也就在这样的聊天里他们对彼此感觉都很好。

在此处我想特别说一件我注意到的一个细节，而根据其后的故事发展这个细节也就凸显出其重要性了。在酒吧里那个同样是从巴勒斯坦过来的同志穆斯塔法对年轻人说“快要到十一点了，谁不想被家里发现的现在可以悄悄离开了”。咋听下来只是一句玩笑话，但是结合以后的故事我们就会发现这并不仅仅是一句玩笑话，而在某种程度上是实话，是提醒那些从巴勒斯坦翻过来的年轻人，小心，不要让家里人发现自己在这边，以色列这一边。导演对于这样小细节的处理，如果我们留心就能体会到其中所包含的的紧张，危险甚至是恐怖。想一想，这些在夜里从巴勒斯坦瞒着所有人翻到以色列的这些年轻人，他们为了能在这个酒吧开心一会儿所要付出的代价，我们几乎无法想象，但是我们却从这样的许多个细节里深深的感受到这些。

我并不愿意说这是一个爱情故事，但这个故事确实是由爱情所引起的。我想导演所要表达的也不仅仅是两个男人之间的感情，他想要告诉我们这些远离巴勒斯坦和以色列，远离生活在那里的人们，同性恋者的观众这样的事情在发生，且似乎是习以为常。在我的印象里对于以色列的了解更多的依旧还是关于犹太人，我可能从汉娜/阿伦特的观点和书中了解了一些这个新生且历经磨难的国家，从保罗策兰的诗，而更多的其实是阿莫斯.奥兹的小说。对于巴勒斯坦我只知道这是一个阿拉伯人的国家，他们和以色列一直都有摩擦，关系紧张。我承认，对于这两个遥远的国家我的了解是匮乏和有限的，但是通过这部电影我们却仿佛能看到整个这些年来巴勒斯坦和以色列这两个国家的所有一切：对立紧张，仇恨，冲突，恐怖分子……甚至更多，这是这部电影的某个重要使命，导演在努力的向我们——像我这样对这两个国家了解甚少的人——展示这些年这两个国家的状况，而导演则是通过两个男人之间的感情，这则更加让这部原本就让我震惊的电影更加的震惊，或许这样的一段感情更加能反映出真实情况。

据我所知，以色列对于同志还是很包含和宽容的，他们的城市也会有自己的同志骄傲游行，会在同志骄傲月把路上的斑马线涂成彩虹色，甚至有几个城市被评为对同志最友好……而巴勒斯坦则截然相反，我想这也是我们可想而知的，生活在巴勒斯坦的大都是阿拉伯人，他们是莫斯林，信仰伊斯兰教，这样的文化和信仰就让他们对同志有着极大的反感，甚至会判死刑。而我们在电影中也看到这些（虽然是恐怖分子所为）。通过尼莫家庭发现他的同志身份后的表现，我们就能真切的感受到整个社会的风气和对此事的看法。尼莫的妈妈和哥哥用像“莫大羞耻”“除了羞耻……”这些异常极端的词语，并且因为尼莫的身份而可能影响妹妹未来的结婚……也就是说尼莫的同志身份几乎会彻底的毁掉这个家。其实我们并不难想象，当那些人毫不留情的毙掉穆斯塔法的时候，当以色列的秘密警察以此来让尼莫成为他们眼线的时候，当尼莫的家人在那一刻把他当做仇人的时候，当尼莫的哥哥让他逃跑永远都不许回来的时候……我们能从许多的细节和故事中感受到这些，导演太专注于这些，他几乎是迫切的想要告诉我们。而这些仅仅也只是不幸的开始。

尼莫被驱赶出家，驱赶出自己的国家，他只能翻过墙到另外一个国家去找罗伊，但是前面秘密警察用尼莫的同志身份和吊销他通行证的威胁让他成为其眼线的那一段，我们已经能预感到不幸其实早已经开始了。待在罗伊家里的尼莫彻底成了一个什么都没有，一无所有的人。他被自己的国家和家庭所驱赶，流落在别人的和对他别有用心的国家，就像他在车里对罗伊说的那样“除了你我什么都没有”，而在这样的艰难和内外的阻碍之前，他们两人的感情也必然会出现摩擦。于是在以色列秘密警察逮捕了尼莫私藏武器的哥哥时，这样的摩擦最终爆发。这是考验两个人的时候，尼莫会觉得罗伊根本就不了解自己的处境的现状，不了解自己的家人，他必须离开巴勒斯坦和以色列，这两国家都已经没有他容身之地了；而罗伊也许会觉得尼莫对自己并不坦诚，感情里的背叛情绪是最为致命的，于是两人在彼此都无法调和的情况下崩盘。

故事到此时已经完全深陷进黑暗之中，后半段的影像都是在昏暗的荒凉城市里发展。尼莫开始逃亡，秘密警察对他紧追不舍并最终找向罗伊。此时他们两人所面对的是两个国家，两个钢铁一般的巨山，他们彼此都无能为力。而导演对于故事中人物无能为力的刻画让人印象深刻。似乎整个镜头都会转动，人们像无头苍蝇一样乱撞，没有出路，就好像是他们最后再次遇见的那栋大楼一般，没有第二个出口。昏暗的背景之中，尼莫坐在偏僻的路边双手捂着脸，罗伊在车子里吼着自问“怎么办”，在他们两人的脸上都会出现一种绝望，那种绝望是在感情里诞生的，因此多了更多的无奈和痛苦。即使是作为观众的我们都不知道接下来该怎么办，他们该何去何从？而对于他们两人的感情，在此刻我们似乎已经忘记了，但却依旧是最为关心的。

故事的结局我们都不知道会是怎样，但是电影总会有结局。尼莫跑向码头准备偷渡去法国，罗伊向他保证自己会尽快赶过去看他的。此时的罗伊在秘密警察的囚室里，秘密警察问他尼莫在哪里？他是个安全隐患，而罗伊努力的想要向他解释尼莫并不是什么安全隐患。在秘密警察和罗伊的对话里，前者的有一句话让我影响深刻，或许是因为我之前就听到过许多和它一样意思的这些话。那个秘密警察对罗伊说：

“你今天已经越线了，你选择了对立的立场。”

我不知道其他的观众听到这句话会有何感想，但是我却不由自主的想到在曾经的、现在甚至是将来的中国，就在我们的周围，那些新闻报纸上就时常都在说着这句话。“对立的立场”，这个时候秘密警察已经不认为罗伊和尼莫只是谈恋爱，他们背后所站着的是两个关系紧张，对立的国家，而这段感情也并不能那样的轻松，在其上——无论他们是否愿意——都已经堆积了太多的东西，而也许这也正是我为什么说这部电影远远超越了所谓的“爱情片”或者是“同志电影”这样的狭隘范畴。

我把这篇随笔的名字叫做“两个国家的暗夜”，我想能表达出我想要说且尽力想把它说清楚的那些意思。这个关于两个男人之间爱情故事就好像是成语“管中窥豹”的那个小管，我们要做的是通过它去窥探其背后的那只“豹子”。导演展示给我们生活在那里同志的不安和恐惧，同时所隐含的便是这两个国家之间漫长的摩擦、对立和仇视，归根到底，电影里的一切都是因为这些。

电影在某种程度上也在探索着个人与国家的关系。当国家站在某个立场上是否就表示生活在其中的人们就必须也要站在这个立场上？就此问题在这个故事中并不是最为重要的，但却是时时都在追问着所有观众的。作为巴勒斯坦的尼莫因为个人的原因而向往和希望到一墙之隔的以色列，作为是以色列人的罗伊却爱上本国对立国家的人。这两个男人的爱情在彼此国家的仇恨下难以维持，这几乎是注定的。在以国家这样庞大的单位来要求一个单薄的人之时，反抗是必要的的，但几乎是没有作用的。虽然都说是个体的人组成了国家，但是国家是否能真正的维护和尊重这些小小的基本单位则又是另外一回事，至少在这个故事中导演所向我们展示的便是否定的答案。我们在国家的范畴里必须被牺牲和取代，至于是否正义和履行了国家的职责那同样是另外的一个问题。

国家的暗夜，所有生活其中之人都会被分担这些暗夜。国家的仇恨最终是在个体人身上所展示的，而不是由国家这个抽象概念来承担的，就好像那些参与战争的士兵，他们承担了战争的痛苦和许多的死亡，但是对于战争来说它却什么都没有承担。

但是我依旧还想多说两句，把我的理解和想法更完整的表达出来。尽管故事中的爱情在国家这样宏大事物的阴影里最终湮灭，但是对于爱情，对于同性之间的爱情，我们必须还是要说——即使是老掉牙的论调。爱情之所以美好，也许某种程度上归功于其纯洁和美好，外界当然也会有压力但却并不会提高到国家的“对立”问题上，就好像观点的不同就是“阶级”的问题。影片中让我们记住的是尼莫和罗伊之间的缠绵，他们之间的感情就好似柴可夫斯基在音乐《罗密欧与朱丽叶》中所表现的的那样，绵长而温暖，美好而幸福，但电影最终也还是和这个悲伤的故事一样，罗密欧只能离开朱丽叶，朱丽叶只能用假死来等待不知何时归来的爱人。我们似乎能看到这两个故事中的某些联系。

最后我想提醒自己注意电影的英文译名《Out in the dark》，同时希望你也能注意到……

如今同志片愈发兴盛，早年单纯表现同志感情阴暗面的片子越来越少，导演们开始想让观众看到希望，去认可，去证明，去看到这种边缘化爱情的美好和来之不易。
尼莫是巴勒斯坦的一名大学生，在以色列的同志酒吧里邂逅了同样帅气的年轻律师罗伊。两人坠入爱河，在甜蜜之际，各种阻碍也接踵而至。
巴勒斯坦对同志有严格的禁止，如果被发现会被逮捕处决。而以色列恰好相反，相比较深柜中的尼莫，罗伊已向家人出柜。对于尼莫来说，他的同志身份一旦暴露，会对他自身以及整个家庭造成灭顶之灾。两个人跨国界的爱情，从而牵扯上沉重的社会政治气息。
尼莫的哥哥是一名激进分子，在家里藏有武器。而恰巧的，他也是一名谋害同志组织的成员之一。在哥哥一次执行事务时，尼莫亲眼目睹他在以色列同志酒吧中认识的朋友被害。他可疑的表现，也让他露出破绽被“组织”盯上，直到后来同志身份被家人得知，再被家人赶出家门。尼莫成为通缉犯，而家人也全被当作恐怖分子抓走。在最后的结尾，男友罗伊从可谓千险万阻中甚至冒着生命危险让他坐上了偷渡至法国的船，他在船上忧愁万分，只记得他最后的话：六天后我会来找你。影片至此结束，给观众留下一个很大的悬念，同时也极大地赞颂了同志爱情的坚实和可贵。它甚至成为凌驾于冷漠亲情之上的救世主。
整部片子看下来，由最初的甜蜜渐渐转入沉重。全片的主旨，或者说导演想表达的核心，除去对政治的丑化，就是罗伊送给尼莫那块手表背面那句话：爱情总会找到途径。黑暗的地方固然存在，但光明之地永远向你敞开怀抱。
尼莫从最初在酒吧里和罗伊邂逅时便说，将来要去美国。如今同志权益在欧美得到非常大的改观，美国一向在电影题材中都充当着自由光明的一个代表和诠释，在《暗之光》里也起到了这个作用。在潜逃中的尼莫，是一种爱在禁忌之下永不服输的象征。电影名为暗之光，这暗指代的，是同志之爱不被接受的政治动荡的国家，也是无情的家人；而光指代的，是爱本身，也是能够让爱得到认可的地方。
这部片子也让我们知道，生活在一个相对开明的国家是多么幸运。至少这个国家没有同志罪，也不在政治上反对同志。而如今中国社会对同志们持有的态度也愈发开放，无论从影视作品，音乐作品，还是明星相继出柜的消息。网络上更是津津乐道，微博豆瓣名媛，夫夫甜蜜生活照满天飞，京城名gay，正太受，大叔攻，八卦头条，处处惹眼，腐女成群，伪直当道……暂且不说世界，这也俨然是走向国家大同的前兆。

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自然界的白天和黑夜，交替转换。而这地球上有些地方，似乎永远是黑夜，比如影片中所涉及的地区。暴乱，种族斗争，宗教派别间的观念冲突，已经成了提到这些地区首先浮现在眼前的画面。在这样的社会背景中，“同性恋”，更成了一个沉重得足以让一个人，让一个家庭和一个家族难以启齿并永远不想触及的话题。剧中的男主人公之间的爱情和他们对这份爱情的坚持，是这片黑暗中的光。这样的人性之光，可以划破黑暗。